㈠ 根雕茶幾製作需要哪些電動工具
根雕茶幾製作工具及輔助材料：
一般說來進行木雕創作的工具，如鋸（電鋸、版油鋸）、木銼權、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽（電鑽）、木錘、刨子、電動工具等，都可以用來進行根雕創作。除此之外還需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂紙（布）、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時，如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。
用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠（水膠、乳膠）、石蠟、漆（清漆、生漆、漆片）等。需要著色時，還要准備所需的顏料。
㈡ 根據根雕茶盤製作過程來賞析根雕茶盤
導語：根雕茶盤作為近年來比較受歡迎的木製傢具，在市面的銷量也是木傢具的一隻獨秀。木製傢具這幾年銷量比較好，人們對於傳統的木質傢具特別的鍾愛，但與之相反的則是木材的產量的下降。為了應對這種現象，生產者進到對木材的最大開發，把樹根當做一種材料進行加工也算是一種進步，也造就現在根雕傢具大行其道。
根雕傢具中的根雕茶盤，憑借著自己的樣式奇特，在創作者的創作下以保存大自然鬼斧神工的造型為基本，盡可能的減少人為的修飾，讓根雕茶盤更具特色。根雕茶盤還有一大特色就是選用的材料，因為茶盤是一種較為小巧或雅緻的傢具，用料普遍不會太多但觀賞價值很高，木材的選料會較好。
根雕茶盤的介紹
在突出樹根自然特色的基礎上，根雕茶盤在大師的手中通過智慧的設計成為工藝品，並且因為選料和製作的唯一性，使得根雕茶盤在具有實用性和觀賞價值的同時，也具有一定的收藏價值。人們再製造根雕茶盤的時候，普遍採用的木材友花梨木、楠木、黃金樟、烏木和雞翅木等，都是高檔木材。在根雕作品中，黃金樟根雕茶盤現在最受歡迎，成為主流產品。
根雕茶盤的製作過程
根雕茶盤製作過程和傳統的雕刻過程一樣，都離不開選材、設計、雕刻和維護等幾個環節。經過這幾道工序，根雕茶盤的製作過程就算初步完結了。
對於第一工序來講，選材可以說非常重要，因為根雕茶盤的選擇不僅僅依據木材的材料來決定，還要考慮樹根的造型，只有好造型才有好的設計靈感。第二個設計環節才是最考驗創作者能力的事，畢竟創作要讓樹根造型最大的保留，並將根雕的美表現出來，這一切都不是那麼簡單。第三道工序就是雕刻了，不過這個環節對於一個經驗老道，手法高超的雕刻大師來講，可以說是一個實現創意的過程，一般問題不大。第四道工序就是進行最後的整修維護，在這其中我們需要對已經成型的根雕茶盤進行最後的處理，打磨拋光，在進行特殊材料的塗抹，來達到保養效果。
根雕茶盤兼具實用和觀賞價值，特殊的選材和設計更是讓它的收藏價值高漲。選擇心儀的根雕茶盤既彰顯自己的品味，也是一種投資，您何樂而不為呢?感謝您對土巴兔的關注，歡迎您繼續瀏覽更多的知識文章。
㈢ 根雕茶幾的根藝創作過程
主要分為以下幾個步驟： 大自然造就了千姿百態的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創作材料。一塊自然根不經加工就是一件根藝作品的情況幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發現它的美，這取決於人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進而創作出富有生命力的藝術品。
根雕創作的根材，主要是兩個來源一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。尋找根材的過程，是運用生活經驗和藝術修養尋找創作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態。因此，要根據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。
根雕貴在自然，巧藉天然要貫穿於創作的始終。當選到一塊具有自然形態美和創作價值的根材時，有的可以一目瞭然，確定創作主題，但這種情況極少。大多數是第一印象覺得其形態美，可以利用來創作點什麼，但究竟創作什麼並不清楚。對於一個七枝八杈、形態復雜的根體。經過作者推敲確定主題後，下一步就是製作階段。在製作時要貫徹「三分人工，七分天成」的製作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計，合理而慎重地取捨。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用根的自然形態上，如枝、須、洞、節、疤、紋理、色澤、態勢等，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術形象中得到合理的利用和充分的體現。在這種創作思想指導下，因材施藝，進行取捨、雕琢、磨製等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的「奇」與人工美的「巧」，自然地結合起來，實現原定的創作設想。由於根雕要巧藉天然，雖經施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術風格渾然一體。
根的選材主要是從根的材質和形態兩方面著手。材質是指根的品種及堅硬程度，一般地說根材要選堅硬一些的，過於腐爛松軟的根沒有太大的創作價值。根的形態方面主要指根材要能體現出根的特色，如枯板根等。而且要選一些形態比較復雜的根材，這樣才能找出更多的命題。 1、去皮清污。去皮的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2－3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
2、剔朽。主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
3、防裂防蟲處理。自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。 根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
根藝創作具有一定的獨特性。他的創作必須尊重根的自然形態，發掘它得自然美，盡量不要人為的破壞它的自然形態，在些基礎上再發揮自己的想像力，找到最能體現這件根材自然美的立意。根雕創作的基本手法，就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的一種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想像，對根藝創作是至關重要的。
根雕茶幾講究天然趣味和實用價值，而根雕茶幾加工是則非常講究經驗和美感的結合。由於樹根內部的多變，要求根雕師傅一定要經驗豐富，否則，樹根剖開後喝茶的檯面空洞修補太多，影響美觀。一個有經驗根雕茶幾師傅在製作之前一般都對樹根仔細觀察，反復構思，直到設計方案成熟後才開始動手製作。在製作過程中，還要不斷的調整方案。基本原則是在保證檯面干凈大方情況下，最好整個茶幾不要拼接腳，這樣的作品更具有完整性和收藏價值。對於很多有瘤體的樹根在製作根雕茶幾時盡量保持瘤體的天然特性，或者盡量將瘤體的花紋展現在茶幾檯面上。形態豐富的根雕茶幾上一般少雕或者不雕，而在形態普通的材質上也可以進行局部精雕，達到粗中有細，天人合一的效果。 用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。注意，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過著色上漆不僅有利於防腐、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果。
現在比較流行的上色方法有兩種：
本色：所謂本色即指直接上蠟或上清漆，還其原色。反復在根材上塗3遍即可，這樣的顏色清新淡雅，且不會遮蓋根的天然紋路，淳樸自然，更顯根的自然美。
古銅色：其色彩近於紅木的顏色。這是一種仿古色，更能突出根藝古樸的特點。
㈣ 根雕茶幾製作技法有哪些
挺多工序的，你可以在中國木雕網 < 86mudia > 仔細閱讀。了解。根雕貴在自然，巧藉內天然要貫穿於創作的始終容。當選到一塊具有自然形態美和創作價值的根材時，有的可以一目瞭然，確定創作主題，但這種情況極少。大多數是第一印象覺得其形態美，可以利用來創作點什麼，但究竟創作什麼並不清楚。對於一個七枝八杈、形態復雜的根體。
㈤ 樹根茶幾製作方法
樹根茶幾製作方法
(1)構思
根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
根藝創作具有一定的獨特性。他的創作必須尊重根的自然形態，發掘它得自然美，盡量不要人為的破壞它的自然形態，在些基礎上再發揮自己的想像力，找到最能體現這件根材自然美的立意。根雕創作的基本手法，就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的一種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想像，對根藝創作是至關重要的。
根雕茶幾講究天然趣味和實用價值，而根雕茶幾加工是則非常講究經驗和美感的結合。由於樹根內部的多變，要求根雕師傅一定要經驗豐富，否則，樹根剖開後喝茶的檯面空洞修補太多，影響美觀。一個有經驗根雕茶幾師傅在製作之前一般都對樹根仔細觀察，反復構思，直到設計方案成熟後才開始動手製作。在製作過程中，還要不斷的調整方案。基本原則是在保證檯面干凈大方情況下，最好整個茶幾不要拼接腳，這樣的作品更具有完整性和收藏價值。對於很多有瘤體的樹根在製作根雕茶幾時盡量保持瘤體的天然特性，或者盡量將瘤體的花紋展現在茶幾檯面上。形態豐富的根雕茶幾上一般少雕或者不雕，而在形態普通的材質上也可以進行局部精雕，達到粗中有細，天人合一的效果。
(2)加工雕刻成型
構思好後，就可動手加工，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或鋸掉，然後在去掉樹皮，裁截掉多餘的根須，斷面用火燒加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。
(3)打磨著色上漆
用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過著色上漆不僅有利於防腐、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果。
(4)選材
(5)根材的處理
1、去皮清污：的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2～3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。去皮要小心，不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
2、剔朽：主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
3、防裂防蟲處理：自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。
樹根茶幾開裂修復
第一步：在裂縫里填上專用的填補木粉，注意填補平整，木粉填完確保與木頭表面平，清理完木頭表面上的多餘的木粉。
第二步：用專用的502澆水慢慢滴在填補木粉的地方，不要太快，准備一塊廢布，如果有滴到表面上請及時用廢布擦拭乾凈。
第三步：如果表面油明顯的凹凸不平，手感粗超，可以用320#或者400#，600#砂紙打磨光滑。
樹根茶幾的尺寸高度，長寬高分別多為100cm-170cm，50cm-90cm，50-70cm。
㈥ 根雕茶幾製作過程全解
根雕茶幾，顧名思義就是指將木材的根部通過雕刻的技藝使得這類看起來好像是朽木的物品變成我們常用的傢具的過程，別看根雕茶幾聽起來比較容易，其實在根雕茶幾的製作過程中是需要很專注的注意力的，人們要有識別木材根部的眼力，如果不能夠很清晰地去識別，雕刻出來的茶幾很可能也是不能夠使用的，那麼今天我們就為大家講解根雕茶幾的具體步驟。
選材
第一步，想要有一件觀賞性及實用性不錯的作品，原材料的選擇至關重要。因為大自然中的樹種五花八門，樹根更是千姿百態，不經加工就是一件根藝作品幾乎是不可能的，但是自然美的根材到處都是，需要你有一雙發現美的眼睛。根材主要有兩個來源，一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀;從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。另外，根的選材主要從根的材質和形態兩方面著手。材質的品種及堅硬程度，堅硬一些較好，;而形態方面是最具特色的，如枯板根等，選一些形態比較復雜的根材，這樣才能找出更多的命題。
根材的處理
去皮清污：一般有2種方式，刀剝和浸泡，前者是需要先把根材洗凈，將它室外放個兩三天，等水分大部分蒸發，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。後者則適用於放置時間較長的乾枯根料，將根料浸入水中數天，直至可剝除為止，注意不得損傷根材和破壞紋理。其實，只要不損壞木質，大家不必拘泥於以上方法。
剔朽：將質材中有腐爛的局部消去，為的是清理污漬和細菌，同時也能為根材增添潔凈和美感。
防裂防蟲處理：同樣有幾種方式，如自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法等。一般來講，在蒸煮時需加適當的漂自粉、六六六粉等，方可把裡面的蟲菌殺死，用防裂防蟲處理過的材料製作根雕作品，往往不易出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。
加工雕刻成型
你需要有一個構思，需要創造什麼樣的作品，造型是什麼樣的。在後期的雕琢上應遵守「三雕七磨」，以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡，盡量不破壞它的自然形態和美感。有了大概的想法後，就開始開工了，先將一些你認為沒有用的枝叉或根須處理掉，而斷面可以用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。對於一些根料殘缺不全的情況，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。
打磨著色上漆
基本的形態雕刻完成後，我們再拿粗一些的砂布打磨，把傷痕都磨平，最後再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。注意：打磨時的力度要均勻，避免破壞原有的色澤和紋理。為了作品可防腐、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果，還可以進行著色上漆，比較流行的上色方法有兩種：(1)本色：直接上蠟或上清漆，還其原色，塗3遍即可，顏色清新淡雅，且不會遮蓋根的天然紋路，淳樸自然，更顯根的自然美。(2)古銅色：色彩近於紅木的仿古色，更能突出根藝古樸的特點。
在今天的這篇文章中，我們主要介紹的是根雕茶幾製作的步驟，大家可以看出我們將根雕茶幾的製作過程分為了四個步驟，這四個步驟分別是選材、根材的處理、加工雕刻成型以及打磨著色上漆，選材其實主要就是選擇實用性和美觀性兼具的木材，然後大家要對自己選到額木材進行處理，雕刻的時候一定要專注一點，最後才能開始刷漆，大家可以根據過程去進行。
㈦ 根雕茶幾打磨方法
用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。注意，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過著色上漆不僅有利於防腐、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果。
(7)根雕茶幾的製作過程擴展閱讀
根雕茶幾，就是利用老樹根或樹樁的形體，經過系列工藝程序後製作加工成具有裝飾效果和實用功能於一體的茶幾，也有人稱為根雕藝術茶幾、根雕茶桌、根雕茶台。
其突出特點就是充分利用樹根的自然造型，發揮人的智慧，變廢為寶，做成集實用、裝飾、收藏價值於一體的特殊藝術產品，供喝茶時用，可以說每件產品都是唯一的。隨著茶文化的迅猛發展，根雕茶座以其獨特的魅力，集實用、藝術、欣賞、收藏於一體，深得名界名人雅士的喜愛，是收藏界的新寵。
保養方法：
根雕茶幾應盡量不要放戶外，經不起風吹日曬，放室內要盡量放在靠陽光，靠暖氣口地方。
冬天用暖氣，夏天開空調，會引起室內濕度大幅度下降，特別頭一年買回根雕茶幾，由於工藝品不是很乾燥，含有一定的水分，木頭水分蒸發快，最容易出現開裂，最好給空氣加濕(加濕器或者l綠色盆栽)，對人對木製品都有好處。
根雕茶幾，由於要經常開水沖泡在上面，所以上面有噴塗聚酯透明油漆，如果有條件的話，過兩三年，可以用砂紙砂完表面噴漆，桌子閃亮一新，雕刻工藝品類，可以上蠟上油保養。
如果根雕茶幾工藝品油開裂，不要緊張，請及時修補，修補方法如下：
步驟一：在裂縫里填上專用的填補木粉，注意填補平整，木粉填完跟木頭表面平，清理完木頭表面上的多餘的木粉。
步驟二：用專用的502澆水慢慢滴在填補木粉的地方，不要太快，准備一塊廢布，如果有滴到表面上請及時用廢布擦拭乾凈。
步驟三：如果表面油明顯的凹凸不平，手感粗超，可以用320#或者400#，600#砂紙打磨光滑。
根雕茶幾比較少見，但是頗受不少人的喜愛，藝術的氣息吸引著消費者去選購，還有朋友需要玻璃材質的茶幾保養，紅木茶幾保養的可以繼續了解。
㈧ 根雕茶幾製作視頻
中國茶文化總的思想趨向是熱愛人生和和樂感的，而佛教精神強調的是苦寂
㈨ 根雕製作過程的步驟
准備材料：清漆、抄刷子襲、砂紙、小刀、小盆、枯樹根、一次性手套。
1、把樹根的表皮用小刀仔細剔除干凈，然後用刷子和砂紙反復的用力刷，把樹根腐朽的東西刷干凈。
㈩ 茶藝根雕是如何加工的
－－根雕藝術的特點－－
巧藉天然要貫穿於創作的始終。當選到一塊具有自然形態美和創作價值的根材時，有的可以一目瞭然，確定創作主題，但這種情況極少。大多數是第一印象覺得其形態美，可以利用來創作點什麼，但究竟創作什麼並不清楚。對於一個七枝八杈、形態復雜的根體。經過作者推敲確定主題後，下一步就是製作階段。在製作時要貫徹「三分人工，七分天成」的製作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計，合理而慎重地取捨。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用根的自然形態上，如枝、須、洞、節、疤、紋理、色澤、態勢等，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術形象中得到合理的利用和充分的體現。在這種創作思想指導下，因材施藝，進行取捨、雕琢、磨製等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的「奇」與人工美的「巧」，自然地結合起來，實現原定的創作設想。
由於根雕要巧藉天然，雖經施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術風格渾然一體。
－－根雕藝術的品類－－
實用觀賞類的根雕作品，集實用和觀賞於一體，以實用價值為主，兼有觀賞價值。常見的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制條幾、沙發、茶幾、屏風、花架等常用傢具；有用根製成的筆架、鎮尺、硯座等書案用品。陳設觀賞類的根雕作品，主要用於陳設觀賞，是根雕作品的主體部分，占絕大多數。按其造型特點，又可分為人物型、動物型、鳥禽型、魚蟲型、花木型、器物型、審美型及其他自然形態。
審美型，是指自然形態很美，極富有欣賞價值，但很難確定名稱的一些無名根藝作品，根藝家統稱之為審美型作品，或叫無名作品。
其他形態的根藝品，要經過根藝家加工而成，一般具有非具象的特徵，給人以天然之美的感受。根雕製作的材料及工具根雕，顧名思義，是根的藝術。它所使用的主要材料是根。 －－相根 －－
大自然造就了千姿百態的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創作材料。一塊自然根不經加工就是一件根藝作品的情況，幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發現它的美，這取決於人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進而創作出富有生命力的藝術品。
根雕創作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。
尋找根材的過程，是運用生活經驗和藝術修養尋找創作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態。因此，要根據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。
－－根材的種類－－
自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，質地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工。現代根藝家拓寬了用材的品類。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根。華北地區有山棗（也叫酸棗）、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等。在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供選用。這些樹木之根因生長在不同的氣候條件下，形成了天然的奇態怪形，可供根藝愛好者藉以造型，實「奇」與「巧」的結合，達到天人合一的效果。
－－工具及輔助材料－－
一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽、木錘、刨子等，都可以用來進行根雕創作。除此之外還需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂紙（布）、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時，如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。
用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠（水膠、乳膠）、石蠟、漆（清漆、生漆、漆片）等。需要著色時，還要准備所需的顏料。
－－根雕的創作手法－－
根雕創作的基本手法，就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的一種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想像，對根藝創作是至關重要的。
－－根雕製作技法－－
根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
－－具體的製作方法主要是：
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，一旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。因此，根材的防裂、防蟲的處理就顯得十分重要。
防裂處理；自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。干剝：把根放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然後再用以上工具剝，比較省時、省力。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。