⑴ 家裝掛畫風水有什麼禁忌
住宅客廳掛畫風水忌諱及十大注意事項顏色不宜太深
一、顏色太深或者黑色過多的圖畫不可買。此等畫看上去令人有沉重之感，使人意志消沉、悲觀和做事缺乏沖勁;
二、繪了兇猛野獸的圖畫不宜購買，否則家人健康會較差;
三、不宜掛超過一幅的人物抽象畫，因會令家人的情緒反復大，心理不平衡，容易神經過敏;
四、畫了日落西沉的畫不要掛，因此類畫有令人減低沖勁的效果;
五、不適宜掛已故親人的大頭畫像，因它會令你做起事來倍增壓力;
六、不適宜掛瀑布之類的圖畫，因為這些畫主家人運氣反復;
七、不要掛上紅色太多的畫，因為會令家人受傷或脾氣暴躁;
八、有山水畫掛在廳堂上，要觀其水勢向屋內流，不可向外流，因山水主人丁水管財，水流入乃進財，水流出乃喪財;船畫要使船頭向屋內，忌向屋外;
九、沙發頂上的字畫宜橫不易豎，若沙發與字畫形成兩條平衡的橫線，那便可收相輔相成之效;
十、一些意境蕭條的圖畫懸掛在客廳上，這從風水學角度上說並不適宜。大致包括驚濤駭浪、落葉蕭瑟、夕陽殘照、孤身上路、隆冬荒野、惡獸相搏、枯藤老樹等幾類，這樣的字畫會顯得無精打采，暮氣沉沉，居住其中，心情自然受影響，因此客廳還是應以懸掛好意頭的字畫為宜。另外如房間過暗的，可在家室的暗牆上懸掛葵花圖，取其「向陽花木易為春」之意。可彌補採光上的缺陷。
住宅怎麼樣選擇客廳掛畫客廳掛畫風水注意事項
客廳掛畫適宜掛一些寓意美好吉祥的字畫，比如富貴吉祥的牡丹畫、高雅的古典詩詞書法作品，祝福健康長壽的長壽圖，壽帶鳥，松鶴延年，中國人自古就有濃厚的山水情節，客廳掛畫也適宜掛一些山水畫，仿古現代山水都可。
家居掛畫以少而精和畫龍點睛為雅，以多而雜和琳琅滿目為俗。
在色彩方面，以明快淡雅為雅，以五顏六色斑駁陸離的色彩為俗。
以中國傳統字畫為雅，以盡是明星圖片為俗。
客廳掛畫風水注意事項：
客廳掛畫風水注意事項一、不要掛上紅色過於搶眼的畫，因為它會令家人容易受傷或脾氣暴躁。
客廳掛畫風水注意事項二、黑色調或顏色過深的畫不宜掛，因為這樣的畫看上去有沉重壓抑之感，使人意志消沉、悲觀和做缺乏朝氣。
客廳掛畫風水注意事項三、秋風瑟瑟、寒鴉戲水、日落西山的畫不要掛，因此類畫象有令人減低沖勁的效果，能讓人產生厭倦人生，從而導致抑鬱情緒。
客廳掛畫風水注意事項四、兇猛野獸體裁的圖畫不宜掛，尤其對身體較弱的人不適宜，否則會導致健康衰退。
客廳掛畫風水注意事項五、突兀之物如兀鷹、孤石的畫題材也不宜掛，貓畫也不宜掛，犯之可能產生禍害、失盜。
客廳掛畫風水注意事項六、不宜掛超過太多的人物抽象畫，因這些抽象畫的隱晦會令家人的情緒反復大，心理不平衡，容易神經過敏。
客廳掛畫風水注意事項七、不適宜在醒目位置掛已故親人的大頭畫像，因它會令你總是沉湎在過去的痛苦而不能自拔，從而生活倍增壓力。
⑵ 如何製作裝飾畫
裝飾畫的製作方式有很多種，選擇不同的製作方式，在設備的投入和選購，以及在店鋪的規劃上也會有較大的差異。例如，只製作印刷品裝飾畫，這樣只要購買電腦、掃描儀、列印機、噴繪機這些常見設備即可。但如果還准備自己製作畫框，那就要引進畫框原料，以及配置相關的製作工具(畫框的原料具有塑料、木質、金屬、玻璃等材質，以及有手工模擬立體畫畫框、卡紙畫畫框、拉米娜畫框等五花八門，因而工具也應該針對選用的畫框原料而配置)。假如還准備製作無框畫、花泥畫、掛盤、布畫、立體紙雕畫等不同種類的裝飾畫，打造一間裝飾畫製作專門店，那就要購買更多的材料和設備了，例如彩色泥巴、相片專用膠、熱熔膠膜等材料，以及冷裱機、平壓機、切角機等的設備。 其實，對於一般的創業者來說，製作裝飾畫主要以臨摹為主，而對於具有美術專業的創業者而言，也可以嘗試自己手繪。而裝飾畫的製作則以手工為主，其使用的材料、技法、畫法都沒有限制，只要製作出來的裝飾畫具有裝飾意味，能夠充分利用材料在藝術表現上的長處，形成獨特的裝飾美，以及可以受到消費者的喜愛和選購就可以了。事實上，有不少屋主，甚至自己使用夾板、水彩等簡單的工具，或從網上找圖，找噴繪店將原圖噴出來，然後再找裝裱畫框的店鋪將其裝在框上，自己製作裝飾畫。因此，裝飾畫這個行業可以小規模地做，也可以作為品種齊全的專業商來做，其投入成本從萬元左右，到十幾萬甚至過百萬都可以。
⑶ 裝飾畫怎麼畫
我這學期也剛開這來個自課程，你有條件的畫先借裝飾畫這方面的書先臨摹，多看看類似的圖形，再加上點點理論，多了解畫裝飾畫的各種美法則和配色的方案。剛開始最重要的就是多臨摹，觀察，以後漸漸的改變成自己的東西。 材料的畫，畫在卡紙上，先用鉛筆打草稿，然後在上色，目前上色都是用水粉上，當然塗色的時候不用水粉那麼厚，但也不要加太多水像水彩畫一樣。
⑷ 室內裝修裝飾畫選擇有什麼講究
1：風格上的整齊統一
當掛置裝飾畫的空間是相通的，視線范圍能夠覆蓋住不同空間的幾幅裝畫的時候。居家配畫的風格就應盡量統一，包括裝飾畫的種類，如同為素描、同為油畫、同為攝影作品等;還要包括裝飾畫
的顏色、畫框風格等等不一而足，統一了這幾個方面，裝飾畫所表現出來的風格就能和諧一致。
2：釋放牆壁的空間感
在選擇裝飾畫的時候首先要考慮 的是畫所掛置的牆壁位置的小。如果牆壁留有足夠的空間，自然可以掛置一幅面積較大的來裝飾。可當空間比
較局促的時候，就不應當在選用一幅大的裝飾畫，而應當考慮面積較小的畫。這樣不會留下壓迫感，同時為牆壁空間 留出一片空白更能突出整體的美感。
3：家庭各場所應匹配各類風格的裝飾畫
客廳是家庭日常活動和迎親會友的主要場所，具有一定的娛樂性、外交性。裝
飾畫可以是較具抽象，如風景、花卉等，但要有一定的流行性，能雅俗共賞。而書房宜選花草植物、風景等靜態的裝
飾畫，更好的營造出恬靜安寧的學習氛圍。卧室是能體現和表達戶主的性格和心靈的。有前蘇聯作家將之稱為「第二」。在繁瑣緊張的都市生活節奏中，精神生活一片空白的
都市人，愈來愈對回歸自然家居裝潢的嚮往和渴望現已成為是一種流行。裝飾畫作為家居裝潢的點睛之筆也不例外，
可根據主人的愛好和職業選用相應的裝飾畫。讓戶主回到房間就能有空曠的想像空間，同時也可以為之消除因工作造
成的各種疲勞，很快進入睡眠狀態。（一幅好的抽象裝飾畫是有一定的催眠作用的）也可選用暖色調的裝飾畫，因為
卧室是每個戶主能感受到家的溫馨和真實。暖色可以使你溫馨的房間更具溫馨。在餐廳可以選用些具有飲食文化主
題的裝飾畫，這樣更能喚起人的食慾，在用餐時就會感覺到人生是有滋味的。同時也可以從習和了解到更多的飲
食文化。在浴室，衛生間內可選些幽默而又滑稽的裝飾畫，可以為你的和諧家庭增添一份風趣。
4：色彩選擇有忌諱
裝飾畫不但可以擺放在客廳內沙發 後面，電視機後的牆面上，卧室內，還可以擺放在廚房、陽台、別墅外面的牆壁上。不過值得注意的是，在擺放時要
根據不同的空間進行顏色搭配。一般現代家裝風格的室內整體以白色為主，在配裝飾畫時多以黃紅色調為主。不要選
擇消極、死氣沉沉的裝飾畫，客廳內盡量選擇鮮亮、活潑的色調，如果室內裝修色很穩重，比如胡桃木色，就可以選 擇灰、偏藝術感的裝飾畫。
5：裝飾品要與裝飾畫細節相呼應
選好裝飾畫後，還可以配一些比較有新意的裝飾品，比如小雕塑等等，在細節上與裝飾畫相呼應，也 能達到意想不到的效果。
⑸ 什麼是「裝飾畫」
）油畫裝飾畫：是裝飾畫中最具有貴族氣息的一種，它屬於純手工製作，同時可根據消費者的需要臨摹或創作，風格比較獨特。現在市場上比較受歡迎的油畫題材一般為風景、人物和靜物。
2）動感畫：是裝飾畫中的新貴，以優美的圖案，清亮的色彩，充滿動感的效果贏得了眾多消費者的青睞。動感畫也以風景為主，高山流水，古樸典雅。由於採用的新技術能產生極佳的視覺效果，畫中的流水和白雲就有了一定的動感。
3）木製畫：以木頭為原料，經過一定的程序膠粘而成。木製畫的品種很多：有碎木片拼帖而成的寫意山水畫，其層次和色彩感比較強烈；有木頭雕刻作品，如人物、動物、非洲臉譜等；還有選用了一未經雕琢的材料，如帶樹皮的木塊、原色的麻繩等。
4）攝影畫：主要是翻拍國外作品，具有很強的觀賞性和時代感。
5）絲綢畫：比較抽象，有新奇的效果，能起到別具一格的裝飾效果。
6）編織畫：採用毛線、細麻線等原料，紡織成色彩比較明亮的圖案，主要題材是少數民族風情 、自然風光等，有較為濃郁的少數民族色彩，用來裝飾房間，風格比較獨特。
7）烙畫：在木板上經高溫烙制而成，色彩稍深於木原色。圖案的線條較細，效果也就更加細致入微。烙畫多採用國畫筆法，一般為傳統山水或動物畫，古色古香。
此外，還有用其他五花八門材料製作而成的裝飾畫，如竹子、皮革、玻璃、陶瓷等等，消費者可以根據自己的愛好、審美情趣進行選擇，從而使居室更加賞心悅目。
水粉畫技法
掌握完美的表現技巧，是使作品達到高藝術水平的一種能力。繪畫的技術和方法，直接關繫到藝術表現力、感染力和審美價值。因此，沒有一個美術家，不是十分重視繪畫技法的研究和探索的。各種繪畫技法，實際上都沒有固定不變的程式；繪畫工具、材料的不斷改進，藝術觀念和審美意識的更新，以及各種繪畫新風格的出現，都會促使技法的不斷創新與演進。可是，各畫種在自身的專業實踐中，都已經積累了許多能被普遍應用的技法經驗，這些技法經驗是值得學習和借鑒的。
一 厚畫法與薄畫法
水粉畫製作過程中，絕大多數顏色都需要在調色板上調配，然後進入畫面。調配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現表現技法和水粉畫特色的問題。水彩畫，單純使用水分調色來控制顏料厚薄，從而產生明度變化，並利用水色的干濕，通過顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現效果。油畫則是使用調色油(松節油或亞麻仁油)與白色來調配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫，介於這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫紙的明度也能透出色層。水分使顏色產生厚薄，厚薄產生明度變化，那就會發揮似水彩那樣的濕畫滲化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。
如果用油畫中的厚畫法來製作水粉畫，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能達到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術效果。厚畫法也不可能像油畫那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。我們常看到一些水粉畫，由於畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發生畫面受損的情況。
水粉畫調色，使用水分有兩個目的：一是調稀顏色，便於自如地運筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多採用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常採用此法。薄畫法由於水多色薄，粉質因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發揮，所以薄畫法常常只應用在局部或畫第一次色。
水粉的厚畫法，容易產生水粉畫的藝術特色。因此，調色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤不幹，保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調色時或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運筆也能隨意自如。有時可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對象的同時通過筆法調出恰到好處的色彩，這可以畫出諸色爭輝的生動效果。當然，在沒有充分經驗與基礎能力的情況下，是絕不易做到這一點的。因為在表現許多明亮物體或景色時，如天色、水面、路面、房屋等等，需調入大量的白色來達到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時，就應大膽使用白色，並保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實有力，與薄畫部分產生強弱對比效果。一般說來，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。
二 水粉畫的銜接
水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風格的繪畫寫生中，表現對象的虛實關系，往往成為一個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產生這種狀況的原因有兩個方面：一是觀察方法，從局部出發，沒有去比較物體輪廓線的虛實關系而形成的，屬認識問題；二是雖在觀察中認識這種虛實的關系，而缺乏表現這種關系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節「色彩的觀察與調配」中已有講述，後者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規律。
水粉畫通過銜接方法取得效果的關鍵是正確控制色彩明度的變化。在「色彩的觀察與調配」一節中，已講到如何利用調色板，先在調色板中找到顏色銜接的正確關系，然後進入畫面。這是靠調色板來獲得正確色彩銜接關系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未乾時，運用濕畫方法完成的。顏色未乾時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未乾時在連接兩個色塊的地方進行部分重疊，混合後產生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬於虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關系，最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果。可是，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤濕不幹，而顏色乾燥以後，就失去濕畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已乾的色相狀況恢復到潮濕時的狀況，再根據這色相狀況來調配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經常被採用的，因為水粉顏色干與濕時的色相有明顯的差異。如果不採用以上的辦法，在已經乾燥的色層上繼續作畫，色與色的銜接主要憑經驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，干後能自然銜接，不會生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據，或先調出要與之銜接顏色的色相，作為繼續銜接的標准。這些是在缺少經驗的情況下採取的辦法，有了經驗以後，就不難判斷銜接顏色應如何調配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點，將兩個有差異的色塊，自然柔和地銜接起來，表現出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何一個色的線或點子，在連接處畫出一個過渡的中間色辦法來處理，就可以達到表現效果。這和版畫中，使用排線或點子表現層次的技法來交接的道理是一樣的。
三 筆法
畫筆是繪畫表現的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具)，中國傳統繪畫的表現技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關鍵的作用。中國畫是筆法與水墨、紙的特性
相結合而產生效果的，它通過點、線、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生動都有重要作用。
中國畫的筆由於選材與製作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側鋒，順筆、逆筆和以虛實、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強的表現力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆法技巧上，不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統繪畫的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。
水粉畫筆，它也與中國畫筆一樣，其功能的不同是由製作材料和方法的各異決定的。在色彩畫中，顏色是通過各種畫筆的運筆方式與技巧，產生表現效果的。畫筆的質地(軟硬)，型號(大小)，形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干濕，及各種運筆的方式與技巧，真實而生動地表現出復雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強主題的氣氛、意境，能抒發作者的激情和某些主題的運動感，還可以產生畫面的韻律美。許多別致的色彩效果，常依賴於筆法去獲得。但現代出現的超級現實主義畫風，卻不著意筆觸的表現力，甚至整個畫面沒有一點筆法的痕跡，形象塑造工整細致如照片，這是一種繪畫的風格，其宗旨是極度地追求無異於現實的逼真感。
繪畫中的筆法與畫家的畫風、個性有密切關系。從選擇表現的題材、藝術的處理到表現方法和追求的情調意境，都離不開筆法。全面地介紹這種筆法技巧是困難的，但對某些被普遍應用具有規律性的用筆方法，應是必須掌握的基礎知識和技能。
大筆和小筆的區別應用——大小不同的畫筆應用與觀察方法、用筆習慣有關。開始學畫的階段，一般都習慣於使用小筆，這是因為這個階段寫生時，在觀察景物的習慣上，往往著眼於細節與局部為多，追求把所見到的細微末節，都清楚地描繪出來為滿足，所以選用了小筆。這樣的表現效果是可想而知的，畫面的枝枝節節難以形成主題的中心，產生不了感人的魅力。如以一幅風景寫生畫為例，至少應該懂得，使用大筆鋪底色，使色彩具有大關系。對天、地面、山丘和一些需要簡練、概括的部位也要用大筆；小筆應用於塑造較小的形象，及深入刻畫的細部。畫一幅習作的過程，自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用，使筆觸不至於單調而缺乏表現力。筆觸是塑造形體，表現主題的藝術手段。人物或自然景物形象的塑造，必須結合對象的形體特徵和結構使用筆法，圓形的物體必須用許多弧形筆法來塑造。直向的物體經常需要橫向的筆法去塑造，如畫粗樹干或人體的手臂、腿等，結合橫向的筆法去畫，可以表現得更有厚度；畫水面或地面，一般使用橫向的長筆觸，可以更顯出平面的深遠感；畫大面積的靜物桌面、背景、牆和風景中的天等比較平面的色塊時，筆法要避免像泥水工匠刷牆那樣單調呆板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動性。但要注意，這些色塊是處在主體物的後面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩沉著。使用的畫筆，大小要適宜。由於畫面表現的主題不同，要求的情調意境也必有異，如靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法；用強烈、活潑、果斷、明確的筆法表現歡快、騷動、緊張等氣氛的畫面；沉著，穩健的筆調與畫面的嚴肅、莊重意境密切有關；輕柔隨意的小筆觸，可以加強優美、抒情的情調；大刀闊斧的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。
筆法中點、線、面等形式因素的有效應用，是使畫面產生豐富而生動的表現效果的重要條件，線與面相結合表現形體的方法，具有特殊的繪畫效果。筆法中的線干、濕、粗、細，落筆的正側鋒、輕重、快慢、虛實等等變化，都可恰如其分地表現各種各樣的形象與畫面效果。中國毛筆具有線條活潑流暢，使用隨意自如等特點。方頭扁筆則適宜運用塊面的筆法，表現具有厚重的立體空間感的景物。一些初學水粉畫的作者，經常出現技巧方法的弊病，可歸納以下幾類：
(1)著眼局部，專用小筆畫細節而失去大體；
(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質地的物體，缺乏筆法變化，效果單調，失去生動感；
(3)用筆不能緊密結合形體結構，形體塑造缺乏嚴謹、厚重感；
(4)用筆繁瑣，筆調無輕重緩急的節奏感；
(5)筆法軟弱無力，無強弱虛實的變化，使畫面失去神采。
四 畫刀的技法
畫刀，對於油畫來說是一種很平常的工具，而且刀形多樣，效果各異。水粉畫使用的畫刀是從油畫中借鑒過來的，這是一個創造，其所獲得的特殊效果，為水粉畫技法增添了又一風采。
畫水粉時使用畫刀，尚無固定的型號。一些水粉畫家，都用油畫畫刀，或根據自己作畫的要求，做成各種形狀大小，尖頭、方頭、圓頭等種，可隨意而定。不管如何，這種刀需要薄而有彈性。只要具有這一特性，即使用塑料或竹片，也同樣可以成為一把經濟實用的好畫刀。
畫刀在表現對象時，不如使用畫筆那樣隨意自如，能畫出柔和的筆觸，或有粗細變化的線，在表現具體細致的形象方面也是困難的。它只適用於厚畫，而不能進行含水較多的薄畫法，這是畫刀的局限性。但是它的應用功能與油畫中畫刀的表現效果近似，對表現質地粗糙的形體、體面對比明確的對象，如山岩、泥地，概括的遠景或叢樹、建築物的牆面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物，都非常適宜而獨具效果。
用畫刀調色，一般不能加水使顏料稀薄，配合的顏料分量要正確估計，上色前不能將顏料過多地調合就刮到紙面上去。而是通過畫刀變動技巧，顯現出色彩效果。實際上，畫刀用色具有色彩並列的因素和效果，所以它比畫筆下的色彩更為鮮明響亮和堅硬有力，以致能畫出微妙而意外的色彩。畫刀也可以在未乾的色底上，用刀的正側面，通過用力的輕重和不同的速度，刮出各種有變化的線、面來表現不同形體和質地的部分，效果甚妙。另外，畫刀還可以用刀面蘸上薄薄的顏色，在已乾的色彩表面上輕輕抹一層，似枯筆畫出的筆觸效果，可以豐富色彩關系，增強色彩濃厚感，也可以用此法調整色彩調子關系。以上這些，都是畫刀在繪畫技法中的一些實踐經驗。使用畫刀，也要注意它的適應性，在一些不能使用畫刀達到技法效果的地方，就不要使用畫刀。畫刀一般還得與畫筆結合起來使用，才可以獲得完整的藝術效果。
五 線
為什麼在水粉畫技法中，要專門講講線的問題呢?線原是與明暗一樣，是造型的一種技法手段。因為從繪畫實踐中看，從素描訓練開始，就感知到線在造型中的意義和表現力，但對它的審美價值和對藝術風貌的影響，還沒有被人們充分認識到。在中國傳統繪畫中，以線描作為造型基礎的手段，成為繪畫風格的一大特徵。在西洋繪畫中，一些印象主義畫家由於受東方美術這一形式特徵的影響，吸收線條表現的魅力，從而創造新的形式和風格。水粉畫的藝術特性，非常符合具有裝飾性形式的要求，線自然也是其中重要的一個因素。我們可以從本書作品賞析中的丁紹光的作品裡，發現其裝飾畫風融合了東西方古典藝術和現代藝術的裝飾情趣。線不僅加強了色彩的華麗、閃躍的效果，而且線本身也充滿了音樂的韻律。線的藝術功能與特色和傳統的工筆重彩畫中工整、嚴謹、優美的線條有著繼承與發展的關系。其他如木刻版畫中的鮮明強烈、優美雅緻、粗獷質朴的線和民間年畫中粗朴、古雅的線，都是水粉畫可以借鑒的形式因素。線在應用中，可以作為構圖和表現形象的基本骨架，然後上色彩。也可以先鋪好色彩然後再用線來加強形象的表現。線可以粗細不同，濃淡各異，也可以滋潤流暢，或是乾枯老辣。各種線在水粉畫中的應用，要根據各種不同要求，靈活且有創造性地運用，其效果才會十分豐富而有趣味。
⑹ 家裝中掛畫一般掛多高
家裝中掛抄畫一般掛1.5-1.7米高。
1.裝飾畫懸掛的高度應以裝飾畫的中心線為准，在我們的視覺水平線上，這樣的高度能達到最佳裝飾效果。
2.在選擇裝飾畫之前，需要注意牆面與裝飾畫之間的比例，如果裝飾畫選擇懸掛在沙發上方，裝飾畫的面積不要過大，以免有頭重腳輕的感受。
3.裝飾畫的寬度最好不要超過沙發的寬度，比例勻稱才能得到最佳裝飾效果。
4.其次，我們在選擇裝飾畫的時候，一定要把想要懸掛的周圍環境考慮進去，根據周圍的環境來決定裝飾畫的顏色和高度，這些環境包括沙發旁的書櫃、窗戶、落地燈等。
5.我們可以了解到客廳沙發後面掛畫的尺寸大小與懸掛高度，每個人家裡客廳空間的不同，所需掛畫的大小等也不相同，不過常見的掛畫選擇還是以寓意吉祥的山水畫為主。
⑺ 家裝中的掛畫有什麼講究
大多數人士旅遊的時候，都習慣買些當地特產或手工藝品作為紀內念．例如：陶瓷器具，木容雕製品，巨型摺扇，羊皮牛角甚至木刀叉等裝飾物品。他們會將那些裝飾物品陳設於客廳或室內。以氣氛營造而言，擺置一些含有戾氣的飾物，如日本軍刀、凶鷹猛虎、鬼怪面譜等，都會使人脾氣暴躁，容易沖動。相反，掛吉祥飾物會增添喜氣和帶來賭財運。故家居擺設切莫標奇立異，犯了風水大忌。再者，飾物的形態了很重要。中國人講兆頭的，倘若牡丹花不開，駿馬垂頭喪氣，何來花開寶貴、馬到成功？何來大吉大利呢？
從風水的角度看，擺放不同裝飾物品都有其作用，但要視乎方位位置而定吉凶。那麼，應該怎樣擺放那些飾物才合乎風水之道呢？這是沒有規定的，原則上，不要奇形怪狀，更不要過理堆砌，否則，便成為風水道具場了。一般來說，福祿壽三星、九魚圖、牡丹花、孔雀開屏等吉祥飾物或圖畫，都適合每個家庭的。其栩栩如生的造型，不但可為住所帶來吉祥之上那些肅殺的畫像或悲傷文字時，就會產生幻想和觸景傷情。兒童床前張貼海報壁畫亦要注意，盡量選擇生動有趣、啟發益智的，圖案形象不可有恐懼感覺。
⑻ 裝飾畫是什麼
裝飾畫（Decorative Painting）是一種集裝飾功能與美學欣賞於一體的藝術品。隨著科學技術內的進步與發展，裝飾畫容的載體與表現形式也愈來愈豐富，大大提高了當今人們對品質生活的追求和熱愛。
裝飾畫的起源可以追溯到新石器時代彩陶器身上的裝飾性紋樣，如動物紋、人紋、幾何紋，都是經過誇張變形、高度提煉的圖形。
確切的講是起源於戰國時期的帛畫藝術，一般分為具象題材、意象題材、花卉題材、人物肖像題材抽象題材和綜合題材等等。洞窟壁畫、墓室壁畫、宮殿裝飾壁畫藝術對當今裝飾畫的影響也非常大。
⑼ 客廳該選哪種牆面裝飾畫用牆面裝飾畫做裝飾好嗎
我家客廳剛裝修完，也是歐式風格的。歐式風格裝修可以搭配一些歐式風專景，越簡屬單越好。牆面若是深色，那就選用簡簡單單不花哨不復雜的，牆面若是淺色，那可以稍微選有個性些的，甚至油畫也行，但是不要太復雜了，那會顯得很亂。另外歐風很注意細節，而且客廳一般最能體現主人的品味，所以每個細節都要做到完美，比如開關插座，最好選用精緻一些的開關，你可以看看公牛裝飾開關，針對不同的裝修風格，都有多款開關可以搭配。可以很好的與整個家裝風格保持一致。