『壹』 古代用來胡窗的是什麼紙
窗紙，亦作"窓紙"，即糊在窗上的紙。
窗紙回即糊在窗戶上的紙，古詩中記載：「身飲數答杯妻一盞，餘酌分張與兒女。微酣靜坐未能眠，風霰蕭蕭打窗紙。」
不過古代人的窗戶不都是紙做的。
理由來源
明瓦出現在宋代，是一種半透明裝飾材料，曾為玻璃的代用品。在我國的北方或內地，以前一般是用天然雲母（一種片狀礦石）來代替。而吳地的明瓦，卻是一種傳統的手工藝產品——用蚌殼或「哈蠣殼」等貝類，打磨成豆腐乾大小、四角略帶圓的方形薄片。用其鑲嵌於木格窗戶，或覆蓋於屋頂的天窗，能起到保溫遮風的作用，又能透些亮光。這種明瓦，老蘇州稱其為「蚌殼窗」或「蠣殼窗」。兒時在外婆留在斜塘的幾間祖屋裡，還曾看到幾扇木格子窗上，保留著殘缺不全的蠣殼明瓦。隔著陳舊的木窗，裡面堆放著稻草和一些不用的舊傢具。天窗也是明瓦嵌的，陽光從積滿塵垢的明瓦中透下，昏黃的光線里，無數灰塵在翻飛。可笑的是，少時還曾認為，這明瓦是大魚身上的鱗片，那是上了周作人的當：他在《烏篷船》中有這樣描繪：「……木作格子，嵌著一片片的小魚鱗，徑約一寸，頗有點透明，略似玻璃而堅韌耐用，這就稱為明瓦。 」
『貳』 古代門窗上麵糊著的紙叫什麼紙
窗紙
窗紙即糊在窗戶上的紙，古詩中記載：「身飲數杯妻一盞，餘酌分張與兒版女。微酣靜坐未權能眠，風霰蕭蕭打窗紙。」
亦作"窓紙"。糊在窗上的紙。
過去山民十分貧窮，住房大多是土壘草屋，其窗戶大多是木欞格子窗，只好用紙糊上，以擋風禦寒。糊在外邊可以保護木製窗棣不受雨水腐蝕和風吹日曬，延長窗戶的使用壽命。 其實，這種奇特的風俗正是適應東北寒冷的氣候環境和民間風俗的產物。眾所周知，東北地區冬季寒冷。室內多以火炕火地取吸，因此，在嚴寒的冬季，室內外溫差很大。在這種條件下，窗紙就成了分隔冷熱空間工具。如果把窗紙糊在裡面，窗外所結的冰霜遇室內高溫時就會融化，水就會流到窗紙和窗權結合處，不僅容易使窗紙脫落漏縫，而且還會造成窗權腐爛。所以，長期生活在這種環境下的東北人通過實踐，便想出了「窗戶紙糊在外」的絕妙做法。
在東北，窗戶紙是整齊還是破舊.也是衡量一家人的日子過得是否美好的標志。
『叄』 古代的窗戶紙是採用的什麼材質
窮人沒錢，白天窗戶就那麼敞著。晚上用茅草和秸稈什麼的堵一下擋擋風寒就過夜內了。有點錢的人家就上點容講究，南方一般用竹篾紙，據說這種紙比較透亮，透光性比較好。宋代以後就出現了一種半透明裝飾材料叫明瓦，可能是用天然雲母做的。到了明代或更早一點，一般大戶人家就開始用玻璃了。東北地區冬天寒冷，窗戶紙多用麻紙（也叫麻布紙或高麗紙）。用蘆葦、蒲草棒、花麻、線麻和繩頭子做原料，麻紙有特別長的纖維，比竹篾紙結實。北方窗戶結冰遇熱會融化，水就會流到窗紙和窗欞的結合處，窗紙容易脫落或爛掉，那樣就漏風了，窗欞也容易腐爛，所以窗戶紙必須糊在外面。還要在窗戶紙上面用膠油勒上細麻條，再刷上桐油。
『肆』 古代的門窗是用紙做的，那刮風下雨怎麼辦
說什麼古人的窗戶糊紙，現在北京的老房子還在糊紙。
北京市的老房子，檔次高一點的，下面是固定的玻璃，上面是木格的窗戶，就是糊上窗戶紙。
檔次低一點的，就是全部窗戶紙。
這種窗戶紙，絕大多數沒有塗油，就是普通的土造窗戶紙，官宦大戶也是這樣。
過去的屋檐大一些，一般的雨淋不著。但是偶爾潲雨，也會打濕。濕一點不礙事，如果不能用了，重糊就是。
到了臘月二十五，過大年前，就得按習俗糊新的窗戶紙了。
我是糊過窗戶紙的。
『伍』 為什麼古代窗戶都用紙糊
布不透亮，造價高，不易施工使用。並且古人的窗紙都是經過油浸的，還防水
『陸』 古代 門窗都用紙 為什麼不用玻璃
中國古代來哪裡去找這么多的玻璃？古時源候只有琉璃，沒有現在這種玻璃的，那個時候屬於珍惜物品，價值連城，怎麼可能用來做門窗。歷史上記載：「扶南大舶從西天竺國來，賣碧頗黎鏡。面廣一尺五寸，重四十斤，內外皎潔。置五色物於其上，向明視之，不見其質。問其價，約錢百萬貫。文帝令有司算之，傾府庫當之不足。」
在外國倒是有，大約在4世紀，古羅馬人開始把玻璃應用在門窗上，到1291年，義大利的玻璃製造技術已經非常發達。
就這樣，義大利的玻璃工匠都被送到一個與世隔絕的孤島上生產玻璃，他們在一生當中不準離開這座孤島。
1688年，一名叫納夫的人發明了製作大塊玻璃的工藝，從此，玻璃成了普通的物品。
『柒』 古代的窗戶紙是用什麼做的
中國的造紙業發達，窗戶紙一般都用白紙，以前叫有光紙！
『捌』 古代人的窗戶都是紙做的么
一般貼窗的是竹篾紙
這種紙比較透亮
古時建築有檐，所以一般雨水淋不到
也有不貼窗紙的，窮人家晚上以茅草堵塞窗戶口
當然明清時期就有玻璃了，但玻璃是大戶官宦人家才有得用的，是比較金貴的東西。紅樓夢里還有個丫鬟叫玻璃的。
玲瓏剔透，變化萬千的雕飾鏤刻，是柘溪古村明清時期古建築的主要特徵之一。
這次采風我主要拍攝了一些古門窗和古建築木雕品 ，因時間關系還沒整理好，先貼上幾張集中起來的古窗戶，請DX們指正。
古代門窗的文化內涵是由門窗紋飾與圖案表現的，設計者們對此投入了極大的熱情，根據當時流行的審美及傳統不衰的文化，以抽象和具象形式傳達著這種精神。尤其明清以後，當門窗文化的主體成為重要審美對象時，文人與工匠一道，不遺餘力地發揮想像，發揮才智，致使門窗藝術千方萬華，令人嘆為觀止。由於門窗的裝飾前提要考慮文化需求，官員、商人與文人的需求明顯會有差異，每個需求者都會從自己生存環境的角度出發，挑選喜愛或者讓社會接受的紋飾與圖案。
天窗，古代被視為「龍氣沖天的口子」，從許多地下文化遺存的發掘中可見，古代炊間和聚食的地方是統一的，炊間在住宅的中央，上有「天窗」出煙。山頂有洞直貫溶洞，既增強了溶洞中的光線，又是一處供遊人觀賞的景點，以至有「一竅仰穿，天光下射」的說法。溶洞中的冷氣從「天窗」中飄逸出去，冷氣接近「天窗」處的較高溫度，化成絲絲霧氣，如絲如縷，在陽光照射下，如煙如霞。陽光從「天窗」斜射下來，照在濕漉漉的石壁上，照出千奇百怪的岩石形狀，而許多「天窗」四周會長成一圈綠樹，似在窺探洞中的秘密。
在現代居家中，安裝個天窗可以讓充足的陽光照射進房裡，讓人的視野開闊，而不僅僅是看到一小片天空。住平房的人，可考慮開個天窗，這是把較多的光線帶進屋中的實際方法，對無窗的房間最為有效；在走道中央上方開設天窗，自然光線滿足一室，大白天用不著開燈，也算是自然能源之善用；有些人家為了採光的需要，在屋頂上加開天窗，這種情況在位於頂樓的復合式住宅里也是經常可以見到的。
香港人的風水觀念根深蒂固，淺水灣富人區一棟大廈的半腰，突然沒頭沒腦地開了一個正方形的天窗，據說是風水師的避災傑作。確實，在風水上，開天窗也是有學問的，而且講究還不少。原則上，切切不可開在屋子的西南或東北這兩個方位上，否則大凶，這是其一；其二，不可開得太大，否則陽剛之氣太過旺盛，物極必反，反而易遭到不幸的橫禍。氣能易於自大窗進出家居，但是窗太大太多則促使活動太頻繁；窗太少或太小便會冒上氣能緩慢與停滯的危險。當然，用於窗的玻璃種類能有助於抵消尺碼大小的不利。
人們都說「鬼門方位不宜設置窗戶」。不過，天窗、地窗、壁窗並不算在內。如果從天花板到地面有落地門窗，若位於東北或西南的鬼門線上，將易發生被偷竊的兇相。
比如，在一大片民房當中，唯有一家時常被樑上君子光顧，那麼這一家窗戶大都設置在鬼門線上。鬼門線上有開口部位的話，應該把它封堵起來。
如果是後門、廚房的門，最好又最安全的方法是把它拆除，再砌一道牆，另開門窗為好
『玖』 古代人用紙貼窗戶，現在用玻璃，請問，玻璃相對於紙有什麼好處
1.玻璃硬度比紙大，不易被風雨等打破、穿透
2.玻璃比紙透明，對照明有好處，且有利於讓室內受到陽光的照射
3.玻璃保溫性能比紙好，使室內溫度變化變得緩和
4.玻璃的隔音性能比紙好，有利於保護隱私、減弱雜訊
『拾』 古代的窗戶是用紙做的,卻不怕被淋濕，窗戶在古代是怎麼稱呼的
在古代房子都有比較寬的「房檐」用來遮擋雨水，並且古代窗戶一般都比較小，完全處於房內檐保護容之下，所以，「窗戶紙」不必擔心下雨天會淋濕。
另外歷史上，古代窗戶真的都是紙糊的么？其實，古代的窗戶並非都是「紙糊」的，最早的窗戶是用來透光和透氣的。在沒有「窗戶紙」的時期，窗戶就是一塊不透明的木板掛在牆上。每當需要通風和透光的時候，就用木棍支撐起木板。宋朝時期，窗子的樣式發生改變，出現了窗欞（窗裡面的橫的或豎的格），這種形式的改變使得窗戶又多了裝飾的作用。最初的窗欞並沒有「窗戶紙」，人們也在普遍尋找一種既不影響美觀，也可以透光的紙張。唐宋時期，少數富人家開始用油紙來糊窗戶，《唐宋白孔六帖》里記載：「糊窗用桃花紙塗以水油，取其甚明」。這個時期，除了「窗戶紙」以外，「明瓦」也開始用於窗戶，它由透光性比較好的貝殼或雲母等材料製成，有著較好的透光度和裝飾效果。比不上當今的玻璃，但是其通透性要比「窗戶紙」好很多。明清時期，「窗戶紙」廣泛應用，此時在宮廷出現了一種用綿繭或桑皮製造的白色綿紙，不僅透明白凈，而且質地堅韌，經久耐用。直到晚清時期宮廷中換上了玻璃，窗戶紙才被舍棄。