Ⅰ 1、春秋戰國時期傢具的歷史背景和成就。
1 歷史背景
春秋戰抄國時襲期（前770年-前221年），我國進入歷史上的大動盪時期。
政治：奴隸社會朝著封建社會轉變。
經濟：重農抑商
文化：出現了老子、孔子等大思想家和百家爭鳴的局面。
2、傢具種類
青銅冶煉技術發展迅速（青銅四龍四鳳方案）；
大量的漆木傢具代替青銅傢具（漆木床、漆衣箱、漆案）。
床的出現是人類生活進步的標志。1957年河南信陽長台關戰國楚墓出土，是迄今發現的最早的床的實物。長2.18米、寬1.39米、足高0.19米、通高0.44米。床體髹黑漆，裝飾紅色方形雲紋，六個床足雕成長方卷雲紋。床框有兩根橫檔，一根豎檔，上面鋪著竹條編小的床屜，床上有竹枕。
幾面窄，供憑倚用，有一定高度 。
案是用於放置物品的用具，案面比較寬，但比幾矮。（新興傢具）
Ⅱ 浩麥住宅傢具這個品牌的背景及介紹
浩麥為佛山市奢藤家來具有限自公司旗下一個住宅傢具品牌。成立多年來，專注高端戶外傢具，旨在為人們打造一個理想生活家，常年與百餘家設計公司合作，並且是五十餘家五星級酒店的信賴選擇；具有二十年的專業出口經驗，多種特色產品規劃、開發。滿意我的回答的，請您採納
Ⅲ 唐代傢具的唐代傢具的歷史背景
隋唐是中國封建社會發展的高峰時期，南北統一，疆域遼闊，經濟發達，中外文化交流頻繁，隋唐各族人民共同創造了輝煌燦爛的文化。
唐文化是當時(7世紀一9世紀)世界上最先進的文化。英國學者威爾斯說:「當西方人的心靈為神學所纏迷而處於蒙昧黑暗之中，中國人的思想卻是開放的、兼收並蓄而好探求的。」唐文化澤被深遠，不僅影響到亞洲文明的發展，而且促進了西方乃至世界文明的進步。
隋朝(581-618)結束了魏晉南北朝300多年的長期混亂，但它所取得的穩定局面只持續了37年，傢具方面沒有留下太多的東西，取而代之的是唐王朝的建立。
唐朝(618-907)是我國歷史上少有的封建盛世時期。當時長安是世界上人口最多，最為繁華、富庶和文明的城市，為世界各國人民嚮往。
唐代傢具的造型和裝飾風格與博大旺盛的大唐國風一脈相承。唐傢具的造型渾圓、豐滿，裝飾清新、華麗，一改前朝的古樸之風，呈現出一代華貴氣派。
唐代傢具的另一特點是新興的月牙凳和承襲前代的腰鼓形墩倍受青睞。隨著城市經濟的興旺，洛陽、長安等大城市的興建，土木工程相當發達，因而刺激了手工業高速發展。城市獨立的手工業作坊的興起和官府作坊的「勞役制」漸變為「工役制」，這是手工業和工藝在唐代發生的重大變化。唐朝的螺錮鑲嵌、木畫、漆繪是唐代工藝的優秀成就。
唐末至五代(907-960)是中國傢具形式變革的過渡時期。人們的起居習慣仍然是席地跪坐、伸足平坐、側身斜坐、盤足迭坐和垂足而坐同時並存，但垂足而坐的方式由上層階級開始逐漸遍及全國，出現了高低型傢具並存的局面，一直到兩宋才完全改變了商、周以來的跪坐習慣及其相關傢具，從而建立垂足而坐的9居古式及相應的高型傢具。
Ⅳ 傢具畫冊的背景圖一般是在哪裡弄的
你是要自己做嗎？想知道怎麼做？要不都是找廣告公司做的，你要什麼背景都可以。或者你看種什麼背景了也可以自己拍下來和產品圖片一起交給廣告公司，他們就可以幫你做圖。
Ⅳ 傢具展廳背景什麼樣的好看
場內應使顧客動線流暢，營業員服務方便，防火區明確，通道入口通暢，並均符合內安全疏散的規范要容求。
傢具賣場的設計應有利於傢具的展示和陳列、有利於商品的促銷，為營業員的銷售服務帶來方便，最終是為顧客創造一個舒適、愉悅的購物環境。
總體上應突出傢具，激發購買慾望。即傢具是主角，室內設計和建築裝飾手法應是襯托商品，從某種意義上講，營業廳的室內環境應是商品的背景。
在設計與裝璜上，不僅要體現品牌經營的特色，還應表達品牌的風格、理念和人文概念。中國當代的傢具展會展示設計正向著展示傢具文化價值的方向發展，並日益突出了「以人為本」的生態設計，同時強調了系統設計的趨向，呈現出多元並存的局面。
店面必須具有強烈的標識性，讓人見到店面便聯想到其品牌。另外在門店規劃時還應當注意門店的店頭布置，這就好比門店的招牌，一般門店的店頭會有門店專門設計的一些烘托賣場氛圍的熱烈的商品展示，來渲染顧客的購物情緒，給顧客形成一個良好的購物印象。
Ⅵ 明清傢具歷史背景
明代前期，從事手工業的藝人較前代有所增多，技藝亦高前代一籌。明代沈德符《蔽帚齋余談》說：「玩好之物，以古為貴，惟本朝則不然。永樂之剔紅，宣德之銅，成化之窯，其價遂以古敵」。明王世貞《觚不觚錄》介紹說：「畫當重宋，而三十年來忽重元人，乃至倪元鎮以逮明沈周，價驟增十倍。窯器當重哥、汝，而十五年來忽重富德，以至永樂、成化，價亦驟增十倍。大抵吳中濫觴，而徽人導之，俱可怪也。今吾吳中陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，趙良璧之治錫，馬勛治扇，周柱治商嵌及歙嵌，呂愛山治金，王小溪治瑪瑙，皆比常價再倍。而其人至有與縉紳坐者。近聞此好流入宮掖，其勢尚未已也」
明張岱《陶庵夢憶》中也有類似記載：「吳中技絕，陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，周柱之治鑲嵌，趙良璧之治錫，朱碧山之治金銀，馬勛、荷葉李之治扇，張寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年，保無敵手」。「南京濮仲謙，古貌古心，鬻鬻若無能者，然其技藝之巧，奪天工焉。其竹器，一帚一刷，勾勒數刀，價以兩計」。
明代周暉的《金陵瑣事》卷三介紹說「徐守素，蔣徹，李信修補古銅器如神。鄒英學於蔣徹，亦次之。李昭、李贊、蔣誠制扇極精工。劉敬之，小木高手」。這些資料說明一個問題，即明代江南地區手工藝技術較前代大大提高了。
傢具藝術也和其他藝術一樣，在明代初期至中期也有很大的發展。盡管匠師們沒有在器物上留下自己的名字，但流傳至今的大批傢具珍品記錄了他們的勤勞智慧和光輝業績。他們為弘揚祖國優秀文化藝術做出了偉大的貢獻，是理所當然的藝術家。
Ⅶ 傢具攝影的背景牆是怎麼做的
圖片看上去有點像P圖的，做這種很簡單的，一般工廠的木工就可以做的，首先五厘板做光面的牆，在裝修市場購買線條，叫師傅釘上去就可以。
Ⅷ 傢具設計師需要什麼學歷背景主要做什麼
傢具設計業屬知抄識襲密集型現代服務業，它的發展將帶動製造業、裝潢業、木材業等眾多關聯行業的發展，在社會經濟發展中起到關鍵的作用。設立和規范傢具設計師職業，對國民經濟和社會發展具有極為重要的意義：首先，能促進傢具設計業的規范和持續發展；其次，能促進就業；第三，可以增強我國傢具設計的國際競爭力；第四，抓住國際服務業戰略轉移的機遇，加快發展，有利於我國傢具設計及相關產業在國際市場上占據應有地位。
傢具設計師可分為造型設計師、工藝設計師、結構設計師三大板塊。目前很多傢具企業的設計師充其量只是繪圖員，遠不是真正意義上的傢具設計師。
專業的傢具設計師十分缺乏。由此引發的「仿形」之風，給企業發展帶來了很大的阻礙。隨著房地產市場的高速發展，室內設計行業發展迅速，全國出現了眾多的室內設計公司，需要吸納眾多的有才華、有創意的傢具設計師進入室內設計行業和裝潢行業從事室內傢具設計，傢具設計師的職業前景樂觀。