① 瑞格瑞奇傢具 解說
見過這抄個牌子的傢具，實襲木的，有點印象，覺得顏色和款式都挺經典的，不過不知道價格如何。
建議樓主還是去瑞格瑞奇專賣店親身體驗一下，看看是用的什麼木材，做工如何，價格多少，有些什麼售後服務，送貨周期等等。
網上的信息不可全信，可以多了解，留個心眼，到時候去店裡比較比較就知道真假了。
② 傢具設計說明範文
隨著社會發展，時代進步，家居設計滿足著人們對於傢具的不同的需求。傢具設計說明要根據室內的空間使用、傢具所在的環境如何、以及需求者的要求這各方面因素，結合製造的技藝和美學的原理，對所設計的傢具進行說明。說明時一般都要註明名稱、特色介紹、規格、用途和使用方法等，這是傢具設計師寫傢具設計說明時最基本要說明的地方。家居設計說明怎麼寫?傢具設計說明包括哪些呢?傢具設計有哪些風格?請看下文小編為您詳細解答。
傢具設計說明怎麼寫：
傢具設計是用圖形(或模型)和文字說明等方法，表達傢具的造型、功能、尺度與尺寸、色彩、材料和結構。傢具設計既是一門藝術，又是一門應用科學。傢具設計師寫傢具設計說明是一種以說明為主要表達方式，概括介紹商品用途、性能、特徵、使用和保管方法等知識的文章。傢具設計師寫傢具設計說明有以下方法。
1、傢具設計說明之概說
一般情況下傢具設計師在傢具設計說明書的開頭部分常常用概說的方法簡要地闡明其性質特點，有的甚至全文都用概說的方法。概說，就是抓住事物的主要特徵或主要情況，進行簡明扼要的交代和簡要概括的說明。
2、傢具設計說明之陳述
傢具設計師認為，陳述就是根據事物需要說明的順序，有條理地說出來。但敘述的目的不是為了表現過程，而是說明方法。陳述的寫作必須立足於消費者一方，從方便顧客和使用安全等方面著想，盡可能考慮一些在使用過程可能發生的問題，作比較詳盡的介紹。過程的陳述需要達到什麼程度，是根據商品的性質和消費者使用的具體情況決定的。如果所要說明的方法比較復雜，商品價值比較昂貴、危險性比較大，或者比較容易損壞等，消費者需要了解它們的操作或使用過程，作者就應該加以詳盡的陳述，甚至加有說明的圖畫、照片，使消費者一看便清楚。這種增強消費者信賴感和安全感的方法，其實也在增強了產品的競爭能力。
3、傢具設計說明之解說
傢具設計師在寫傢具設計說明之解說時，解說作為商品說明的主要方法，是由商品說明書的特性所決定的。商品說明書是向讀者引薦商品的媒介，就必須要解說，側重於對事物的性質、特徵、功用、方法諸方法的講解。
然而，傢具設計師在寫傢具設計說明時，由於各種產品的功能、用法不同，寫作方法自然也大有區別，但不管使用哪一種方法，其目的都是為了讀者明白。因此，傢具設計說明書的寫作語言必須力求通俗、准確;結構必須條理、有序。原則上說明書結構的安排主要有兩種：1、根據人們認識事物的先後順序安排結構;2、根據事物特徵的內在聯系安排結構。
傢具設計風格剖析：
在傢具設計說明中，現代傢具比與傳統傢具設計在原則上有融合發展的趨勢，它以人體基本學原理為基礎，更顯人性化傢具設計圖，將匯集著舒適性與功能性，以此更顯現代傢具設計的精巧。
隨著社會的發展，傢具設計涵蓋內容十分的廣泛，但基礎的原理便是美觀性，當然了不同的風格、功能、材質的傢具也有著沒的具體設計要求，自然這些傢具設計圖與傢具設計說明也就有所不同。
一、新古典風格設計說明：
隨著現代都市人對返璞歸真生活的嚮往，越來越多人希望回到家中能夠感受這份輕松的魅力。
1、「形散神聚」是新古典的主要特點。在注重裝飾效果的同時，用現代的手法和材質還原古典氣質，新古典具備了古典與現代的雙重審美效果，完美的結合也讓人們在享受物質文明的同時得到了精神上的慰藉。
2、講求風格，在造型設計上不是仿古，也不是復古，而是追求神似。
3、用簡化的手法、現代的材料和加工技術去追求傳統式樣的大致輪廓特點。
4、注重裝飾效果，用室內陳設品來增強歷史文脈特色，往往會照搬古典設施、傢具及陳設品來烘托室內環境氣氛。
5、白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風格中常見的主色調，少量白色糅合，使色彩看起來明亮。
新古典裝修風格怎麼裝
1、新古典主義在這些流行元素中，傢具的創意造型仍是精髓所在，除去了古典主義過於繁復的裝飾和眼花繚亂的金波裝飾後，造型簡約的新古典主義家居的主調，越來越多的人選擇了高貴、大氣、穩重的歐式新古典主義風格傢具。
2、新古典主義崇尚的是一如既往的舒適，沒有復雜的割斷。整個空間以大面積的落地玻璃窗為主體，在窗邊開辟一個閱讀空間，一個沙發、一盞地燈，在牆角裝點一束鮮花或是一盆綠色植物，營造出充滿人性的親和感。
二、混搭風格設計說明：
好設計並沒有固定模式，歐式、中式、現代簡約等等，完全可以融合在一起。混搭原本是一個時尚界專用名詞，指將不同風格、不同材質、不同價格的東西按照個人口味拼湊在一起，從而混合搭配出完全符合個人品味的風格。
1、年代風格混搭
可以理解為把不同年代的設計風格混合搭配在一起，一般風格的種類不會超過兩種，會在主色調和空間材質的選擇上體現一種年代的風格，再用另一種年代風格的大傢具和小物品來點綴。
2、地域風格混搭
顧名思義，就是把不同地域的設計風格揉合在一起。通常是把兩個地域的設計風格相結合，在房間基調上展現一種地域風格，再以色彩和裝飾物來展現令一種地域風格。
3、材質混搭
不同材質的物品展現不同的風格，這種風格通常會把多種材質的物品混搭得有條有理，把具有個人風格的木製傢具、金屬吊燈、復古瓷磚、手工物品等不同材質的物品在同一個空間里展示出來，就會碰撞出有趣的混搭設計。
4、色彩混搭
一般空間設計會確立一個主色調，但這種混搭風格卻是沒有主色調的，空間內各種顏色所佔比例相當，或許我們可以理解為，它的主色調就是色彩斑斕吧。
5、空間結構混搭
室內的每個空間都有其特定用途，這種風格的理念就是把兩個空間在結構上和諧地結合在一起，達到使兩個空間之間既能隨意轉換，又具有其獨立性。
三、傳統中式風格設計說明：
中國人相對來說都比較傳統，對自己中國傳統文化的喜歡，不僅表現在精神文明上，同時表現在傳統中式風格設計上。
雖然現在的時尚潮男潮女們喜歡把自己的卧室裝扮得很有個性，但是不乏還是有那麼一些人對中國傳統的卧室裝修很感興趣.在很多人的印象中，中式風格還是厚重而刻板的形象，然而，在不失中式風格神韻的前提下大膽創新，完成了一次堪稱完美的蛻變，為這種風格的傢具注入了新的活力。
中式風格的傢具通常以純實木打造而成，質地比較堅硬，因此在舒適度上也難以滿足。然而，上圖的現代中式風格沙發採用了胡桃木邊框+布藝的材質，既結實耐用，又柔軟舒適。銀灰色的坐墊與靠背透出一種低調的奢華，將這款沙發放置在客廳中，散發端莊而穩重的氣質。
現代中式風格的書櫃顯得簡約又時尚，在所用材料上大膽嘗試，將胡桃木邊框與鋼化玻璃混搭，有效地提升了中式傢具的光澤感。五門書櫃本身已具有超大的儲物空間，再加上櫃體中段的抽屜設計，既保留傳統中式風格的風韻，又方便主人分門別類地進行收納。
盡量簡化是上圖中式風格餐廳套裝所給人的最深印象，優質的木材，簡潔的線條，給人一種返璞歸真的感覺。餐桌椅的表面木紋都被清晰地表現了出來，非常符合現代人追求親近自然的生活理念。
床在家居生活中擁有舉足輕重的地位，許多人在購買傢具時第一時間就會想到為自己和家人買張舒適的床。這款現代中式風格的實木雙人床，一改傳統中式方方正正的感覺，採用了流線型設計，非常醒目獨特。
中式風格是以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫柱、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中式風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。
人們對於傳統風格設計的裝修依然還是很崇尚，幾千年的中國傳統風格文化也一直延續下來。傳統中式風格設計的裝修不光體現著中國強大的文化底蘊，在各種細節都流露著優雅和大氣，它不拘小節，幾千年來擁有它獨特的魅力。
以上傢具設計說明看完之後，您是不是對傢具設計說明有大概的了解了呢?是不是也有自己喜歡的傢具設計風格呢?是能夠很好的烘托氛圍的新古典風格，還是比較純粹的現代中式風格，抑或是十分個性的混搭風格呢!大家都可以根據自己喜歡的傢具設計和設計師進行溝通交流，設計出屬於自己的獨特的傢具。
③ 求智能家居解說詞~多謝啦
你是要向客戶解說智能家居的妙用嗎？你可以把握住智能家居的幾點亮點，然後再針對這幾個亮點在家庭中的應用舉例，來講給客戶。希望對你有幫助。
④ 怎樣去講解中國傢具文化
其實現在人們講的中國傢具文化重點是清代傢具。。因為清代傢具是中國最具代表性的傢具文化。。所以如果你要講中國傢具文化的話，那就不得不重點介紹清代傢具文化。。尤其是後期，工藝更加的精湛。。
⑤ 黃金胡桃木傢具怎麼講解
黃金胡桃木傢具-介紹
胡桃木的種類很多，黃金胡桃木的木質里擁有獨特的金絲波浪紋，而且在木質之間還貫穿著黑色的如流水般流暢的水墨線，同時，在陽光的照耀下黃金胡桃木還擁有獨特罕見的金色螢光而被人們冠名為黃金胡桃木，這也是黃金胡桃木在胡桃木科中非常珍貴的一大原因，現市場上的黃金胡桃木傢具都是比較昂貴的，下面，我們就具體來看下用黃金木製作而成的黃金胡桃木傢具的優缺點。
黃金胡桃木傢具優點
黃金胡桃木的木材色澤非常優雅，而且木紋精巧別致，清晰迷人，因此，製作而成的黃金胡桃木傢具也具有此種特性，美觀大方，其次就是黃金胡桃木的含水率非常的低，不像松木那樣擁有很高的含水量，需要經過特殊加工才可以使用，正因為如此，因此，這也造就了黃金胡桃木傢具的另一個特性，那就是黃金胡桃木的干縮濕脹不會對傢具造成重大影響。 黃金胡桃木木質名貴，非常的具有光澤，比如說上面這款黃金胡桃木傢具，線條飽滿流暢，在設計上還充分融入了現代古典傢具的設計元素，簡單大方，同時，暖黃的色澤，含蓄而溫暖，轉角處直線與曲線的完美結合，用細節詮釋著細致美，當陽光照耀在黃金胡桃木傢具上的時候，還可以看見木質里的金絲閃耀，獨特而有魅力。除了上面的介紹外，黃金胡桃木的還具有耐腐蝕、耐乾燥、不易開裂和翹曲、加工容易、刨切質量好、油性和膠粘性能良好，防蟲性高、握釘力好等特性，因此，被大量用於製作傢具，而且非常的受歡迎哦，但同時，黃金胡桃木也有它不可避免的缺點，下面，我們就具體看看黃金胡桃木傢具的缺點。
黃金胡桃木傢具缺點
上面介紹了黃金胡桃木傢具的優點，這里我們就來看下黃金胡桃木傢具的缺點，對於我來說，黃金胡桃木傢具最大的缺點就是價格太昂貴了，如果有了解黃金胡桃木傢具的朋友就知道，黃金胡桃木傢具是非常昂貴的，一般情況下都是五千元以上，其次就是黃金胡桃木的木材結構不如紅木緊密，抗壓抗彎曲能力也就只是中等，而且裸露在外的部位是需要精心護理的，稍顯麻煩。
看了上面的介紹，相信你已經了解了黃金胡桃木傢具的優缺點，就我個人而言，黃金胡桃木傢具是非常不錯的，不過缺點就是價格太貴了，上面也有介紹到，黃金胡桃木傢具是非常昂貴的，這對於一般家庭來說，是一筆很大的資金，因此，在選擇的時候就看個人喜好了，但總的來說，黃金胡桃木傢具除了本身就擁有極大的實用價值外，還擁有非常大的升值空間，所以，喜歡的朋友們，可以去看看哦。
⑥ 家居風水怎麼擺放傢具講解
家居風水中怎麼擺放傢具衣櫃講解
一、巧用衣櫃作間隔
一些帶衛生間的卧室，如果衛生間門正對床鋪，可以利用衣櫃進行阻隔。因為衛生間的下水管、馬桶的氣流很不穩定，加上過重的潮氣，容易讓人健康受到影響。用衣櫃進行間隔，可以讓卧室氣場和諧，利於平衡情緒。
二、衣帽間忌臟亂
一些業主會在面積較大的卧室里，劃分出單獨的區域作為衣帽間。對於這個大「衣櫃」而言，最忌諱的是裡面擺放舊書雜物。因為衣帽間內面積不大，往往導致通風不好。如果裡面雜亂無章，長期如此就會產生陰濕之氣，影響卧室里空氣流通，進而影響主人的心情，甚至是主人理性的思考能力。其內部衣櫃抽屜不宜太多。如果衣帽間里的穿衣鏡正好對著衣帽間的門口，開門時容易被嚇到。業主可以在鏡子前擺放一盆齊膝高的植物，給予化解。
三、淺色衣櫃帶來明亮空間
明亮的居住空間，才能給業主帶來好心情。卧室衣櫃的選擇和布局，可以根據卧室的朝向方位而定。如果卧室門窗朝北，採光和通風較差，最好選用淺色系的衣櫃。衣櫃應盡量擺放在牆角陰暗處，不要擺放在窗戶或者卧室門旁邊。這樣可以避免衣櫃遮擋光線，讓卧室變得更陰暗。如果卧室採光通風很好，衣櫃色調上則沒有過多講究，但是最好不要選擇表面鑲嵌太多反光金屬和玻璃的衣櫃。
四、衣櫃鏡子忌正對床鋪
注意避免選用帶有鏡面的衣櫃。有的衣櫃外面會配有一塊穿衣鏡，而且鏡子的面積較大。傳統文化認為，衣櫃的鏡子不能對著床頭，否則會對睡眠有不利影響。鏡子也不能對著卧室的窗戶，這樣會使光線雜亂，從而產生不利於家居的氣場，使家人情緒難以安寧。另外，鏡子也不能對著卧室門。傳統文化中，開門見鏡子的布局往往只出現在機關單位、學校等公眾場所，像卧室這樣私密的場所，開門見鏡則象徵隱私被外界窺探。
五、衣櫃、梳妝台分別置於床的兩側 陰陽相宜
因梳妝台為女性所用，性屬陰，應擺在床頭的右邊白虎位，白虎位亦是屬陰，兩者相契合方符合陰陽之道。當床的右邊(白虎位)放置了梳妝台後，則相對應的左邊(青龍位)應放置比梳妝台更為高大的傢具。而衣櫃通常外形較為高大，宜設置在床的左邊，契合青龍位的陽氣，使其高於白虎位的梳妝台。這樣卧室可以維持著較為旺盛的陽氣，人丁興旺，財運亨通。
六、衣櫃放置宜預留活動空間
安置衣櫃最好離床位有一段空間距離，一來可方便居住者起居生活，上下床時避免磕碰;二來是床的上空不宜存在帶有壓迫感的物品，這樣在床上休息的人才能身心舒暢。由於衣櫃外形高大，不宜緊貼床位擺放，以免在卧室主人休息時形成壓迫感對其生活休息不利，從而影響身心健康。
家居風水怎麼擺放傢具沙發講解
1、套數有講究：沙發形狀上分單人沙發、雙人沙發、長形沙發以及曲尺形、圓形沙發等，在材料方面，亦分皮製沙發、布制沙發、騰制沙發以及傳統的酸枝椅等，在顏色及造型方面，則更是花樣繁多。客廳沙發的套數有講究，最忌一套半，或是方圓兩組沙發並用。
沙發須擺放在住宅的吉方：沙發因為是一家大小的日常坐卧所在，可說是家庭的焦點，若是擺放在吉利方位，則一家老少皆可沾染這方位的旺氣，闔家安康。但若是錯擺在不吉方位，則一家老少均會蒙受其害，家口不寧。
對東四宅而言，沙發應該擺放在客廳的正東、東南、正南及正北這四個吉利方位。對西四宅而言，沙發應該擺放在客廳的西南、正西、西北及東北這四個吉利方位。若再仔細劃分，雖然同是東四宅，但有坐東、坐東南、坐南及坐北之分；而同是西四宅，但有坐西南、坐西、坐西北及坐東北之分。
2、沙發背後宜有靠：所謂有靠，亦即靠山，是指沙發後有實牆可靠，無後顧之憂，這樣才符合風水之道。前朝在宮廷中的用椅，均選用天然大理石為後背，而其上的花紋以隱隱有山景為佳，就是這個道理。
如果沙發背後是窗、門及通道，無實牆可靠，那便等於是背後無靠山，空盪盪一片，是散泄之局，難以旺丁旺財。
而且從心理方面來說，沙發背後空盪盪，已缺少了安全感，前人所說"眼觀六路，耳聽八方"。就因為後兩路觀察不到，若沙發背後是大門或通道，更要擔心背後受襲，倒不如背靠實牆而坐來得心安理得。
退一步來說，倘若沙發背後確實沒有實牆可靠，較為有效的變通方法，可把矮櫃或屏風擺放在沙發背後，這可稱為"人造靠山"，亦會起到補救作用。
但有一點必須注意，沙發背後不宜有水，因此把魚缸擺放在沙發背後是風水大忌。同理，在沙發背後的矮櫃上擺放魚缸、風水輪等有水的裝飾擺設亦不適宜。當然，背後無靠的沙發，若用常綠植物來填補背後的空間則有益無害。
3、沙發須忌橫梁壓頂：睡床有橫梁壓頂，受害的只是睡在床上的一兩人，但若是沙發上有橫梁壓頂，則受影響的卻是一家大小，影響甚大，故必須盡量避免。如果確實避無可避，則可在沙發兩旁的茶幾上擺放兩盆開運竹，以不斷生長向上、步步高升的開運竹來承擔橫梁壓頂。
4、沙發勿與大門對沖：沙發若是與大門成一直線，風水上稱之為"對沖"，弊處頗大，會導致家人流失，財散四方。遇到這種情況，最好是把沙發移開，以免與大門相沖，倘若無處可移，那便只好在兩者之間擺放屏風，這樣一來，從大門流進屋內的氣便不會直沖沙發，家人不會被沖散而得以聚首一堂，亦可保財氣不外泄。而沙發若向房門則並無大礙，不必左閃右避，亦無須擺放屏風化解。
5、沙發的擺設宜彎不宜直：沙發在客廳中的重要地位，猶如國家的主要港口，必須能盡量納水，才可興旺起來。優良的港口必定兩旁有伸出的彎位，形如英文字母的U字，伸出的彎位猶如兩臂左右護持兜抱，而中心凹陷之處正是風水的納氣位，能藏風聚氣，以達致丁財兩旺。
沙發的擺設亦應如先進的港灣一樣，兩旁各有一臂伸出為宜。倘若沙發是一排直過，那便猶如壯士斷臂，難有作為。
有些港口雖然缺了一臂，不能左右護持，但只要在去水之處有彎位兜抱逆水，即風水學上所稱"下關砂"，亦可添丁發財。
如果因環境所限，沙發不能左右有臂護持，那麼可以退而求其次，在去水位擺設另一沙發，自製"下關砂"來迎納從大門流進來的水，形成聚水之局，這也符合風水之道。有些住宅的大門與陽台的門成一對角線，除了設置玄關外，更有需要在去水處擺設"下關砂"以迎納來水，免令從大門流進的水泄漏無遺。
6、沙發頂上不宜有燈直射：有時沙發范圍的光線較弱，不少人會在沙發頂上安裝燈飾，例如藏在天花板上的筒燈或顯露在外的射燈等，因太接近沙發，往往形成從頭頂直射下來，這有違風水之道，故應盡量避免。並且從環境設計而言，沙發頭頂有光直射，往往會令情緒緊張，頭昏目眩，坐卧不寧。如果將燈改射向牆壁，則可略為緩解。
7、沙發背後不宜有鏡照後腦：有人為了令客廳看來顯得更通透寬敞，便會在壁上掛鏡。其實，在風水學來說，鏡子因為有反射作用，故此不可隨便亂掛。
沙發背後不宜有大鏡，人坐在沙發上，旁人從鏡子中可清楚看到坐者的後腦，那便大為不妙，這會導致失魂落魄，精神不寧。而若是鏡子在旁而不在後，後腦不會從鏡子中反照出來，那便無妨。
家居風水怎麼擺放傢具餐桌講解
1、餐桌頂燈不宜用白蠟燭式樣
一些人為了呈現另類之美，會選用一些設計獨特的傢具造型，其中，有白蠟燭燈管組成的吊燈就是其中之一，盡管看著很新穎且有古典美，但是它的使用價值遠低於欣賞價值。若這種長短不一的白蠟燭吊燈懸掛在餐桌上方，極為不利：白蠟燭本就是象徵著喪事，把其置於用餐之處，會造成不良的風水影響。
2、餐桌不宜用玻璃和大理石質地的材料
這兩種材料製成的餐桌觸碰上去較為冰冷與堅硬，即便它們看上去有著十足的美感，但是它們同時會迅速吸收人們用餐後產生的能量，讓就餐者席間的交流變得不利。
3、餐桌不宜有尖角
餐桌若成三角形，勢必會導致家中有口舌之爭，致使家人健康受損;若是餐桌呈現出棱形式樣就會致使家中破財。
4、餐桌不宜正對大門、廚房、洗手間及神台
正對著大門，於風水而言，此為直沖，會導致家人元氣外泄，且若門開著別人就能直接觀看到家裡的用餐情況，亦不是件舒心之事;廚房是油煙重地，悶熱十足，若對著它，家人身心都會受影響，易產生心煩氣躁的情緒;洗手間為污穢聚集之地，如果讓其毫不隱蔽地對著餐桌，既影響食慾又不利家人健康;神台用來供奉先祖、菩薩佛像等，不能與凡人用餐處連接太近，畢竟陰陽有別。而餐桌上通經常會有大魚大肉，與吃齋念佛的神台相對，未免有「沖突」。
5、餐桌四周不宜置放雜物
且不說放太多影響美觀的雜物讓人難有食慾，甚至會破壞室內風水，極易造成家庭不和睦，夫妻不恩愛的後果。
⑦ 求視頻，解說中國古代傢具首飾衣飾。 諸如探索發現節目的十里紅妝系列。
我是學美術的，但是中國古代傢具是選修的，沒有專業學過，所以視頻知道的不多，但是我記得，以前央視10套，有個百家講壇，馬未都有講過古代傢具，你可以網上找一下。
⑧ 紅木傢具 解說詞
自明末以後，我國傢具大量採用紅木為原料。特別是清代雍正、乾隆以後，我國的優質硬木傢具主要採用紅木製造。故紅木傢具名揚四海，更被我國各階層人士所熟知。「紅木傢具」也就成了我國高級傢具的一種代稱。
紅木有廣義和狹義之分，狹義紅木指古代正紅木，又稱老紅木，即酸枝類木材；廣義紅木即今天所說紅木，分為紫檀木類、花梨木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類七大類，涉及到蝶形花科、蘇木科和柿樹科 3 個科，包括紫檀屬、黃檀屬、柿樹屬、鐵刀木屬、崖豆木屬等等個屬約 37 個樹種。
一、酸枝（老紅木） 酸枝即"孫枝"，又名"紫榆"。酸枝是清代紅木傢具主要的原料。用酸枝製作的傢具，即使幾百年後，只要稍加揩漆潤澤，依舊煥然若新。可見酸枝木質之優良，早為世人矚目。 酸枝是熱帶常綠大喬木，產地主要有印度、越南、泰國、寮國、緬甸等東南亞國家，原先在我國福建、廣東、雲南等地也有出產。酸枝木色有深紅色和淺紅色兩種，一般，有「油脂」的質量上乘，結構細密，性堅質重，可沉於水。特別明顯之處是在深紅色中還常常夾有深褐色或黑色的條紋，紋理既清晰又富有變化。酸枝傢具經打磨髹漆，平整潤滑，光澤耐久，給人一種淳厚含蓄的美。 酸枝北方稱"紅木"，江浙地區稱"老紅木"，故酸枝傢具除廣東地區外幾乎都稱紅木傢具或老紅木傢具。清代的紅木傢具很多是酸枝傢具，即老紅木傢具。尤其是清代中期，不僅數量多，而且木材質量比較好，製造工藝也多精美。在現代人的觀念中，它是真正的紅木傢具。
二、花梨木 花梨又稱"花櫚"。史籍記載至少可分兩種，一種是明中葉王佐《新增格古要論》中所講的「出南番、廣東，紫紅色，與降真香相似，亦有香，其花有鬼面者」的花梨木，即《瓊州府志》物產木類中所稱的：「花梨木，紅紫色，與降真香相似，有微香……」的花梨，也就是被今人叫做「黃花梨」的花梨木，還曾有過「 海南檀」等名稱。這顯然已不在"紅木"的觀念范圍。據多方面材料介紹，黃花梨主要產於我國的海南島和南海諸地，數量並不很多，是明式傢具最主要的用材之一。 另外一種則是北方稱為「老花梨」 、 實則是「新花梨」的花梨木，這種花梨木台灣就稱"紅木"。它是一種高幹喬木，高可達30米以上，直徑也可達1米左右，在熱帶和亞熱帶地區如泰國、緬甸和南洋群島等地均有出產。過去在我國海南和廣東、廣西地區也有相當數量的花梨木。這種花梨木在《博物要覽》中記載說：「葉如梨而無實，木色紅紫，而肌理細膩，可做器具，桌、椅、文房諸器。」陳氏《分類學》中也說：「花梨木為紅豆樹屬，高可達一丈八尺至三丈……浙江及福建、廣東、雲南均有之。閩省泉、漳尤多野生……木材堅重美麗，為上等傢具用材 。」清代不少紅木傢具實質是這些花梨木製造的。現代從海外進口的花梨木大多也是這類品種，已成為紅木傢具最主要的用材。 但據明代黃省曾《西洋朝貢典錄》中的記載，早就認為花梨木有兩種，一為花櫚木，喬木，產於我國南方各地；一為海南檀，落葉喬木，產於南海諸地，二者均可作高級傢具。海南檀即黃花梨，故明代除黃花梨傢具以外，應當也早有明代花梨木傢具，即今天我們所稱的紅木傢具。
紅木傢具是目前木傢具家庭中最珍貴的高檔商品。我國自明朝清代以來，此類傢具一向為王宮貴族所擁有，平民無力問津。
紅木傢具目前又分為全紅木傢具、主要部位紅木傢具和紅木包覆傢具三種。全紅木傢具是指產品所有木製零部位（除鏡和鏡托板、線條外）都採用紅木製作；主要部位紅木傢具是指產品外表目視部位必須使用紅木製作，內部及隱蔽處可使用其他深色名貴硬木或以外的其他優質木材；紅木包覆傢具是指產品外表目視部位採用紅木實板包覆，內部及隱蔽處可使用其他近似優質木材，但主要部位和包覆紅木傢具，應在提供的質量保證書中明示使用紅木以外樹種木材的具體部位。 紅木生長緩慢，資源奇缺，且呈逐年劇減趨勢，有的已面臨滅絕。我國產的紅木，不但樹種極少，而且產量極低。國內生產的紅木傢具所用的紅木，均從印度、緬甸、泰國、越南、寮國等幾個東南亞國家及南美洲、熱帶非洲進口。隨著國際環保呼聲的日益高漲，這些國家相繼採取嚴格的限制製品政策，因而進口渠道日益狹窄、艱難，預計數年後，這些珍貴木材將無法供應，到那時，人們富裕了，想享受這豪華名貴的紅木傢具，恐怕也很難能買到了。
2004年，在北京翰海秋拍會上，清黃花梨雕雲龍紋四件櫃以1100萬元成交，創下當時國內古典傢具拍賣最高價。
今日，商務部、海關總署及國家環保總局聯合發布的《加工貿易禁止類商品目錄》開始執行，其中紅木傢具因為原材料很珍貴，被禁止出口，此前國家相關部門就已經對紫檀等5種珍貴原木禁止出口。但近年來，無論是收藏和投資領域，以及在家裝市場，紅木傢具行情普遍上漲已成為一個趨勢。
品藝苑北京商行總經理、古典傢具收藏網創辦人卓祖杭表示，政策出台未必能對紅木傢具的整體行情產生影響，目前紅木資源很少，現在生產紅木傢具所需要的原料，絕大多數要從東南亞、南美洲、非洲進口，來滿足國內市場巨大的需求。
明清時期增值快 「老紅木」易上手
據了解，紅木傢具在我國的明清時期曾經達到過鼎盛，無論是用材還是設計都曾走在世界前端。
中國收藏家協會傢具收藏委員會秘書長張紹武介紹，其實紅木傢具在歷代都有，但是在明清時期，其製造工藝最為精湛，其中明朝的雕刻工藝比較簡明，形象明快；清朝時期則比較復雜，但是各個朝代中，都是如下幾種材質的傢具最受到關註：如紫檀木、黃花梨木、雞翅木以及酸枝木，其中紫檀傢具最為珍貴。
卓祖杭所經營的品藝苑北京商行，十多年來一直從硬木傢具原料產地———廣東、福建等地區，收購一般民間所藏的古典傢具，每年都投入1000萬元的資金，但是近年來的收購價格一直在大幅上漲，七八年前，一般一件古典傢具收購價在幾百元，現在都要達到4000元至5000元。
卓祖杭介紹，傢具的價值與木材、年份、品相、款式、存世量，工藝（雕工手法）等等各個因素都有關系。在各種值得關注的硬木傢具種類中，其中被北京人稱為「老紅木」的紅酸枝木傢具，是一般家庭和收藏愛好者最容易上手的品類，相比紫檀、黃花梨等價格低一些，如一套紫檀的明朝圈椅的價格，可以買五套寮國進口的老紅木傢具。
張紹武介紹，硬木傢具的市場價值獲得很大提高，尤其在2000年後的幾年，當時一對紫檀木椅子10多萬的價格，現在要近百萬。張德祥介紹，最頂峰時期的明清傢具近年來獲得更多的認可，市場價值每年都以20%的速度增長。
仿製品仍具收藏價值
明清時期古典傢具的仿製品，由於其所用木材本身堅硬緊密、紋理華美、色澤幽雅等，也有升值空間，因此在當前的家裝市場受到熱捧。
張德祥介紹，仿製明清時期的高仿傢具，在近10年非常興盛，這主要是由於當前市場上有巨大的需求，一方面人們對於中式傢具文化的追求，另一方面也在於它的收藏價值，其材質的珍稀性，使得其仿製品也具備很高的收藏價值，而且由於仿製品的易得性，品種更為齊全，與當前人們的生活更為接近，因此仿古傢具在市場價值的增長速度更快。
卓祖杭介紹，南海黃花梨木是最好的木質，但是現在市場上原料已經基本絕跡了，因此這種材質的仿製品本身的價值也非常高，同時雕刻工藝也是仿製品價格的決定因素。
卓祖杭介紹，紅木傢具的走紅行情，主要還是中國市場拉動整個東南亞地區，因為本身中國紅木傢具的原材料主要產自兩廣地區，經過明清時期的大量採伐，現世存量已經非常稀少了，歷史上就從相鄰國家進口的比較多，如清朝時的紫檀就從印度和印尼進口，盡管像越南一些國家也鑒於樹種的珍稀，在本國內限制出口，但是受到中國整體市場向好的影響，仍然不能杜絕。
■解讀
「紅木傢具」由來
中國古典傢具研究會副會長、中國文物學會鑒定專家、北京市文保文物鑒定中心鑒定專家張德祥介紹，其實「紅木傢具」這個概念過於寬泛，在我國《國家紅木標准》中，將紅木傢具規定為5大屬性、8大類別，共33個類別，這是在當時江浙地區出現大量明清傢具仿品時一個地方性術語，後來國家輕工業部門將珍惜樹種製造的傢具統稱為「紅木傢具」，而在歷史上，最有價值的如紫檀木等傢具，一直被稱為「硬木傢具」。
因此當前的傢具市場上，有不少都打著「紅木傢具」的旗號進行宣傳，但並不是所有的「紅木傢具」都值得收藏。
■市場
量雖少拍價高
紅木傢具在拍賣中所佔的比例一直很小，不過其中也不乏亮點，能夠反映出傢具市場價格的上漲。2003年，康熙皇帝御制「壽山石嵌人物圖雕空龍壽紋圍屏」，拍得2358萬港元，刷新中國傢具拍賣成交價世界紀錄。嘉德2004秋季拍賣會上，一件清乾隆紫檀雕福慶有餘四件櫃以539萬元成交，創造了國內紫檀傢具拍賣的最高價格。
同年在北京翰海秋拍會上，清黃花梨雕雲龍紋四件櫃以1100萬元成交，創下當時國內古典傢具拍賣最高價。