❶ 都敏俊和千頌伊在沙發上接吻是在哪一集
沙發上有兩次都是強吻啊。
第一次是第8集的15秒的那一吻。
第二次是第20集叫獸和二千打牌之後的那一吻。
❷ 《來自星星的你》劇中千頌伊家的紅色皮沙發是什麼牌子
江湖新秀 榮譽:...
❸ 誰知道來自星星的你，全智賢（千頌伊）家裡沙發哪有賣，什麼牌子的叫什麼沙發
前段時間在龍江跟廣州傢具展有看到，時代那美那邊有生產銷售，在天貓.商城也能找到他們家，千頌伊的床跟沙發都有，下面有圖可供參考。望採納，謝謝！
❹ 沙發背景牆掛什麼畫好
沙發背景牆掛的畫比較好的有書法，山水畫，季節圖案，花開富貴。
1、 書法，
把書法掛在客廳背景牆也是不錯的選擇，而且書法字畫在風水學中還有擋門煞的作用。不過書法字畫最適合掛在中式風格的裝修中，掛在其他風格的客廳中要注意好跟整體的搭配性。
4、花開富貴，
牡丹作為中國傳統的吉祥圖案之一，更是代表著人們對美好生活的嚮往。這種富麗堂皇的大花朵在年輕人的房屋裝修中見到的比較少，但如果是父母輩的人裝房子，選擇一副這樣的裝飾畫，不論是在客廳、餐廳還是卧室，都有很好的裝飾性。
注意事項：
1、客廳沙發背景牆掛畫搭配最好是選擇三幅畫，一字排開，要注意是什麼畫以及畫框的與牆面的搭配效果，比如黑色的邊框與白色的牆對比會更強烈。
2、客廳沙發背景牆就掛一幅畫，掛一幅畫要選擇大一點的邊長最好是一米二左右的，這種掛畫方式比較適合歐式裝修風格，掛畫的內容最好選擇油畫搭配歐式風格會顯得更大氣。
❺ 我家裝修地板是中國紅顏色，門是櫻桃紅色，傢具和沙發需要搭配什麼顏色
中式古典風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」、「神」的特徵。例如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井、天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵。
中式古典風格常給人以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特徵。中國是個多民族國家，所以談及中式古典風格實際上還包含民族風格，各民族由於地區、氣候、環境、生活習慣、風俗、宗教信仰以及當地建築材料和施工方法不同，具有獨特形式和風格，主要反映在布局、形體、外觀、色彩、質感和處理手法等方面。
中式古典風格主要特徵，是以木材為主要建材，充分發揮木材的物理性能，創造出獨特的木結構或穿斗式結構，講究構架制的原則，建築構件規格化，重視橫向布局，利用庭院組織空間，用裝修構件分合空間，注重環境與建築的協調，善於用環境創造氣氛。運用色彩裝飾手段，如彩畫、雕刻、書法和工藝美術、傢具陳設等藝術手段來營造意境。
一、中國元素所包含的內容
(一)中式傢具
每一件中式的傢具都是有生命的，雖然或許只是整個空間的一個細節，但放在任何位置都可以決定這個地方的氣質
西方設計界認為：「沒有中國元素，往往就沒有貴氣。」時下最時髦的一種家居風格，便是以西方的裝飾風格和傢具為主，混合入一到兩件中式傢具，往往產生極美的效果。
事實上，經過數千年的承傳，目前還可見到的中式傢具，已經是大浪淘沙後的經典，所以也就具備了極高的融合性。我們在關注中式傢具的時候，除了考慮它的材質，恐怕應更注重其內在設計體現出的一種中國人的家居智慧。
案 又細分為供案、畫案、書案。供案通常在廳堂中陳設，多採用雕刻作裝飾。案出現在神聖的場合，後來出現的畫案、書案則是案類傢具的生活化，很能體現中國文人的審美特點。
桌 中式傢具里的桌子有長桌、方桌、書桌、炕桌等。廳堂方桌是一家的門面，通常要上好的硬木，造型穩重端莊，做工細致，裝飾考究。桌面通常是1M的距離，這是中國古人的社交距離。
椅 中式傢具的椅子，有太師椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太師椅最大，常放在正廳中。
床 目前我們能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以圍上帷幔，床頂部有頂蓋。這是不是有點「屋中之屋」的意思呢？中式床還有羅漢床，有點像加寬的長條椅，沒有架子，通常放在書齋午休時用。
中式風格不再和古老，死板劃上等號，取而代之的是親近自然，朴實，親切，簡單卻內藏豐富意涵。注重細節才能突出效果，在住宅的細節裝飾方面，具備現代眼光的重視裝飾風格非常講究。尤其是在現代戲是結構的住宅中，往往可以達到移步換景的裝飾效果。這種裝飾手法，給空間帶來了豐富的視覺效果。像屏風，帷幔，翹頭案等這些傢具，被設計師做來局部裝飾，展現出了中國傳統藝術的永恆美感。
每一件中式傢具就像一首經典的老歌，在每一個流動的音符中都蘊涵著深深的韻味，只有細細品味，才能悟出一些哲理來，它獨特的魅力也會吸引很多的視線，不過材質，線條，色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，為了更符合居住的要求，選擇恰當的中國元素，才能讓居室散發古雅而清新的魅力。
(二)中式裝飾
傳統室內設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質的體現。
蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅是較常見的裝飾圖案。原因是「蝠」與「福」諧音，可寓有福；「鹿」與「祿」諧音，可寓厚祿；「魚」與「余」諧音，可寓「年年有餘」。
「梅、蘭、竹、菊」、「歲寒三友」等圖案則是一種隱喻，借用植物的某些生態特徵，贊頌人類崇高的情操和品行。竹有「節」，寓意人應有「氣節」，梅、松耐寒，寓意人應不畏強暴、不怕困難。
同理，石榴象徵多子多孫；鴛鴦象徵夫妻恩愛，松鶴表示健康長壽。
(三)中式設計思想
中國古人對居住環境的研究和追求，其精雕細琢遠遠超過我們的想像。他們的一些室內設計理念，和如今最流行的簡約主義很有一些不謀而合之處。
1、宜設而設，精在體宜
在明清時代，「宜」是室內設計的核心概念和價值標准。國內專家對其的解釋是：「宜可以分為三類，一是因地因人制宜，二是宜簡不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。(《環境藝術設計的新視野》)」
文震亨在《長物志》中如此描述卧室設計：「一般設卧榻一、榻前僅置一小幾，幾上不設一物；設小方杌二，小櫥一；室中清潔雅素，一涉絢麗，便如閨閣中，非幽人眠雲夢月所宜。」
2、刪繁去奢，繪事後素
刪繁是指去除過於復雜的裝飾，去奢其實也很重要。如今很多設計師一提到以人為本，就以為是「給脖子套張餅」，其實人在家居生活中的不便與方便是相輔相成的，過於奢侈地追求「一低頭就能吃到脖子上的餅」，恐怕會起到負效果。
「繪事後素」是孔子的話，是他對美的一種看法。在孔子眼中，繪事是那種裝扮出來的美麗效果，而素則是自然的、氣質的美，孔子認為「素」要美於「繪事」。這體現了一種「大美無言，大象無形」的中國士大夫的文化追求。
3、因景互借
去過蘇州拙政園的讀者都知道這座美輪美奐的園林有一個特色就是「借景」，建於蘇州城中心的塔被巧妙地「借」到園林來了。
因景互借，體現了中國建築設計的一種整體觀。居室、住宅、庭院，小環境和大環境統一在一起考慮，目的是實現一個藝術化的生活環境。
中式古典飾品配飾遵循原則 1.對稱原則：東方美學講究對稱，用融入了中式元素的對稱圖案來裝飾，再把相同的傢具、飾品以對稱的方式擺放，就能營造出純正的東方情調，更能為空間帶來歷史價值感和墨香的文化氣質。對稱設計是中國建築、傢具等普遍採用的構造原則。這種設計能夠減少視覺上的沖擊力，給人們一種協調、舒適的視覺感受。在飾品配置過程中也應採用對稱原則來擺放飾品。
2.元素應用：中式傢具風格的包裝元素應該從中國悠久的歷史中探索。能夠代表中式古典居家風格的元素很多：比如中國字畫，其清新淡雅、行雲流水，不論用於客廳或書房都能體現出主人優雅的生活品位；而瓷器、中國結、京劇臉譜、宮燈等也是中式古典元素的代表：扎染、蠟染的布藝，女紅盤扣等能應用在布藝上；可以用有代表性的絲綢面料作為床上用品面料，以突出室內的華麗；另外，作為文房四寶的筆、墨、紙、硯都是中式風格元素的體現；
3.色彩應用：中式古典居家風格飾品的色彩可採用有代表性的中國紅和中國藍。居室內不易用較多色彩裝飾，以免打破優雅的居家生活情調。色彩不宜明快，應以沉穩的灰色調為主。綠色盡量以植物代替，如吊蘭、大型盆栽等等；
4.圖案應用：典型的中式圖案來源於大自然中的花、鳥、蟲、魚等。花卉中牡丹花型豐滿、色彩嬌艷，象徵富貴，被詩人稱為「國色天香」、「花中之王」或「花中富貴」。梅花，優雅飄逸、傲霜鬥雪，象徵堅強，自古以來無數文人常以梅花來表現自己的情趣、人格或情操。茉莉象徵純潔、優美。另外，一些由點、線、面構成的紋樣也可以用於傢具和飾品中。
❻ 貝多芬的簡介
路德維希·馮·貝多芬
路德維希·馮·貝多芬出生在萊茵河畔波恩城的一個音樂世家裡，是偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。
貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活並沒有使他沉默和隱退，1789年法國資產階級革命進步思想意識給他許多啟發，奠定了他人文主義世界觀的基礎—人類平等、追求正義和個性自由，憎恨封建專制的壓迫。他曾說：「一年的自由比一百年的專制主義對人類有用得多」。
盡管出生於音樂世家，而且從小就開始學習鋼琴和提琴，但貝多芬並非莫扎特式的神童，他的創作並非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿意為止。其早期作品具有海頓和莫扎特的風格，但後來發展了一種完全屬於他自己的形式，其作品個性鮮明，較前人有很大的發展。在音樂表現上，貝多芬幾乎涉及當時所有的音樂體裁，大大提高了鋼琴的表現力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。
貝多芬一生的作品雖然不太多，但他卻被公認為是世界上最偉大的音樂家。之所以贏得如此高的聲譽，關鍵在於他集卓越的音樂天賦和熱情奔放的性格於一身，有崇高的理想和強烈的社會責任感，有堅韌不拔的意志和不屈不撓的毅力。他以深刻、銳利的眼光，敏感地把握住了時代和社會的脈搏，他的作品不僅體現了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望，因而具備了鮮明的社會性和深刻的哲理性。他為人類留下了一筆永恆的寶藏，對世界音樂的發展產生了巨大的影響，被尊稱為「樂聖」。
貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響音樂，其中又以九部交響曲占首要地位。這些家喻戶曉的作品有：降E大調第3交響曲《英雄》、C大調第5交響曲《命運》、F大調第6交響曲《田園》、A大調第7交響曲、d小調第9交響曲《合唱》(《歡樂頌》)、序曲《愛格蒙特》、序曲《柯利奧蘭》、降E大調第5號鋼琴協奏曲《皇帝》、D大調小提琴協奏曲、C大調第9弦樂四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號、c小調第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》、升c小調第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調第2號浪漫曲。
路德維希.凡.貝多芬，1770年12月16日誕生於萊茵河畔的小城市波恩。
貝多芬的父親是當地唱詩班的男高音，是一個經常醇酒的蠢漢。他的母親是女僕，這是個清貧的家庭。
貝多芬是一個典型的神童音樂家。由於他在音樂上的早慧，十二歲時就被人拿來同名垂青史的音樂神童莫扎特相提並論。他愚蠢的父親急切地想利用這一點來賺取名利，逼迫小貝多芬整天練琴和演出，稍不如意就毒打他。在貝多芬的記憶中，他根本就沒有享受過父愛。
上天又偏偏賜給貝多芬一副粗陋的外表，外加身材矮小粗壯－即使成年後也不過1.58米，他的外貌使他從小就遭人譏笑，成年後也難於倖免。
清貧的家庭，粗暴愚蠢的父親，不惹人喜歡的外貌，所有這些構成了貝多芬不愉快的童年，形成了他以後的反叛性格和強勢作風，也造成了他成年後粗俗的言談舉止。貝多芬被許多同時代的人描述成「粗魯、固執、脾氣暴躁，只要心情稍有不好，就隨時隨地亂吐痰。」
大約在十二歲左右，小貝多芬在波恩遇見了一位相當好的導師－尼弗。正是尼弗擴大了貝多芬的藝術視野，使他在不幸的童年中沒有厭惡音樂，並奠定了他的最初的音樂風格，使他十三歲就成為管風琴師，並創作了三首奏鳴曲
❼ 描寫沙發的詩歌有那些
·沙發·
——袁崇海（現代）
往沙發上一躺
人愛用汗腳思想
腳套上臭襪嘟囔
沙發尺寸不夠長
長睡蹩出了貴癢
腳爪子伸得老長
深究沙發的肚量
沙發一臉忍讓
氣人忘恩又猖狂
天生成椅子模樣
接納屁股的臭和臟
晾乾一身奔波滄桑
未見你高聲頌揚
慾望越來越肥壯
撐得我痛苦難當
沙發一臉譏謔
老闆訂制的框框
豈照你條條來比量
算你落進命運股掌
好歹是個安樂窩凼
並非夾縫中生養
不要霸佔太多地方
肢生貪婪的翅膀
你不平不滿對持
雙方一脹一僵
沙發一臉輕蔑
坐著當然不如躺
甘讓懶惰占上方
兩頭註定要管制
三面象失業的槳
感覺難熬的分上
請滑下這樣的床
何必卯足勁的折騰
做伸與縮的較量
沙發一臉慈悲
退路被牆阻擋
曲一下膝又怎樣
為何不能挺直腰
安穩端坐沙發上
有個位置包容你
世界善意的犒賞
沙發一臉安祥
多年置放於角落
老弱病殘均可賞光
從新到老被扔掉
我何時有過輝煌
我不像人寂寞迷惘
站坐都那麼緊張
就當自己是個過客
從容落坐閃爍光芒
http://www.sanwen8.cn/a/2009-12-04/47160.html
「沙發」是個外來詞，根據英語單詞sofa 音譯而來。為一種裝有軟墊的多座位椅子。裝有彈簧或厚泡沫塑料等的靠背椅，兩邊有扶手，是軟體傢具的一種。
沙發的起源可追溯到公元前2000年左右的古埃及，但真正意義的軟包沙發則出現於十六世紀末至十七世紀初。當時的沙發主要用馬鬃、禽羽、植物絨毛等天然的彈性材料作為填充物，外面用天鵝絨、刺綉品等織物蒙面，以形成一種柔軟的人體接觸表面。如當時歐洲普遍流行的供大眾使用的華星格爾(Farthingle)椅，是最早的沙發椅之一。回顧中國的沙發發展史，要首推漢代的「玉幾」。《西京雜記》中描繪的縛有厚層織物的坐具「玉幾」，可以看成是中國沙發的「祖先」。
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