Ⅰ 明清傢具特點的比較
明式傢具是獨具特色的傳統傢具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等製作的硬木傢具。雖然明式硬木傢具在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區能工巧匠製作的傢具最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢具是明式傢具的正宗，也稱它為"蘇州明式傢具"，簡稱"蘇式"。造型優美，選材考究，製作精細是明式傢具的三大特點。中國傢具工藝有著悠久的歷史，發展到明代開始形成獨特格式，因而被後人稱為明式傢具。明式傢具是傢具文化風格的代表，裝飾精微，雕飾精美，散發出傳統文化的精神、氣質、神韻。
明式傢具，特徵鮮明，魅力無窮，體現在以下幾點：
1、文人參與設計，極具意匠美。明式傢具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出傢具圖樣後，再交由出色的木工製作而成。在傢具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融於設計之中，使傢具的造型優美、穩重、簡朴，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。明式傢具，乍看之下，一般感覺毫不起眼，但細品之下，卻散發出獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。明式傢具好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮。所以，有設計師甚至認為，明式傢具是用來觀賞而不是用來使用的。
2、選料考究流露天然之美。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。明式傢具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。
3、結構簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式傢具的結構源於建築學的梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，絕無多餘與浪費，各部件間採用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的製作工藝。
清式傢具指清朝的雍正、乾隆時期形成的帶有當時時代氣息的傢具。這種傢具在形式和格調上與傳統傢具的樸素大方、典雅內斂的風格大相徑庭甚至格格不入，形成強烈對照，故在我國傢具史上稱之為「清式」傢具。
清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我國工藝美術史上出現了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的風氣。這時正值「廣式傢具」盛行，加上清官內院的追隨和提倡，清代中葉以後，傢具以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風靡一時。
具體而言，清式傢具具有以下特點：
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。
Ⅱ 明式傢具對現代設計的啟示
明式傢具前承「楚式」傢具文化，後啟「漢式」，遠涉西歐，播傳甚泛。在因其能順應人類需求設計營構，故而但窺其形態，即已洞見其中的文化人性、心理與生活方式調和下的語意，這語意物化成的符號，攜著一種特有的情態和精神之光，穿越時空，給今人之啟示良多。
符號形態與生活觀
明式傢具，秉承了自夏、商、周、戰國、漢唐以來造器情愫和形態範式的雛型；其情結順應明王朝建立以來較為開明、平緩的社會形態和生活方式，一改「楚式」矮足造型的功能與審美，擴展至「漢式」高足造型。其桌、幾、凳、床、櫥、案等均完成了人類追求平和、自由的生存觀，使人際關系滲入內涵的語意中。最終，致使明式傢具以極其考究的硬木造器，呈出凝重、簡約、精巧、端莊之風格著稱於世。應說，明式傢具證明了設計反映著時代風尚的本質與精神，以及生存方式源頭既有的動力。見圖1
符號元素的內涵與外延
符號元素通常以設計物的本體元素而言，拆散各構件，其並無實際功能意義，僅釋放審美的元點光芒，若將其組合到椅子中，方可盡顯語意的形式外延與內涵，並具有多維自由的創造空間。明式傢具，究其形式的外延而言：它以人的行為「坐」的方式（正襟危坐）為出發點，即功能形態基本固定並加以拓展：如五開光鼓凳、太師椅、圈椅、扶手椅、箱櫃、八步床、架子床等，並輔以方、園造形元素的聯合。以此滿足人們「坐」的多樣經驗之需求，可謂「天然去雕飾，清水出芙蓉」的造器品格。體味明式傢具內涵：自由、豐富、象徵、隱喻等，是其主要形象意念，並藉此使其極大地提升了內在品味，強化了符號形態的鮮明與完美。如二出頭、四齣頭官帽椅、木梳子椅、帶結扶手椅等（見圖二）。那麼，為什麼要這樣去象徵或隱喻呢？其重要的因素是滿足人們追求福貴、權力、美好希冀，或團圓、喜慶、崇高的境界，並巧妙融進特定歷史、傳統和社會的倫理觀、價值觀和生活觀。亦正因如此，幾、桌、凳抑或一把椅子，被提升了內涵與設計文化的品質，遂竟使其超越傢具其表，傳遞非物質氣象。這一切，與現代設計符號學探索和追求的文化與人性的至高境界不謀而和。無怪乎，明式傢具對西方新藝術、現代主義乃至後現代思潮具有深遠的影響力。
引出的可塑空間
明式傢具的成果雖然完美無缺，對後人啟示良多，但畢竟是先人在特定時代創造的歷史產物。今天觀其形態語意的價值，應當不止於欣賞，更在於我們運用西方現代藝術與設計思潮及觀念的優秀成果加以再造，則是非常必要和可為的。如解構主義的打散、重構、錯位、傾斜、扭曲形式；後現代思潮中運用的反文脈、自律、諷喻、性感、調侃、幽默、流行、波普、批判理念；有機抽象現代主義的熱情與暢想等，均可以使我們將明式傢具加以引伸、重組和再造，化為新形態。當然，研究方法應以人為本，以和諧自然為前題，這將促使我們更加切實有效地創造出無限地空間天地。
結語：明式傢具文化的積淀，已成一個時代的象徵物，一個物質的靈魂。雖然已是永恆的經典，但我們還是可以從中感受到可資再造的空間。這樣做之必要，乃緣於我們民族的文脈與情結；這樣做，是因為我們需要創造設計獨特又兼具內涵的民族產品來滿足時代的召喚。明式傢具，囿於中國象徵設計文化的傳統，它可散射的空間外延形式與內涵依然廣闊和豐厚。◇
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Ⅲ 明式傢具對現代傢具的影響有哪些啊
明式傢具前承「楚式」傢具文化，後啟「漢式」，遠涉西歐，播傳甚泛。在因其能順應人類需求設計營構，故而但窺其形態，即已洞見其中的文化人性、心理與生活方式調和下的語意，這語意物化成的符號，攜著一種特有的情態和精神之光，穿越時空，給今人之啟示良多。
符號形態與生活觀
明式傢具，秉承了自夏、商、周、戰國、漢唐以來造器情愫和形態範式的雛型；其情結順應明王朝建立以來較為開明、平緩的社會形態和生活方式，一改「楚式」矮足造型的功能與審美，擴展至「漢式」高足造型。其桌、幾、凳、床、櫥、案等均完成了人類追求平和、自由的生存觀，使人際關系滲入內涵的語意中。最終，致使明式傢具以極其考究的硬木造器，呈出凝重、簡約、精巧、端莊之風格著稱於世。應說，明式傢具證明了設計反映著時代風尚的本質與精神，以及生存方式源頭既有的動力。
符號元素的內涵與外延
符號元素通常以設計物的本體元素而言，拆散各構件，其並無實際功能意義，僅釋放審美的元點光芒，若將其組合到椅子中，方可盡顯語意的形式外延與內涵，並具有多維自由的創造空間。明式傢具，究其形式的外延而言：它以人的行為「坐」的方式（正襟危坐）為出發點，即功能形態基本固定並加以拓展：如五開光鼓凳、太師椅、圈椅、扶手椅、箱櫃、八步床、架子床等，並輔以方、園造形元素的聯合。以此滿足人們「坐」的多樣經驗之需求，可謂「天然去雕飾，清水出芙蓉」的造器品格。體味明式傢具內涵：自由、豐富、象徵、隱喻等，是其主要形象意念，並藉此使其極大地提升了內在品味，強化了符號形態的鮮明與完美。如二出頭、四齣頭官帽椅、木梳子椅、帶結扶手椅等（見圖二）。那麼，為什麼要這樣去象徵或隱喻呢？其重要的因素是滿足人們追求福貴、權力、美好希冀，或團圓、喜慶、崇高的境界，並巧妙融進特定歷史、傳統和社會的倫理觀、價值觀和生活觀。亦正因如此，幾、桌、凳抑或一把椅子，被提升了內涵與設計文化的品質，遂竟使其超越傢具其表，傳遞非物質氣象。這一切，與現代設計符號學探索和追求的文化與人性的至高境界不謀而和。無怪乎，明式傢具對西方新藝術、現代主義乃至後現代思潮具有深遠的影響力。
引出的可塑空間
明式傢具的成果雖然完美無缺，對後人啟示良多，但畢竟是先人在特定時代創造的歷史產物。今天觀其形態語意的價值，應當不止於欣賞，更在於我們運用西方現代藝術與設計思潮及觀念的優秀成果加以再造，則是非常必要和可為的。如解構主義的打散、重構、錯位、傾斜、扭曲形式；後現代思潮中運用的反文脈、自律、諷喻、性感、調侃、幽默、流行、波普、批判理念；有機抽象現代主義的熱情與暢想等，均可以使我們將明式傢具加以引伸、重組和再造，化為新形態。當然，研究方法應以人為本，以和諧自然為前題，這將促使我們更加切實有效地創造出無限地空間天地。
結語：明式傢具文化的積淀，已成一個時代的象徵物，一個物質的靈魂。雖然已是永恆的經典，但我們還是可以從中感受到可資再造的空間。這樣做之必要，乃緣於我們民族的文脈與情結；這樣做，是因為我們需要創造設計獨特又兼具內涵的民族產品來滿足時代的召喚。明式傢具，囿於中國象徵設計文化的傳統，它可散射的空間外延形式與內涵依然廣闊和豐厚。◇
Ⅳ 古典傢具有哪些特點 怎樣選購古典傢具
一.古典傢具有哪些特點
1.我們先來了解從中國古典傢具的設計結構上來說，它其實主要就是結合了現代科學以及極佳的設計，而且中國古典傢具最典型的連接方式，那麼就是榫卯結構極具科學性。但是有很多傢具幾乎不用一枚鐵釘，所以其結構受空氣濕度的影響較小。但是在跨度較大部件之間的連接處，常常鑲以牙板、牙條、圈口、券口、卡子花等，既美觀又加強了牢固性。
2.接下來說說，我們中國的古典傢具在選材方面上，不但也有相對嚴格的講究方式，但是一般來說以傢具的原有紋理特點來進行選擇，所以挖掘木材本身的自然美。但是工匠們在用這些材料製作傢具時，我們常常不再進行覆蓋式的表面塗飾，而是用打蠟、讓木材本身的紋理、色調充分顯現。按嚴格的比例關系是中式古典傢具造型的基礎，但是典型的中式傢具局部與整體的比例、圖案與結構的形態關系都極為勻稱而協調。
3.其實我們知道，中國古典傢具經過了千百年來的不斷發展，對於中國的一些傢具技術人員來說，好多的都是累積了非常豐富的裝飾經驗，但是裝飾技法也達到了相當高的水平，就裝飾技法而言，鑲、嵌、描無所不能。可是然而在具體的某件傢具上，決不因為材料技法多樣而隨意堆砌或進行炫耀式的裝飾。
二.怎樣選購古典傢具
1.我們在選購古典傢具的時候，其實木材越好，價格也越貴，在名貴的木材稀缺已經是不容爭議的事實，但是名貴木材的生長周期一般要幾百年，所以我們選購實木古典傢具時也可以根據材料來選擇。
2.所以在選購古典傢具的時候，先可以看實木古典傢具的造型和工藝，但是最好是選擇手工雕刻的產品，不僅更具靈氣，而且紋路清新，但是價格會比較昂貴。
Ⅳ 明式傢具與漢唐傢具的區別
明式傢具的特點：
1、結構嚴謹、作工精細；
2、造型簡練、以線為主；
3、裝飾適度、繁回簡相宜；
4、木材堅答硬、紋理優美。
漢唐傢具的特點：
漢唐傢具尺寸低矮、色澤深沉、設計簡約，即使有一些雕花，也是簡單的線條與方格，漢唐傢具造型更講究文化意境，橫平豎直的線條勾勒出了東方文化特有的神清氣朗，款式簡單，細節變化和諧，具有傳統傢具的經典感，又不失現代傢具的簡約風格。在設計上表現出濃濃的禪意。
Ⅵ 最好的中式傢具品牌有哪些
中式傢具品牌，國內知名品牌有皇朝，紅古軒，全友，聯邦，美克美家，其中，皇朝紅古軒屬於比較古典類的，全友，聯邦屬於比較環保類的，美克美家屬於比較時尚潮流的，回答的不好的，還望補充，多多指教。
Ⅶ 《北歐傢具和明式傢具的對比》的論文，2000字左右，速求
北歐風情——與自然相容的實用性家居風格
引言：
所謂北歐風格，是指歐洲北部五國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內設計風格。由於這四個國家靠近北極，氣候寒冷，森林資源豐富，因此形成了獨特的室內裝飾風格。
特點：
北歐人創造了舉世聞名的童話，也創造了舉世無雙的傢具。他們「古樸＋時尚，簡潔＋精湛」的人本主義設計思想，充分體現了北歐人對生活的理解。他們有一顆童真浪漫的心，所以，我們在北歐傢具里能看到森林、小屋、海浪，以其童話里的精靈，不管是「純北歐」還是「新北歐」，其風格都沿襲北歐傢具一貫的特徵：精煉簡潔、線條明快、造型緊湊，實用和接近自然是北歐現代傢具的兩個主要特點。
作為傢具風格中重要的一支，北歐傢具以它的自然清新，簡約大方，越來越受到現代人們的喜愛。配飾也多以外過元素為主，燈光也多為現代風格，布藝也多深咖深灰為主，材質上的精挑細選，工藝上的盡善盡美，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的設計風格，反映出現代都市人進入後現代社會的另一種思考方向。北歐人強調簡單結構與舒適功能的完美結合，即便是設計一把椅子，不僅要追求它的造型美，更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時完美地吻合在一起，使其與人體協調，倍感舒適。
北歐風格傢具簡約而不簡單崇尚完美的生活品質
拋棄了過去傳統傢具的繁復使用直角的線和面勾畫出一種簡單的美
任憑時光的流逝也塗抹不掉永遠溫馨的難忘記憶
富有情趣的空間品位與表達讓空間有了言語,讓言語有了靈性.
和諧高雅在工作生活中帶來無限的創意,成就及自我實現.
背景 ：
北歐現代設計風格，起步於20世紀初期，形成於二次世界大戰期間，一直發展到今天，是世界上最具影響力的設計風格流派之一。北歐學派有三個主角在不同的發展時期分別充當旗艦，瑞典在三四十年代勢頭最為著名，丹麥五六十年代勢頭最勁，而芬蘭自本世紀嶄露頭角，實際上在每個時代都有獨特的貢獻，只是在20世紀60年代以後處在前衛的領導地位。
北歐風格以簡潔著稱於世，井影響到後來的」極簡主義」、」後現代」等風格。在20世紀風起雲涌的」工業設計」浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在建築室內設計方面，就是室內的頂、牆、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。北歐風格反映在傢具上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐傢具。實際上的傢具產品也是形式多樣，如果說它們有什麼共同點的話那一定是簡潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧靜的北歐風情，絕非是蠱惑人心的虛華設計。
圖表 1如圖就是北歐傢具的一大代表，可以看出其簡潔而不簡單的「極簡主義」，讓人倍感舒適
受眾：
人道主義的設計思想、功能主義的設計方法、傳統工藝與現代技術的結合、寧靜自然的北歐現代生活方式，這些都是北歐設計的源泉。」風格即生活」的理念無處不在。斯堪的納維亞傢具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現代的生活方式對傢具所提出的要求。傢具的外觀並非嚴格地追隨時尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個時代多變的需求。
北歐傢具中，你看不到義大利、法國那種奢華的設計感，但是卻也找不到艷俗的影子。北歐人把藝術感和實用性結合起來看待，叫做「實用藝術」，形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造價這幾個內容是和諧的、平衡的。他們探索出一套自己的現代主義設計詞彙：民主主義的設計思想、功能主義的設計方法、傳統工藝與現代技術的結合，寧靜自然的北歐生活方式，使斯堪的納維亞半島上形成了全世界獨一無二的「有機現代主義」設計和北歐風格的獨特性。
圖表 2「風格即生活」
圖表 3如圖就很好地詮釋了「實用主義」這一特徵
一種風格很難籠統地說明，下面舉幾個比較有代表性的例子說明。一般北歐傢具以黑白或原木色為主，這在不同傢具中是相通的。因為北歐風格的另一個特點，就是黑白色的使用。黑白色在室內設計中屬於「萬能色」，可以在任何場合，同任何色彩相搭配。但在北歐風格的家庭居室中，黑白色常常作為主色調，或重要的點綴色使用。
1：瑞典摩登傢具
北歐諸國的傢具製作，均有自己的設計風格，而瑞典風格的特徵，是雅緻與摩登。
瑞典的摩登之風，曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設計師名命名的馬特森椅風潮，曾經刮遍東南亞。與丹麥傢具不同的是，瑞典風格並不十分強調個性，而更注重工 藝性與市場性較高的大眾化傢具的研究開發。瑞典傢具偶爾也會受到丹麥風格的影響，採用柚木、紫檀木等名貴質材製作高級傢具，但從傳統上，瑞典人更喜歡用本 國盛產的松木、白樺為質材製作白木傢具。設計風格，更追求便於疊放的層疊式結構，線條明朗，簡化流通，以便製作摩登與風行，並以此凝結瑞典傢具的現代風格。
2丹麥設計
在木製傢具設計界，全世界首推丹麥設計最為經典。"丹麥設計"似乎成了一個專用名詞，與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權威性。
丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，一張沙發，丹麥設計不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結 合。它突破了工藝、技術僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥傢具設計之父的克林特，就像一個畫家那樣，為研究座椅的實用功能，他會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，並運用技巧將材料的特性發揮到極致，從而創作出美輪美奐的工藝品。
3 芬蘭人的造型天賦
芬蘭藝術家和設計師們所追求的芬蘭風格，是將出水的大自然靈性融入設計作品，使其翔動一種源自自然的藝術智慧與靈感。
到60年代，芬蘭人開始進入一種反省，漸漸將設計風格沉澱為平實、實用，與生活密切結合，更深度地利用國內現有材料，擴大消費群，擴大規模生產，逐漸形成 芬蘭傢具的現代特色。他們在強調設計魅力的同時，致力於新材質的研究開發，終於生產出造型精巧、色澤典雅的塑膠傢具，令人耳目一新。
同時值得說明的一點是
悠派經典材質及工藝特點
進口桃木+E1級MDF+鋁材+不銹鋼+黑玻、高級三節滑軌，表面貼桃
木皮飾面！部分採用名貴火燒石檯面，紋理自然漂亮，使用壽命長，易於打理！
組合性極強，可以隨心所欲進行自己需要的組合！如沙發：羽絨填充，進口拉筋， 面料天然柔軟頭層真皮、或者高檔植絨布和高檔亞麻布，以上使用人群：25-38歲年輕理性一族，男性偏多！
總結：
縱觀北歐四國的傢具製造，確是世界傢具王國中一道獨特的風景。這股北歐之風迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時下，連我國國內的不少家庭也開始青睞起北歐傢具的原始氣息，它代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，正反映出現代都市人進入新時代的某種取向與旋律。
反映在家庭裝修方面，就是室內的頂、牆、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。這種風格反映在傢具上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐傢具。
板式傢具也起源於北歐，這種使用不同規格的人造板材，再以五金件連接的傢具，可以變幻出千變萬化的款式和造型。而這種傢具也只靠比例、色彩和質感，就能向消費者傳達美感。
Ⅷ 中式紅木家裝配套紅木傢具有哪些常用經典款式
經典款式要看你喜歡的是什麼類型，像是明式傢具來說，簡約的線條，一直都是很內經典的，現代的中式家容具，以匠王紅木為例，在傳統紅木傢具上融入當代流行元素，使之更加簡潔、貼近現代經典生活品味，而且在產品體驗上給用戶帶來了一份舒適感，我認為，你覺得合適的舒適的，就是自己認為經典的。
Ⅸ 經典中式風格有哪些元素
1、屏風來
屏風是中式風格中具有代源表性的裝飾元素，也是現代家庭中應用較多的元素之一。中式屏風的製作樣式多種多樣，有擋屏、實木雕花、拼圖花板等，還有一些黑色描金屏風。
2、官帽椅
官帽椅又叫著圈椅，官帽椅在整個中式風格中起著重要的作用，也是明清時期家庭中使用頻繁的傢具，同時是明式傢具的代表作，其造型合理，線條簡潔。很多選擇中式風格的人不會選擇屏風，往往會選擇造型優美的官帽椅，官帽椅能夠拋開繁雜而多樣的雕刻式的設計，從而簡化了古典中式風格的厚重感，讓官帽椅成為了中式裝修風格的精髓所在，更是成為中式裝修風格的點睛之筆。
3、燈光
古代是沒有燈光的，而現代中式風格的設計，更多的利用燈光的照射來營造出理想的中式風格。合理的燈光照射加上古典形式的傢具，能讓古典元素充滿活力，並營造出一種溫馨、典雅的感覺。
4、字畫
中式風格裝修往往會在客廳或書房，掛上一兩副字畫，同時能增加書香世家的氣氛，也讓人感受到修身養性的家中環境。
Ⅹ 關於「明朝傢具好在哪
1、結構合理，耐用。
明式傢具採用傳統榫卯，金屬會對木質造成破壞回。而且拆卸方便，答易於保養。
2、能體現木材本身的紋理
相比清式重雕功的傢具，明式傢具更能展現木料的紋理，清式傢具之所以用紫檀酸枝做料，就是因為本身紋理暗，可以突出雕功。
3、日久彌新
眾所周知老傢具都是有包漿的，明式傢具在年頭久後，表面會更光亮更漂亮，而清式傢具表面的木雕會鈍化失去最初的感覺，而漆面傢具的表面則會乾裂，需要不斷上漆。
4、適合現代風格裝修的家居
清式傢具擺在家裡過於顯著，如果裝修風格不搭感覺就會格格不入。明式傢具則可以通過靠墊、擺件與現代風格的裝修融為一體。
5、容易分辨傢具的好壞
判斷明式傢具優劣的方法很簡單，材料，器型，工藝3要素。材料以降香黃檀為最佳，按照這個標准去選其他料。器型以故宮內經典造型為主。工藝就以選材、榫卯、表面工藝為主。而清式傢具，你還得考慮雕紋的美感，寓意，搭配，是否犯忌諱非常麻煩。總之明式傢具的好，是有標准可言的，不容易被忽悠。