Ⅰ 如何選擇客廳吊燈呢
1、總體照明
客廳區域的大小普遍比其它地方的寬些，那麼在選客廳燈具時還需依照其大小與高度來定。若只有十幾平，且形狀不規則，那麼最好選用吸頂燈;若客廳和用餐區為開放式的，那麼高對比色的可能效果更佳;若你家的客廳又高又大，那麼可按照主人的愛好、年齡、文化，對舒適與溫馨的看法和標准，以及對光照風格的要求而選擇。一般來說，普通的燈光使客廳平白無奇，所以可選擇裝飾性強的燈具。
2、局部照明
說到整體空間中的某個部分，大家會想到的是邊邊角角，在日常中很多見的採用落地燈、壁燈來加以點綴裝飾，想像一下：看電視和閱讀時，關掉頂燈打開落地燈既不刺眼，又使環境顯得寧靜而優雅。但由於每個家庭中的客廳功能不同，如客廳還得充當餐廳作用的家庭，那麼客廳燈具最好實用些。總的來說，既不能太暗，也不能刺眼眩目，當客廳人少時，可關閉主體照明燈，開啟一盞壁燈即可。
客廳燈具如何選購
1、根據裝修風格挑選
眾所周知，每個國家都會形成一種獨具特色的格調，小小的燈也是要與之相符的，如歐式風格的居室，那麼適合吊燈或水晶燈;若是美式鄉村的居室，那麼客廳燈具不需要太華麗、太花哨;若是中式的居室，那麼可考慮方圓造型的吊燈;若是田園風格，那麼不可選擇過於華麗復古的大吊燈。
2、根據客廳大小層高挑選
這是很關鍵的一個點，通常為了保證大廳足夠的敞亮，那麼超出20㎡的空間盡量選擇造型豪華、外觀新穎、風格各異的吊燈，還可解決空間過大的空曠感;若小於20㎡的空間比較適合採用吸頂燈;而樓層高度高於2.5米的也適合安裝吊燈。
3、根據光線挑選燈具
現今，形形色色的房型都有，那麼有採光好的，也必然會有採光不佳的，大廳這個區域與其它場所相比自然明亮些好，可在頂部做吊頂，再裝點輔助光源，如：燈帶、射燈，同時可彰顯品位和檔次。
Ⅱ 客廳燈哪個牌子好求推薦！
進口吊燈是否符合您的胃口呢？吊燈是最能顯示家裡風格的物件了，吊燈的品牌也有很多，還是尊貴品質ARREDOLUCE義大利客廳吊燈
ARREDOLUCEbyLIVINGLIGHT是一家義大利公司，是施華洛世奇水晶和玻璃吊燈生產的領導者。
Ⅲ 裝修的八大設計風格包括哪些
1、現代簡約風格
現代簡約風格是近幾年非常流行的風格，簡約風格裝修整體看起來非常簡潔，非常注重實用性，在傢具配飾方面都以實用和功能為主。而且現代簡約風格沒有太多繁瑣的裝飾，簡單明了，給人一種輕松、自由的感覺。
2、田園風格
田園風格顧名思義就是非常貼近自然的一種風格，採用鋼筋水泥打造成田園風格，讓人更加貼近自然。田園風格主要通過陶、磚、土、木、竹這些具有自然氣息進行裝飾，而且往往喜歡用綠色植物來裝飾空間，創造出一種自然、簡朴的感覺。
3、地中海風格
地中海風格是海洋裝修風格的典型代表，這種風格帶有濃濃的地中海特徵和人文風情。而且地中海風格給人一種自然、浪漫的享受，在設計上主要以白灰泥牆、海藍色屋瓦和門窗、圓弧形拱門等為主要元素，讓整個裝修空間更豐富。
4、美式風格
美式風格也是很受歡迎的一種風格，它的特點是休閑、大氣，相比其他風格更顯得隨性。而美式風格具有自己的格調，每個空間都具有很強的實用性，大多用布藝材料來裝飾，顯得裝修更加溫馨。
5、新中式風格
新中式風格將中國傳統文化與現代文化結合在一起，這種風格常見的裝修元素有紅木傢具、山水畫、屏風等等。
6、日式風格
日式裝修風格比較簡單，主要以木質裝修為主，傢具以茶幾為中心，而且室內都是以推拉門為主，整體呈現一種素雅的效果，簡單實用。
7、歐式風格
歐式風格色彩比較濃烈，而且傢具和裝飾上顯得很奢華，給人呈現一種高貴典雅的感覺，所以現在很多家庭都比較喜歡這種風格。
8、混搭風格
混搭風格是現在年輕人最喜歡的一種裝修風格，風格非常時尚，不夠裝修費用比較高，技術要求也比較多，最好請專業的裝修公司來裝修。
Ⅳ 誰能幫偶介紹下維也納的建築，有點急用請朋友多多幫忙
聖斯蒂芬大教堂是維也納的象徵,它的建築風格是維也納建築的代表.它坐落在維也納市中心的中央,故又有」維也納心臟」之稱,教堂塔高136．7m,其高度僅次於科隆教堂和烏爾姆教堂,居世界第三.
聖斯蒂芬大教堂始建於公歷十二世紀,最早的建築部分是現在的大門和左右兩側的門牆,為羅馬建築風格.哈布斯王朝統治奧地利後,又對教堂進行了重新擴建,修建了南北兩座高塔.南塔先造,有136．7m之高,具有哥德建築風格.北塔後建,又具有文藝復興的味道.十八世紀時,大教堂又進行了一次擴建,同時對外面的牆壁以巴洛克建築風格為基調進行了整修.
在二次世界大戰的最後幾天,一場大火將大教堂嚴重燒毀.直到1948年大教堂才重新修好開放.
聖斯蒂芬大教堂南北兩塔都可以坐電梯而上,俯瞰維也納市的全景.在北塔的鍾樓里有一座20噸重的大銅鍾「普默林」.這座大鍾本是在1683年戰勝了土耳其軍隊後用其所棄的武器盔甲澆鑄而成.在二戰最後幾天的那大場火中,大鍾掉了下來,摔得粉碎.現在的這座,是戰後人們收集其殘骸按原樣重新鑄造的.平時「普默林」大鍾是不隨意敲響的.只有到新舊年交替的時刻,「普默林」渾洪的聲音才回響在靜謐的夜空,向人們祝福.
附建築風格:
古羅馬式:
古羅馬建築
古羅馬建築是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建築技術，繼承古希臘建築成就，在建築形制、技術和藝術方面廣泛創新 的一種建築風格。古羅馬建築在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建築的高峰。
古羅馬建築的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建築，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建築。居住建築有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。
古羅馬世俗建築的形制相當成熟，與功能結合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有樂池，後面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞台的背景，兩端向前凸出，形成台口的雛形，已與現代大型演出性建築物的基本形制相似。
古羅馬多層公寓常用標准單元。一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽台。這種形制同現代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當時建築設計這門技術科學已經相當發達。古羅馬建築師維特魯威寫的《建築十書》就是這門科學的總結。
古羅馬建築能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構，獲得寬闊的內部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂的直徑是43.3米。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建築空間，把拱頂的重量集中到四角的墩子上，無需連續的承重牆，空間因此更為開敞。
把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復雜的內部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。
古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結構水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復雜的拱券體繫上。
拱券結構得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前 二世紀，這種混凝土成為獨立的建築材料，到公元前一世紀，幾乎完全代替石材，用於建築拱券，也用於築牆。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土牆體前再砌一道石牆做面層的作法。
古羅馬建築的木結構技術已有相當水平，能夠區別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達到25米。公元一世紀建造的羅馬大角斗場，可容 五萬觀眾，只用了5～6年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。
公元二世紀中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用 整塊花崗石加工而成的。在神廟後牆8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當時起重能力之大。
公共浴場一般都有集中供暖設施。從火房出來的熱煙和熱氣流經各個大廳地板下、牆皮內和拱頂里的陶管，散發熱量。據維特魯威《建築十書》記載，劇場的座位下埋有銅質的共鳴瓮，以改善音質。此外，至遲在公元1世紀中葉，已經在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建築的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規模很大的各類建築物。
古羅馬建築藝術成就很高，大型建築物 的風格雄渾凝重，構圖和諧統一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建築藝術領域，豐富了建築藝術手法。
其中比較重要的是：新創了拱券覆蓋下的內部空間，有庄嚴的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建築物內部空間藝術處理的重要性超過了外部體形。
發展了古希臘柱式的構圖，使之更有適應性。最有意義的是創造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續券，既作結構，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構圖。出現了由各種弧線組成的平面、採用拱券結構的集中式建築物。公元2世紀上半葉建於羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實例。
公元四世紀下半葉起，古羅馬建築潮趨衰落。 十五世紀後，經過文藝復興、古典主義。古典復興以及十九世紀初期，法國的「帝國風格」的提倡，古羅馬建築在歐洲重新成為學習的範例。這種現象一直持續到二十世紀20～30年代。
古羅馬建築的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。義大利傳教士利瑪竇從義大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷，存放北京耶穌會圖書館。1672年，義大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場 、神廟和羅馬街市的圖畫。此外，十七世紀初北京耶穌會圖書館里有過三冊維特魯威的《建築十書》但古羅馬建築對中國建築沒有發生實際影響。
羅曼建築
羅曼建築是10～12世紀，歐洲基督教流行地區的一種建築風格。羅曼建築原意為羅馬建築風格的建築，又譯作羅馬風建築、羅馬式建築、似羅馬建築等。羅曼建築風格多見於修道院和教堂。
羅曼建築承襲初期基督教建築，採用古羅馬建築的一些傳統做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細部裝飾。經過長期的演變，逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結構屋頂，對羅馬的拱券技術不斷進行試驗和發展，採用扶壁以平衡沉重拱頂的橫椎力，後來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁十字。出於向聖像、聖物膜拜的需要，在東端增設若干小禮拜室，平面形式漸趨復雜。
羅曼建築的典型特徵是：牆體巨大而厚實，牆面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鍾樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鍾樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的聖壇形成對比，中廳與側廊較大的空間變化打破了古典建築的均衡感。
隨著羅曼建築的發展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，並使拱頂適應於不同尺寸和形式的平面，後來創造出了哥特式建築。羅曼建築作為一種過渡形式，它的貢獻不僅在於把沉重的結構與垂直上升的動勢結合起來，而且在於它在建築史上第一次成功地把高塔組織到建築的完整構圖之中。
羅曼建築的著名實例有：義大利比薩主教堂建築群、德國沃爾姆斯主教堂等。
哥特式:
哥特式建築
哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13～15世紀流行於歐洲的一種建築風格。主要見於天主教堂，也影響到世俗建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術成就，在建築史上佔有重要地位。
哥特式教堂的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。採用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。
飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。由於採用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建築風格與結構手法形成一個有機的整體。
歐洲各國的經典哥特式建築
11世紀下半葉，哥特式建築首先在法國興起。當時法國一些教堂已經出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的聖丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以後許多教堂所效法。
法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環殿內有環廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃宙。其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鍾樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和牆垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細高，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。
西立面是建築的重點，典型構圖是：兩邊一對高高的鍾樓，下面由橫向券廊水平聯系，三座大門由層層後退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎聖母院。
亞眠主教堂是法國哥特式建築盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環殿成放射形布置七個小禮拜室。中廳寬 15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個交叉拱頂，與側廳拱頂對應。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。教堂內部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到牆面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建築成熟的標志。
法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。
百年戰爭發生後，法國在14世紀幾乎沒有建造教堂。及至哥特式建築復甦，已經到了火焰紋時期，這種風格因宙欞形如火焰得名。建築裝飾趨於「流動」、復雜。束柱往往沒有柱頭，許多細柱從地面直達拱頂，成為肋架。拱頂上出現了裝飾肋，肋架變成星形或其他復雜形式。當時，很少建造大型教堂。這種風格多出現在大教堂的加建或改建部分，以及比較次要的新建教堂中。
法國哥特時期的世俗建築數量很大，與哥特式教堂的結構和形式很不一樣。由於連年戰爭，城市的防衛性很強。城堡多建於高地上，石牆厚實，碉堡林立，外形森嚴。但城牆限制了城市的發展，城內嘈雜擁擠，居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山牆面街。二層開始出挑以擴大空間，一層通常是作坊或店鋪。結構多是木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗饒生趣。富人邸宅、市政廳、同業公會等則多用磚石建造，採用哥特式教堂的許多裝飾手法。
英國的哥特式建築出現的比法國稍晚，流行於12～16世紀。英國教堂不象法國教堂那樣矗立於擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位於開闊的鄉村環境中，作為復雜的修道院建築群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結構技術，但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風格統一的。
英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，而且有一個較短的後橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結束，很少用環殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但並不顯著。
英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面的鍾塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。這座教堂外觀有英國特點，但內部仍然是法國風格，裝飾簡單。後來的教堂內部則有較強的英國風格。約克教堂的西面窗花復雜，窗欞由許多曲線組成生動的圖案。這時期的拱頂肋架豐富，埃克塞特教堂的肋架象大樹張開的樹枝一般，非常有力，還採用由許多圓柱組成的束柱。
格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直欞貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細的肋架伸展盤繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧。這時的肋架已失去結構作用，成了英國工匠們表現高超技巧的對象。英國大量的鄉村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。
英國哥特時期的世俗建築成就很高。在哥特式建築流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛性，城牆很厚，有許多塔樓和碉堡，牆內還有高高的核堡。15世紀以後，王權進一步鞏固，城堡的外牆開了窗戶，並更多地考慮居住的舒適性。英國居民的半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木粱柱與白牆相間，外觀活潑。
德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂於1248年興工，由建造過亞眠主教堂的法國人設計，有法國盛期的哥特式教堂的風格，歌壇和聖殿同亞眠教堂的相似。它的中廳內部高達46米，僅次於法國博韋主教堂。西面雙塔高152米，極為壯觀。
德國教堂很早就形成自己的形制和特點，它的中廳和側廳高度相同，既無高側窗，也無飛扶壁，完全靠側廳外牆瘦高的窗戶採光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內部是一個多柱大廳。馬爾堡的聖伊麗莎白教堂西邊有兩座高塔，外觀比較素雅，是這種教堂的代表。
德國還有一種只在教堂正面建一座很高鍾塔的哥特式教堂。著名的例子是烏爾姆主教堂。它的鍾塔高達161米，控制著整個建築構圖，可謂中世紀教堂建築中的奇觀。磚造教堂在北歐很流行，德國北部也有不少磚造的哥特式教堂。
15世紀以後，德國的石作技巧達到了高峰。石雕窗欞刀法純熟，精緻華美。有時兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲瓏剔透。建築內部的裝飾小品，也不乏精美的傑作。
德國哥特建築時期的世俗建築多用磚石建造。雙坡屋頂很陡，內有閣樓，甚至是多層閣樓，屋面和山牆上開著一層層窗戶，牆上常挑出輕巧的木窗、陽台或壁龕，外觀很富特色。
義大利的哥特式建築於12世紀由國外傳入，主要影響於北部地區。義大利沒有真正接受哥特式建築的結構體系和造型原則，只是把它作為一種裝飾風格，因此這里極難找到「純粹」的哥特式教堂。
義大利教堂並不強調高度和垂直感，正面也沒有高鍾塔，而是採用屏幕式的山牆構圖。屋頂較平緩，窗戶不大，往往尖券和半圓券並用，飛扶壁極為少見，雕刻和裝飾則有明顯的羅馬古典風格。
錫耶納主教堂使用了肋架券，但只是在拱頂上才略呈尖形，其他仍是半圓形。奧維亞托主教堂則仍是木屋架頂子。這兩座教堂的正面相似，總體構圖是屏幕式山牆的發展，中間高，兩邊低，有三個山尖形。外部雖然用了許多哥特式小尖塔和壁敦作為裝飾，但平牆面上的大圓窗和連續券廊，仍然是義大利教堂的固有風格。
義大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一，14世紀80年代動工，直至19世紀初才最後完成。教堂內部由四排巨柱隔開，寬達49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個八角形採光亭。中廳高出側廳很少，側高窗很小。內部比較幽暗，建築的外部全由光彩奪目的白大理石築成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表現出向上的動勢，塔頂上的雕像彷彿正要飛升。西邊正面是義大利人字山牆，也裝飾著很多哥特式尖券尖塔。但它的門窗已經帶有文藝復興晚期的風格。
另外在這時期，義大利城市的世俗建築成就很高，特別是在許多富有的城市共和國里，建造了許多有名的市政建築和府邸。市政廳一般位於城市的中心廣場，粗石牆面，嚴肅厚重；多配有瘦高的鍾塔，建築構圖豐富，成為廣場的標志。城市裡一般都建有許多高塔，總體輪廓線很美。
威尼斯的世俗建築有許多傑作。聖馬可廣場上的總督宮被公認為中世紀世俗建築中最美麗的作品之一。立面採用連續的哥特式尖券和火焰紋式券廊，構圖別致，色彩明快。威尼斯還有很多帶有哥特式柱廊的府邸，臨水而立，非常優雅。
巴洛克式:
巴洛克建築
巴洛克建築是17～18世紀在義大利文藝復興建築基礎上發展起來的一種建築和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建築風格。這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發生影響，一度在歐洲廣泛流行。
義大利文藝復興晚期著名建築師和建築理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建築。
手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協調的方式表現空間，以誇張的細長比例表現人物等。建築史中則用以指1530～1600年間義大利某些建築師的作品中體現前期巴洛克風格的傾向。
羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個聖龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側用兩排小祈禱室代替原來的側廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的聖壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作聖像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復興建築大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫薩聖瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側採用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面，後來被廣泛仿效。
巴洛克風格打破了對古羅馬建築理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規戒律，反映了嚮往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建築從羅馬發端後，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建築過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。
從17世紀30年代起，義大利教會財富日益增加，各個教區先後建造自己的巴洛克風格的教堂。由於規模小，不宜採用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。
典型實例有羅馬的聖卡羅教堂，是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態，立面山花斷開，檐部水平彎曲，牆面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。盡管設計手法純熟，也難免有矯揉造作9之感。17世紀中葉以後，巴洛克式教堂在義大利風靡一時，其中不乏新穎獨創的作品，但也有手法拙劣、堆砌過分的建築。
教皇當局為了向朝聖者炫耀教皇國的富有，在羅馬城修築寬闊的大道和宏偉的廣場，這為巴洛克自由奔放的風格開辟了新的途徑。
17世紀羅馬建築師豐塔納建造的羅馬波羅廣場，是三條放射形幹道的匯合點，中央有一座方尖碑，周圍設有雕像，布置綠化帶。在放射形幹道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個廣場開闊奔放，歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前，俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。傑出的巴洛克建築大師和雕刻大師伯尼尼設計的羅馬聖彼得大教堂前廣場，周圍用羅馬塔斯干柱廊環繞，整個布局豪放，富有動態，光影效果強烈。
巴洛克建築風格也在中歐一些國家流行，尤其是德國和奧地利。17世紀下半葉，德國不少建築師留學義大利歸來後，把義大利巴洛克建築風格同德國的民族建築風格結合起來。到18世紀上半葉，德國巴洛克建築藝術成為歐洲建築史上一朵奇花。
德國巴洛克風格教堂建築外觀簡潔雅緻，造型柔和裝飾不多，外牆干坦，同自然環境相協調。教堂內部裝飾則十分華麗，造成內外的強烈對比。著名實例是班貝格郊區的十四聖徒朝聖教堂、羅赫爾的修道院教堂。
十四聖徒朝聖教堂平面布置非常新奇，正廳和聖龕做成三個連續的橢圓形，拱形天花也與此呼應，教堂內部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。教堂外觀比較平淡，正面有一對塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。
羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔，內部裝修精緻，尤其是聖龕上部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，聖龕正中是由聖母和兩個天使組成的群雕；聖龕下面是一組表情各異的聖徒雕像。
奧地利的巴洛克建築風格主要是從德國傳入的。18世紀上半葉，奧地利許多著名建築都是德國建築師設計的。如維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴肅的古典主義建築形式，內部大廳則具有義大利巴洛克風格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風格和古典主義風格相結合的產物。
興起於17世紀中葉，它的風格自由奔放，造型繁復，富於變化，只是有的建築裝飾堆砌過分。西班牙聖地亞哥大教堂為這一時期建築的典型實例。
「拜占庭」原是古希臘的一個城堡，公元395年，顯赫一時的羅馬帝國分裂為東西2個國家，西羅馬的首都仍在當時的羅馬，而東羅馬則將首都遷至拜占庭，其國家也就順其遷移被稱為拜占庭帝國。拜占庭建築，就是誕生於這一時期的拜占庭帝國的一種建築文化。
從歷史發展的角度來看，拜占庭建築是在繼承古羅馬建築文化的基礎上發展起來的，同時，由於地理關系，它又汲取了波斯、兩河流域、敘利亞等東方文化，形成了自己的建築風格，並對後來的俄羅斯的教堂建築、伊斯蘭教的清真寺建築都產生了積極的影響。
拜占庭建築的特點，主要有四個方面：第一個方面是屋頂造型，普遍使用「穹窿頂」。第二個特徵是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建築中，建築構圖的中心，往往十分突出，那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建築的構圖中心，圍繞這一中心部件，周圍又常常有序地設置一些與之協調的小部件。第三個特點是它創造了把穹頂支承在獨立方柱上的結構方法和與之相應的集中 式建築形制。其典型作法是在方形平面的四邊發券，在四個券之間砌築以對角線為直徑的穹頂，彷彿一個完整的穹頂在四邊被發券切割而成，它的重量完全由四個券承擔，從而使內部空間獲得了極大的自由。第四個特點是在色彩的使用上，既注意變化，又注意統一，使建築內部空間與外部立面顯得燦爛奪目。
聖索菲亞大教堂
這座教堂的整個平面是個巨大的長方形。從外部造型看，它是一個典型的以穹頂大廳為中心的集中式建築。從結構來看，它有既復雜，又條理分明的結構受力系統。從內部空間看，這座教堂不僅通過排列於大圓穹頂下部的一圈40個小窗洞，將天然光線引入教堂，使整個空間變得飄忽、輕盈而又神奇，增加宗教氣氛，而且也藉助建築的色彩語言，進一步地構造藝術氛圍。大廳的門窗玻璃是彩色的，柱墩和內牆面用白、綠、黑、紅等彩色大理石拼成，柱子用綠色，柱頭用白色，某些地方鑲金，圓穹頂內都貼著藍色和金色相間的玻璃馬賽克。這些繽紛的色彩交相輝映，既豐富多彩，富於變化，又和諧相處，統一於一個總體的意境：神聖、高貴、富有。從而，有力地顯示了拜占庭建築充分利用建築的色彩語言構造藝術意境的魅力。這座建築也就當然地成為了中世紀，乃至人類建築史上璀璨奪目，光耀千秋的傑作。
Ⅳ 北歐人特點
北歐風格特點有哪些？解讀北歐風格裝修
要創造一個屬於自己的北歐空間，從哪個方面來裝修成為業主的痛點。先跟著小編了解一下北歐風格的裝修的特點是什麼，然後再努力開始。那麼北歐風格特點有哪些呢?
一、色彩選擇搭配，明朗干凈
北歐風格特點有哪些？家居色彩的選擇，偏色淺色如白色，米色，淺木色。經常以白色為主色調，使用純色的鮮艷色彩，或以黑白為主色調，不添加任何其他色彩。空間的感覺清晰明了，沒有混淆感。另外，白色，黑色，棕色，灰色和藍色的顏色是北歐風格裝飾常用的設計風格。
二、原木質感
北歐風格特點有哪些？木頭是北歐風格的靈魂。北歐人為了幫助室內保溫，在室內裝修時使用了良好的保溫木材。木材基本上使用未經過精製的原木，並保留了原木的原始顏色和紋理。這些建築物主要是尖頂，梁等建築部件，由室內可見的原木製成。這種風格被用於平頂建築，演變成一個純粹的裝飾「假梁」。
三、裝飾材料自然
北歐風格特點有哪些？除了木材之外，北歐國家室內裝飾用的裝飾材料還包括石材，玻璃和鐵藝品，但都保留了原有的材質。
四、空間設計流暢、簡潔
北歐風格特點有哪些？北歐風格通常強調寬敞的室內空間和空間處理的內部和外部的透明度，並將自然光引入到最大。在空間平面設計中，追求流利的感覺;牆壁，地板，天花板，傢具陳設，燈具和器具都具有造型簡單，質地純正，工藝精細的特點。
五、軟裝偏好天然質地
北歐風格特點有哪些？在窗簾地毯等柔軟的布置和搭配上，以原木材質搭配天然元素，如木頭，藤條，柔軟而簡單的面料，紗幔等天然紋理。
六、不用紋樣和圖案裝飾
北歐風格特點有哪些？無論是在北歐簡約建築還是在北歐簡約的室內設計中，屋頂，牆壁和地板的三面都是完全沒有紋樣和圖案的裝飾，只有線條和色塊才被用來區分裝飾。
Ⅵ 哪個國家的女人地位最高
瑞典 這是個名副其實的「女權國家」。2000年，瑞典與它的北歐鄰國芬蘭一起被聯合國評為世界上男女平等的「模範國家」。瑞典的議會中，女議員的比例約佔40%，在1986年，瑞典的32個部長中一度由女性占據了其中的16席。而瑞典婦女在社會活動中比男人更活躍，據統計，在瑞典的對外貿易活動，女人創造的價值佔了近60%。挪威與她的北歐鄰國瑞典一樣，同享「女權國家」的聲譽。除了在議會中，在談判桌上與男人一較高低之外，她們在其他領域領域也不甘落後。挪威女性的吸煙率與男性基本持平，而女足的注冊會員甚至超過男足。在北歐旅遊的人，往往會發出一種感嘆:「他們的男人都到哪裡去了?」紐西蘭2000年，紐西蘭憲法規定的五個最高職位:國王(由英國女王兼任)、總督、總理、議長、最高法院院長均由清一色的女人擔任，以至令世人驚嘆南太平洋上出現了一個「女兒國」。事實上，紐西蘭的女權歷史悠久，1893年，紐西蘭的婦女就獲得了選舉權，是世界上第一個給予婦女選舉權的國家。拉托維亞拉托維亞是世界上最缺少男人的國家，2000年人口普查表明，拉托維亞的女性人口比男性多出17%。有專家分析認為，這個波羅的海沿岸的小國的水土和氣候可能更適合於女性胎兒和嬰兒的存活和成長。不過拉托維亞的夏娃們在擇偶時則要面臨比其他國家的姑娘更狹隘的選擇。荷蘭荷蘭歷史上女王累計在位時間比男性國王還長，這在世界歷史上是絕無僅有的。16世紀荷蘭國家形成之前的勃艮第公國時代，荷蘭就出現過連續由三位女總督統治的情況，從1890年起，荷蘭又連續由三位女王統治，一直持續到現在。這個民族恐怕是世界上最習慣由女人統治的了。委內瑞拉這是個最負盛名的盛產美女的國度。她的人口只有2400萬，卻每年總能夠在世界各類選美大賽中披金戴銀。相反，南美洲的男人魅力是要在足球場上顯示出來的，但委內瑞拉的足球卻總在南美洲的比賽中包尾。冰島有人最過研究，認為在南北緯20度左右的國家和地區婦女地位最低，而緯度越高，則婦女地位越高，這個分析頗有幾分道理，在氣候暖和的地方，往往農業文明形成較早，父系制的宗法社會的觀念也越根深蒂固。而在北極圈裡面的冰島，女性地位突出是她的特色之一，畢竟這個在歷史上長期以打魚、採集、加工為生的冰火島上，誰比誰更強呢?英國英國歷史上男性英雄人物不少，國王中就有三個是女王:伊麗莎白一世、維多利亞和當前在位的伊麗莎白二世，英國是一個有著「女王情結」的民族，他們喜歡在女王統治下的那種溫柔的感覺，這種感覺可能是幼年時期戀母情結的延續。加拿大同樣是一個緯度很高的國家，加拿大的女權運動范圍之廣令人咋舌，10年前，加拿大還發生過一起因為抗議男人可以裸露上身，而女人就不可以而發動的女權運動。加拿大人與北歐人、荷蘭人一樣，屬於世界上體格最健壯的民族，這可能它們的女性地位高有一定關系，因為母親對子女的生長發育影響巨大。相比之下，在那些崇尚女性以弱為美的國家，它們的母親們只能生育出一代比一代更弱的後代。中國中國的「陰盛陽衰」在體育界表現得最為充分。而在不久前網上一次調查中，有49%的人認為中國目前婦女地位過高了，認為過低和說不清的人只佔25%和26%，但考慮到中國目前每年都有數百萬計的女性胎兒因為性別的原因而被流產掉，以及婦女在各級政府中所佔的席位(達不到10%)等，中國的「陰盛陽衰」可能只是一種錯覺。畢竟我們不能因為身邊出了若干「野蠻女友」或潑婦就認為女權過盛了，事實上，這恰恰是女權落後的表現，因為她們的精力和願望不能通過正常的社會政治途徑來實現，就只能用那些另人厭惡的方式表現出來。
Ⅶ 客廳吊燈怎麼選擇_如何選擇客廳吊燈
在現實社會中，吊燈為我們在昏暗的夜裡起著照明的作用，當然不同的吊燈，也體現了一些裝飾作用，讓客廳變得更加具有觀賞性。那麼客廳吊燈怎麼選擇呢？今天X團裝修網為大家提供如何選擇客廳吊燈的相關內容。 如何選擇客廳吊燈一、選擇吊燈的時候，最好不要選擇太便宜的燈，那樣一般都沒有質量保證，一般來說，豪華的吊燈很適合復合式的住宅，間接式的低壓花燈很適合普通的住宅，我們買的時候需要安裝節能的燈光源吊燈，選擇那些全金屬材質內外一致的吊燈。這樣才能很好的保證不會因為是電鍍層類吊燈時間長了而掉色。 如何選擇客廳吊燈二、目前最上檔次的還是水晶吊燈，我們在購買水晶吊燈的時候需要仔細的查看，因為市場上面的水晶燈大多都是由仿水晶製成，仿水晶的材質呢都是採用高科技材料製成。然而偽劣的水晶燈則是採用塑料充當材料，其質量是完全不行的。水晶燈的類型有水晶玻璃條形吊燈、水晶玻璃中檔造型吊燈、天然水晶切磨造型吊燈、水晶玻璃墜子吊燈等。眾多的產品能更有利於我們去選擇。 如何選擇客廳吊燈三、在客廳的門廳區，可以安置外型古典的中式吊燈，這樣讓人們一進門，就能感覺到熱情愉悅的氣氛，然而中式圖案很能很好的告訴客人這是個傳統的家庭。但要注意的是：燈具的規格、風格應與客廳配套。另外，如果很想突出屏風和裝飾品，則需要加射燈，才能更好的展現燈具的樣式與獨特。 以上是X團裝修網為您提供的客廳吊燈怎麼選擇的相關知識，希望對您有所幫助。