⑴ 明清傢具分類都有哪些
傢具是我們生活裡面非常重要的一部份，從傢具設計來看，明清傢具的人氣是非常高的，具有更加典雅的搭配和裝飾效果，那麼，明清傢具分類都是什麼?在挑選傢具的時候應當要斟酌到的事項都是什麼?這里就為大家簡單地介紹一下分類，看看如何挑選到適合的傢具產品，為自己的居家生活打造舒適和美好感。
明清傢具分類——卧具類
明清傢具的設計是比較多的，首先就是卧具類，最具典型代表的就是床榻之類的設計了。床榻在我們生活裡面是比較重要的，也是休息的主要挑選，明清時期的床榻設計重視的是整體的雕刻藝術和什麼是結構等，力求能夠滿足用戶們的生活需求。
明清傢具分類——坐具類
明清傢具的分類中，坐具類是比較經常使用的，明清時期的坐具設計比較重視實用性，整體的結構設計也都相當不錯，款式風格多，在整體的設計上都有很不錯的搭配，成了眾多居家用戶們理想的挑選。
明清傢具分類——起居類
在平常的起居生活裡面，各類傢具也是常常會使用到，例如、古人更重視的就是書房眾多桌案等，在設計的時候也是相當考究。明清時期的傢具在用料上非常講求，嚴格地把關挑選進程，而且在設計的時候更重視的是細節上的雕刻，展現其迷人的藝術魅力感。
明清傢具分類——屏蔽類
中國比較具有典型的傢具設計應當就是屏風等這么的屏蔽類設計，這類型型傢具設計比較具有中國的傳統雕刻和藝術設計魅力，能夠展現出更好的設計效果。屏風的利用是比較多的，根據不同地域文化和什麼是需求在設計上也都有了新的搭配，展現地方特點。
明清傢具分類——存貯類
存貯類的傢具設計事實上，還是比較多的，明清時期的款式更具古典藝術魅力，主要包括了箱子和櫃子，和什麼是其他的存儲傢具等。其設計比較重視實用性，在整體的搭配上也都更具有中國的傳統雕刻感，更符合人們的居家生活需求。
明清傢具分類是比較多的，根據不同用戶們的居家生活需求在傢具的挑選和搭配上都會有所不同，在挑選的時候可以自己先有個基本的了解，看看需要什麼樣的傢具，自己做好整體的搭配和計劃，享遭到更加舒適美好的生活。
⑵ 明清傢具的特點詳解
明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。
明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。
明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。
另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量採用硬木製成傢具，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少傢具珍品中可以看到最好的材料通常用在傢具最顯著的部位，例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。
清式傢具具有以下特點：
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
⑶ 明代傢具為何被中國藏家熱捧
明代傢具之所以達到了中國古代傢具的最高峰，並非偶然，首先因為其自身材質講究，技藝精巧，其次也是古代皇室以及文人對其的推崇。
並且明代傢具中還出現了很多有名的沿用至今的樣式，比如說八仙桌。八仙桌大約出現在晚明嘉靖時，嘉靖皇帝非常崇尚道教，八仙即道教的八仙，一邊坐兩個，正好能坐8個人，所以稱八仙桌。明式座椅中有一種最典型和富有民族傳統特色的扶手椅，稱為「官帽椅」，學術界一般認為是由於像古代官吏所戴的冠帽式樣而得名的，也十分的有特色。可以說式傢具反映出文化士大夫豐富的精神生活與高雅的藝術情調，是中國歷史上傢具製作的黃金時代。
⑷ 明代傢具的地位及特色
明代傢具是我國傢具史上最輝煌的時期.現在國際社會上承認並追求的中國古典傢具，主要是指這一時期的作品。但也有一些業內人士在談到明代傢具時，往往與清代傢具並稱為「明清傢具」，這是不妥切的。因為這兩個時期的傢具，工藝、造塑、裝飾等藝術風格及歷史價值都是兩個概念。風格，直接孕育了明代傢具。那麼明代傢具的主要特徵何在呢?一般不使用動物膠，而且其光潔度非常高。這樣的傢具結構，如果沒有相當的先進工具是辦不到的。明代傢具是在宋元傢具的基礎上發展起來的，尤其是宋代傢具重比例、結構嚴謹、線條優美的首先是製作工具先進。…中國傳統傢具從明代至清前期發展到了頂峰，達到了歷史上的最高水平.而且在世界傢具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。這個時期的傢具，採用了性質堅硬的硬木材料，在製作上榨卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特。由於這一時期的傢具具有共同的時代風貌與特色，而且製作年代以明朝為主，因而被稱為「明式傢具」明朝中期以後，隨著資本主義生產方式的萌芽，市民文化與市民審美意識逐漸生長，新的文化思想與審美趣味開始為文人所接受.在繪畫方面出現了抒發個性又富於獨創精神的文人畫諸家諸派。當時的蘇州因為遠離帝京…明代古典傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：1．造型簡練、以線為主嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。2. 結構嚴謹、作工精細明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。3．裝飾適度、繁簡相宜明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。4．木材堅硬、紋理優美從以上圖片中，可以明顯看出，明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。明代傢具種類：燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹製燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。明代燈掛椅的基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側挑出，整體簡潔，只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉，或嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子，有單棖、有 雙棖、有的用「步步高」式（即是前棖低，兩側棖次之，後棖最高。）而在落地棖（也叫踏腳棖）下，一般都用牙條。兩後退有側腳和收分。整體 感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代傢具造型的特點。所以，燈掛椅的造型，可以說是明代傢具的代表作。燈掛椅的木質，民間多用據木和榆木，高級傢具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。四齣頭官帽椅：基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。四齣頭官帽椅的扶手、聯幫棍（扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄） 、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖，即前腿的上半截），這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處，也用牙子裝飾。這些是四齣頭 官帽椅的主要特徵。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特徵是搭腦和扶手都不出頭。余者與四齣頭官帽 椅是一樣的。圈椅：自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以後，見者不多，到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其後背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖 相接而下，成為一個整體。玫瑰椅：名稱來歷，不得而知。明代傢具中，流傳下來的玫瑰椅事物，為數不少。可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多。靠背無側腳，直立於座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱。靠背上，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿 圓的玫瑰椅，多為清代作品。交椅：是馬扎的發展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節或五節榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮製與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根棍交結而成。可以折疊，便於交遊或野外露天使用。古時行軍、作戰，或郊遊，多攜交椅。見於畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關節，凡是交關之處，多用金屬件。不僅堅固，更增光彩。有的在背板兩側、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相當於腳踏，後來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象，是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳，和北魏敦煌壁畫上的方凳。經過一千多年的發展，到了明代，凳子式樣已經很多，造型也更優美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內翻、外翻等處理。有的地區把方凳和圓凳，統稱為；有的地區則統稱為。不論有多少叫法，他們的基本特點是共同的，那就是指沒有靠背的坐具。按現代的習慣，還是稱凳子為好。條凳：是長條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗稱「四腿八七」。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬雜木本色或刷色罩油，四邊加牙子、吊頭，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同處理。板凳也是條形座面，只是比較簡單、質朴。一般只是用硬板座面，雜木製作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋餓中間，又雕出一排鼓釘。既簡單、又有古雅之趣。因此，坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木製坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節的木製坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物，夏屬就用藤面。墩，是一種精巧的、富於裝飾性的傢具，所以貴族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。炕桌:此是配合人們坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的傢具，因為地理和氣候的原因，北方形成了屋廣炕大，多在炕上活動的生活習俗。無論是吃飯、喝茶、讀書、寫字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年裡，在炕上活動的時間和機會較多，所以北方興用炕桌。炕桌還有體積小、重量輕、易於搬動的優點，用時擺上，不用時可撤下來立於不礙事的角落。在夏季，還可以移到室外。炕桌的用途很廣，是北方家庭必備的傢具。明代炕桌，是矮桌的輝煌時代，造型更加美觀，式樣更加豐富，用材和作工也更加講究。成為明代傢具中不可忽視的一個品種。平頭案:其特徵就是案面平直，兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結構、裝飾，以及局部處理上，可說千變萬化、千姿百態。翹頭案:其主要特徵就是案面兩端向上翹起，明代稱為"飛角"。翹頭案多用擋板加以美化。架幾案:其造型特徵是：兩端為兩只幾子，架起案面。其特點是兩頭幾子與案面，不是一體，而是分體的傢具，裝配靈活、搬運方便。歷來受文人的寵愛。圓角櫃:其特徵是都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料製成。更主要的是它沒有合頁，其門與櫃子的結合，是門軸插入的作法。圓角櫃有明顯的側腳。櫃頂也有噴出的櫃沿。方角櫃:其特徵是櫃體的各面都是垂直的，沒有側腳。櫃頂也沒有噴出的櫃沿。而門扇與立柱之間是銅合頁。悶戶櫥:它是桌案與櫃櫥的結合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之羅漢床:是一種三面設圍子的床，又稱作彌勒榻。大概是因為僧人常用，或者是因為在崇尚佛教的時期，世人與僧人談經論道時常坐此床而得名。架子床 :其三面設圍，四角又設立柱、床頂有床蓋，形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子，所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結構。兩條後腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護持。低面盆架，一般都取樸素無飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結構上有整體和折疊兩種。隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。
⑸ 明清傢具特點的比較
明式傢具是獨具特色的傳統傢具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等製作的硬木傢具。雖然明式硬木傢具在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區能工巧匠製作的傢具最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢具是明式傢具的正宗，也稱它為"蘇州明式傢具"，簡稱"蘇式"。造型優美，選材考究，製作精細是明式傢具的三大特點。中國傢具工藝有著悠久的歷史，發展到明代開始形成獨特格式，因而被後人稱為明式傢具。明式傢具是傢具文化風格的代表，裝飾精微，雕飾精美，散發出傳統文化的精神、氣質、神韻。
明式傢具，特徵鮮明，魅力無窮，體現在以下幾點：
1、文人參與設計，極具意匠美。明式傢具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出傢具圖樣後，再交由出色的木工製作而成。在傢具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融於設計之中，使傢具的造型優美、穩重、簡朴，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。明式傢具，乍看之下，一般感覺毫不起眼，但細品之下，卻散發出獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。明式傢具好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮。所以，有設計師甚至認為，明式傢具是用來觀賞而不是用來使用的。
2、選料考究流露天然之美。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。明式傢具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。
3、結構簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式傢具的結構源於建築學的梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，絕無多餘與浪費，各部件間採用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的製作工藝。
清式傢具指清朝的雍正、乾隆時期形成的帶有當時時代氣息的傢具。這種傢具在形式和格調上與傳統傢具的樸素大方、典雅內斂的風格大相徑庭甚至格格不入，形成強烈對照，故在我國傢具史上稱之為「清式」傢具。
清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我國工藝美術史上出現了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的風氣。這時正值「廣式傢具」盛行，加上清官內院的追隨和提倡，清代中葉以後，傢具以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風靡一時。
具體而言，清式傢具具有以下特點：
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。
⑹ 明代傢具的特色有哪些
明代傢具是在宋代傢具的基礎上發展起來的，它製作工藝精細合理，用材考究，造型朴實大方，風格鮮明。
它的形成，得益於其獨特的文化特質。包括義大利文藝復興時期的傢具，都可以看到明式傢具的痕跡。
⑺ 明代傢具和清代傢具有什麼區別
明代傢具和清代傢具的區別：
1、造型和表現樣式 。
清代傢具在造型上與明代專傢具的風格截屬然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。
清代傢具的樣式也比明朝繁多，如新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、裝飾風格上
明代裝飾較少，質朴簡潔，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻；清代傢具喜於裝飾，頗為華麗，應用雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。
3、用料上
明代傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等
⑻ 明代傢具的種類與特點是什麼
明式傢具並不是指明代傢具。明代傢具，是專指在明代製作的傢具。明代傢具是時間概念，而明式傢具則是藝術概念。兩者有著本質區別。明式傢具是我國明代形成的一項藝術成就，被世人譽為東方藝術的一顆明珠。在世界傢具體系中享有盛名。 明式傢具有如下風格特點： 1、造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展。 2、結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固。 3、精於選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。 4、雕刻紅腳處理得當。 5、金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。 關於明式傢具的風格特點，王世襄先生在《明式傢具的品》和《明式傢具的病》兩篇文章中有把明式傢具的優點和不足分析的已很全面。他把明式傢具歸納為五組，共十六品。分別為： 第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。 第二組：濃華、文綺、妍秀。 第三組：勁挺、柔婉。 第四組：空欞、玲瓏。 第五組：典雅、清新。 在明式傢具中，並不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為"八病"。分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。 明式傢具沒有時間限制，不僅明代的優秀傢具稱為明式傢具，清代初期的傢具仍保留著明式的風格特點，仍屬於明式傢具。後來乃至我們今天按明代式樣仿製的也屬於明式傢具。不論研究傢具的還是收藏、製作古典傢具的，都要讀一讀王先生的這兩篇文章。 一般是指我國明代至清代早期（約當公元15—17世紀）所生產的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優質硬木傢具。由於製作年代主要在明代，故稱叫「明式」。它是在宋代、元代傢具基礎上發展起來的，並在工藝、造型、材料、結構上都有重大突破。明式傢具一直被譽為我國古代傢具史上的高峰，是中國傢具民族形式的典範和代表。在世界傢具史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。具有造型淳樸、大方，結構簡練，突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實用、美觀等特點。在中外享有盛譽。明式傢具品類齊全，按使用功能大致分為六大類。①坐卧類。有凳、墩、椅等。②承具類。有幾、桌、案等。③卧具類。有床、榻等 ④ 庋具類。有盒、匣、奩、箱、櫃、櫥等。⑤架具類。有面盆架、鏡架、衣架等。⑥屏具類。有硯屏 、炕屏等 。明式傢具採用榫卯接合方式的框架結構，榫卯種類繁多，斗拼巧妙，結合牢固。明式傢具多選用紫檀、花梨、紅木等質地堅硬、紋理細密、色澤光潤的木材。漆飾方法有桐油、擦蠟、大漆、雕漆等。還有式樣細致精巧的金屬配件起輔助裝飾作用。 明式傢具的主要特點是採用木架構造的形式，形成了別具一格的形體特徵，造型簡潔、單純、朴質，並強調傢具形體的線條形象，在長期的形成、發展過程中，確立了以「線腳」為主要形式語言的造型手法，體現了明快、清醒的藝術風格。同時，明式傢具不事雕琢，裝飾洗練，充分地利用和展示優質硬木的質地、色澤和紋理的自然美；加上工藝精巧，加工精緻，使傢具格外顯得雋永、古雅、純朴、大方。明式傢具比例的合度和諧；體現了完美的尺度與人體功學的科學性；合理、巧妙的榫卯結構和加工工藝，都充分地反映了「明式」的卓越水平。所以，明式傢具被稱之為明清工藝美術寶庫中的明珠，是中國封建社會未期物質文化的優秀遺產。 明式傢具的造型結構十分重視與廳堂建築相配套，線條組合給人疏朗空靈的藝術效果，與繁復奢華的清式傢具相比，明式傢具以清新素雅、簡練概括而取勝，因此在古傢具市場中，一直流行著「十清不抵一明」的說法。
⑼ 明清傢具種類主要有哪些
明清兩代，傢具藝術高度發展，形成各具特色的不同風格，被冠以「明式傢具」和「清式傢具」兩個藝術概念。本文擬就明清傢具的不同種類，介紹明清兩代不同的時代風格。
明清時期，傢具的種類繁多。如果將其按使用功能分類後，再進行造型分類就清楚得多了。論其功能可分為卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存貯用具、懸掛及承托用具。或直接分為床塌、椅凳、桌、案、幾、屏聯、箱櫃、台架等類。
桌案
桌子有兩種形式，一種有束腰，一種無束腰。
清·黃花梨無束腰羅鍋棖直腿香幾
有束腰桌子：是在桌面下裝一道縮進面沿的線條，尤如給傢具繫上一條腰帶，故名「束腰」。束腰下的牙板仍與面沿垂直。束腰有兩種作法，一種低束腰，一種高束腰。低束腰的牙板下一般還要安羅鍋棖和矮佬，或者霸王棖。如果不用羅鍋棖和霸王棖，則必須在足下裝托泥。起額外加固作用。高束腰傢具面下裝矮佬分為數格，四角即是外露的因腿上載，與矮佬融為一體。矮佬兩側分別起槽，牙板的上側裝托腮，中間鑲安絛環板。絛環板的板心浮雕各種圖案或鏤空花紋。高束腰的作用不但美化了傢具，更重要的是拉大了牙板與面沿的距離，有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有過多的輔助部件。有束腰傢具不管低束腰還是高束腰，在桌子的四足都削出內翻或外翻馬蹄，有的還在腿的中間部份雕出雲紋翅。這已成為有束腰傢具的一個特徵。
黃花梨有束腰展腿式半桌
無束腰桌子：即四腿直接支撐桌面，四腿之間有牙板或橫帳連接，用以固定四足和支撐桌面。無束腰桌子不論圓腿也好，方腿也好，足端一般不作任何裝飾。只有個別的為減少四足磨損而在足端裝上銅套的。其主要目的在於保護四足。同時也起到相應的裝飾效果。
案的造型有別於桌子。突出表現為案腿足不在四角，而在案的兩側向里收進一些的位置上。兩側的腿間大都鑲有雕刻各種圖案的板心或各式圈口。案足有兩種作法，一種是案足不直接接地，而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那樣用四框攢成，而是兩腿共用一個長條形的木方子。每張案子須用兩個托泥。另一種是不用托泥的，腿足直接接地，在兩腿下端橫棖以下分別向外撇出。這兩種案上部的作法基本相同，案腿上端橫向開出夾頭榫，前後兩面各用一個通長的牙板把兩側案腿貫通在一起，使腿和牙板共同支承案面。兩側的腿還有意向外詫出，以增加隱定性。
還有一種與案稍有不同的傢具，其兩側腿足下不帶托泥，也無圈口和雕花板心，而是在腿間稍上一些的位置上平裝兩條橫棖。有的在左右兩腿間的長牙板下再加一條長棖。這類傢具，如果面上兩端裝有翹頭，那麼無論大小，一般都稱為案。如果不帶翹頭，那就另當別論了。這類傢具，人們一般把較大的稱為案，較小的稱為桌子。
王世襄先生在《明式傢具研究》書中，把腿足在板面四角的稱為「桌形結體」，把四足不在四角而在縮進一些位置的稱為「案形結體」。根據這個論斷衡量，這種傢具具備案的特點較多，尤其是腿足的位置和夾頭榫結構，因此，嚴格說來，還應叫案。桌形結體一般不包括案，而案形結體不僅包括案，也包括這種類型的桌子。人們把大者稱案，自不必說，把小者稱桌，即案形結體的桌子。說明這類小案桌與同等大小的桌子在使用功能上沒有什麼區別。也說明案和桌自產生，發展到現在，始終保持著極其密切的聯系。
明代桌案的種類有如下幾種：
明末 黃花梨卷草紋展腿方桌
1、方桌：凡四邊長度相等的桌子都稱為方桌，常見的有八仙桌，因每邊可並坐二人，合坐八人，故稱八仙桌。有帶束腰和不帶束腰兩種形式。方桌中還有一種一腿三牙式的，造型獨特，其桌腿足的側腳收分明顯，足端亦不作任何裝飾。桌面邊框用材較寬，使腿子得以向里收縮。面下桌牙除隨邊兩條外，另在桌角下沿裝一小板牙，與其它兩條長牙形成135度角。這三個方向的桌牙都同時裝在一條桌腿上，共同支撐著桌面。故稱一腿三牙。這種方桌不僅結構堅實，造型也很美觀。
方桌中還有專用的棋牌桌，多為兩層面，個別還有三層者。套面之下，正中做一方形槽斗，四周裝抽屜，裡面存放各種棋具，紙牌等。方槽上有活動蓋，兩面各畫圍棋，象棋兩種棋盤。棋桌相對的兩邊靠左側桌邊，各作出一個直徑10厘米，深10厘米的圓洞，是放圍棋子用的。上有小蓋。不弈棋時可以蓋好上層套面，或打牌，或作別的游戲。平時也可用作書桌，名為棋桌，是指它是專為弈棋而製作的，具備弈棋的器具與功能。實際上它是一種集棋牌等活動於一身的多用途傢具。
明末清初 黃花梨獨板大翹頭案
2、長桌、條桌與條案：長桌也叫長方桌，它的長度一般不超過寬度的兩倍。長度超過寬度兩倍以上的一般都稱為條桌。分為有束腰和無束腰兩種。條案都無束腰，分平頭和翹頭兩種，平頭案有寬有窄，長度不超過寬度兩倍的，人們常把它稱為「油桌」，一般形體不大，實際上是一種案形結體的桌子。較大的平頭案有超過兩米的，一般用於寫字或作畫，稱為畫案。條案，則專指長度超過寬度兩倍以上的案子。個別平頭案的長度也有超過寬度兩倍以上者，也屬於條案范疇。
翹頭案的長度一般都超過寬度兩倍以上，有的超過四五倍以上，所以翹頭案都稱條案。明代翹頭案多用鐵力木和花梨木製成。兩端的翹頭常與案面抹頭一木聯作。在故宮博物院收藏的傢具藏品中，這方面的實例很多。
清·大漆描金花鳥壽字紋半圓桌
3、圓桌和半圓桌：圓桌及半圓桌在明代並不多見，現在所能見到者多為清代作品，也分有束腰和無束腰兩種。有束腰的，有五足、六足、八足者不等。足間或裝橫帳或裝托泥。無束腰圓桌，一般不用腿，而在面下裝一圓軸，插在一個台座上，桌面可以往來轉動，開闊了面下的使用空間，增加了使用功能。
半圓桌，一個圓面分開做，使用時可分可合。靠直徑兩端的腿做成半腿，把兩個半圓桌合在一起，兩桌的腿靠嚴，實際是一條整腿的規格。在圓桌、半圓桌的基礎上，又衍化出六、八角者。使用及作法大體相同，屬於同一類別。在清代皇宮及王府園林中，是極常見的傢具品種。
黃花梨纏枝蓮小炕桌(清早期)
4、炕桌、炕幾和炕案：炕桌、炕幾和炕案，是在床塌上使用的一種矮形傢具。它的結構特點多模仿大形桌案的作法，而造型卻較大型桌案富於變化。如:鼓腿彭牙桌，三彎腿炕桌等。鼓腿彭牙做法，是桌腿自拱肩處彭出後向下延伸然後又向內收，盡端削出馬蹄。牙板因隨腿的張出也向外彭出，因而又寫作「弧腿蓬牙」。三彎腿炕桌的上部與鼓腿彭牙桌上部完全相同，唯有腿足自拱肩處向外張出後又向里彎曲，快到盡頭時，叉向外來個急轉彎，形成外翻馬蹄。這類炕桌多用托泥。除框式托泥外，還有圓珠式托泥。炕案的做法與大型條案相同。日常使用則與炕幾的作用完全一致。在皇宮和王府廳堂常在臨窗設坐炕，長度一般與建築的開間相等，正中設炕桌，兩側放坐褥或隱枕，左右靠牆備擺一炕幾或炕案，陳設爐、瓶、盆景等擺設。
明黃花梨炕案炕幾和炕案只是形制不同，長短大小則相差無幾，多呈長條形，主要用於坐時靠倚，有時也有用於放置器物。概括起來說，炕桌、炕案和炕幾，都屬於同一范疇的傢具。它們在使用中既可依憑靠倚，又可用於放置器物或用於宴享。炕桌是一種近似方形的長方桌，它的長寬之比差距不大。炕案除結構和造型有別於桌外，長寬之比的差距也較大。炕幾也叫靠幾，長和寬的比例也較大，有別於炕桌。明代時，炕幾、炕桌和炕案的使用很普遍，而且非常講究。明代《遵生八箋·起居安樂》中介紹說:「靠幾，以水磨為之，高六寸，長二尺，闊一尺有多，置塌上。側坐靠襯，或置蕉爐、香盒書卷最便。三物吳中之式雅甚，又且適中。」
明·黃花梨三彎腿方香幾
5、香幾：香幾是用來焚香置爐的傢具。但並不絕對，有時也可它用。香幾大多成組或成對使用。古書中對各種香幾的描繪均很詳細：「書室中香幾之制二，高可二尺八寸，幾面或大理石，或歧陽、瑪腦石，或以骰子柏楠鑲心，或四、八角，或方或梅花，或葵花、茨菇，或圓為式，或漆、或水磨諸木成造者，用以閣蒲石，或單玩美石，或置香椽盤，或置花尊以插多花，或單置一爐焚香，此高幾也。」
香幾的形制以束腰作法居多，腿足較高，多為三彎式，自束腰下開始向外彭出，拱肩最大處較幾面外沿還要大出許多。足下帶托泥。整體外觀呈花瓶式。高度約在90一100厘米之間。
清式癭木面香紅木矮幾
6、矮幾：:矮幾是一種擺放在書案或條案之上用以陳設文玩器物的小幾。這種幾，由於以陳設文玩雅器為目的，故要求越矮越好。常見案頭所置小幾，以一板為面，長三尺，闊一尺二寸，高僅三寸余，有的還嵌著金銀片子。幾面兩端橫設小檔兩條，用金泥塗之。面下不宜用腿，而用四牙。
茶幾
7、茶幾：一般以方形或長方形居多。高度相當於扶手椅的扶手。通常情況下都設在兩把椅子的中間，用以放置杯盤茶具，故名茶幾。
蝶幾
8、蝶幾：蝶幾又名「七巧桌」或「奇巧桌」。是依照七巧板的形狀創意而成的。由七件形態各不相同的幾子組成。為了使用方便，把個別形態的做成雙件，這樣說不只七件，多者可達十三件。這七種幾子的面板，其比例尺寸都要互相諧調，有著極其嚴格的比例尺度，它比宋代發明的宴幾更為新奇。它不僅可拼方形、長方形，還能拼成犬牙形，這在園林建築的陳設中，可謂別具一格。
清 紫檀琴桌
9、琴桌：琴桌，在明清兩代專用桌案中除棋桌外，還有琴桌。琴桌的形制也大體沿用古制，尤其講究以石為面，如：瑪瑤石，南陽石，永石等。也有採用厚木板做面的。還有以郭公磚代替桌面的，因郭公磚都是空心的，且兩端透孔。使用時，琴音在空心磚內引起共鳴，使音色效果更佳。還有的在桌面下做出能與琴音產生共鳴的音箱。其做法是以薄板為面，下裝桌里，桌里的木板要與桌面板隔出3一4厘米的空隙，桌里鏤出錢紋兩個，是為音箱的透孔。桌身通體揉飾紅漆，以理溝描金手法填戧龍紋圖案。這恐怕是目前所見最華麗而又實用的琴桌實物了。