A. 路易十五傢具的介紹
在造型設計方面，路易十五時期的傢具完全拋棄了古典主義的希臘、羅馬式風格，從追求宏偉壯麗改為追求優雅柔和。傢具的體積縮小了，顯得更女性化。
B. 路易十五時期羅可可傢具的特點是什麼
路易十五時期羅可可傢具的特點是新型傢具的不斷出現和新的裝飾形式的運用。在版宮廷女權寵弄權的情況下曾出現了專門女用的斜蓋高腿寫字台和小型寫字台等，另外還有小型梳妝台、文件櫃、牆角五屜櫥、方形或圓形的工作台等。這些傢具的造型和結構已較為注重適用功能，在形式變化上也比較豐富。
C. 路易十五傢具的發展特點
高檔的歐式傢具是高貴生活的象徵，歐式風格的傢具特點是簡單、抽象、明快、現代感強，本段為大家簡單的介紹歐式風格傢具之路易十五傢具發展特點。
路易十五（1715年至1774年在位）作為一國君主，在建功立業方面遠遠不如他的前代。路易十五性情軟弱，缺乏治國的雄才大略，在其統治下，國家財政捉襟見肘，在7年的對英作戰中常吃敗仗。最讓史學家看不起的是，路易十五處理國家大事之時不但優柔寡斷，拒不接受臣下的正確建議，反而常常聽信其情婦之言。據說法國上層社會尊重女性之風氣，始於路易十五時代。
但路易十五仍可算是「守成」有方，在其親政的長達31年時間中，法國沒有發生險惡的宮廷政變，沒有爆發激烈的革命運動，法國社會局勢相對穩定。路易十五繼承了盧浮，凡爾賽，楓丹白露，恭比發，馬赫麗等數座古堡皇宮。有足夠的房間居住和接待他的情婦。總之，他一生之中沒有像路易十四那樣大興土木，為自己建造新的皇宮。
但是在室內裝飾藝術方面，路易十五卻帶領整個貴族階層進行了一場轟轟烈烈的浪漫主義革命運動，使法國上層社會在藝術欣賞和生活方式方面，從推崇古希臘、古羅馬古典主義轉變為追求帶東方情調的浪漫主義。室內裝飾從天花板到牆壁，從水晶吊燈到鎏金座鍾，玻璃的、陶瓷的、青銅的、大理石的各種各樣的裝飾品、擺件，卧室的、書房的、客廳的、餐廳的、舞廳的各式各樣的傢具，人們不僅要求原料上乘、做工精細，更要求式樣新穎，與眾不同。過去時代的傢具和裝飾品，無論是哥特式的，文藝復興式的，還是路易十四時期的，統統被棄置不用。設計師和工匠們嘔心瀝血，絞盡腦汁，以滿足些品位高雅，嚴格苛刻的王公貴族顧客的需求。
正是這一時期，法國產生了對後世影響極大的浪漫主義的「洛可可」裝飾風格。在浪漫主義的旗幟指引下，這一時期法國傢具製造水平，可以說達到了登峰造極的高度。傢具的製造工藝從來沒有這樣復雜精湛，種類從來沒有這樣繁多，造型設計從來沒有這樣美觀奇特。
D. 路易十五時期傢具的風格特徵
洛可可家居裝修風格抄也以崇尚自然為主題。為了模仿自然形態，室內建洛可可風格在現在家居裝修中運用的很多，也是最為流行的裝修風格之一。洛可可風格應用明快的色彩和纖巧的裝飾，傢具也非常精緻而偏於繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建築的內部空間顯得非常復雜。洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常採用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和牆面有時以弧面相連，轉角處布置壁畫。築部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流於矯揉造作。室內牆麵粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，線腳大多用金色。室內護壁板有時用木板，有時作成精緻的框格，框內四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
E. 路易十五時期羅可可傢具的裝飾手法是什麼
路易十五時期羅可可傢具的裝飾手法也相當出色，除一般採用珍木貼片或多彩的方版形、菱形貼木裝飾以外，絲帶權或花葉的雕飾也極為工細，有的傢具還採用色彩綺麗的刺綉或絲緞包襯，極盡豪華高貴之能事，特別是鍍金銅飾的運用比攝政時期更為廣泛。
F. 路易十五傢具的基本簡介
在造型設計方面，路易十五時期的傢具完全拋棄了古典主義的希臘、羅馬式風格，從追求宏偉壯麗改為追求優雅柔和。傢具的體積縮小了，顯得更女性化。這時幾乎所有的傢具都使用曲線，這與當時法國對中國傳統工藝品的痴迷有密切關系。他無疑受到中國明代柔美的「三彎腿」傢具的影響。雕刻風格也變得簡單優雅。桌案、櫥櫃的製造使用珍貴木料，特別是南美洲紅木做原料的拼花貼木皮工藝。這些傢具上全都安裝金光閃閃的鎦金銅飾件，銅飾件的造型以花卉為主。辦公桌面上貼著漆羊皮，上邊有精美的燙金花紋。
G. 路易十五時期羅可可傢具有什麼特點
路易十五時期羅可可傢具的特點是新型傢具的不斷出現和新的裝飾形式的運用專。在宮廷女寵弄權的情況下屬曾出現了專門女用的斜蓋高腿寫字台和小型寫字台等，另外還有小型梳妝台、文件櫃、牆角五屜櫥、方形或圓形的工作台等。這些傢具的造型和結構已較為注重適用功能，在形式變化上也比較豐富。同時這些傢具的裝飾手法也相當出色，除一般採用珍木貼片或多彩的方形、菱形貼木裝飾以外，絲帶或花葉的雕飾也極為工細，有的傢具還採用色彩綺麗的刺綉或絲緞包襯，極盡豪華高貴之能事，特別是鍍金銅飾的運用比攝政時期更為廣泛。
H. 法國路易十五時期的風格對德國有什麼影響
一些帶有人物、花鳥和中國的龍等裝飾圖案的傢具也相當華美。18世紀內中期，法國路易十五時期的容風格也在德國盛行一時，諸侯宮廷的傢具無不豪華燦爛。流行的珍品櫥、五屜櫃、寫字台、座椅和台桌等在造型和裝飾上基本是對法國的模仿，有的宮廷甚至直接采購巴黎的產品。
I. 西方傢具發展史分幾個時期
1、古埃及時期（約公元前14世紀-前5世紀）
傢具的起源追溯至古埃及第三王朝時期。在古埃及第十八王朝法老王圖坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精緻的床、椅和寶石箱等傢具。造型嚴謹工整，腳部採用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，傢具表面經過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。
古埃及傢具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結構方式有燕尾榫和竹釘。古埃及時期金木製作技術已很高，有槌打和熔鑄術、裝飾加上工術、金箔製造術、包金術、著色法、鑲嵌法六種加工技術。最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏灰泥，再塗動物膠和樹脂膠，最後貼金。
2、古希臘和古羅馬時期（約公元前5世紀-公元5世紀）
公元前五世紀後，希臘的傢具形成了更加完美和協調的風格。這個時期，古希臘傢具出現了新的形式，有坐具類、床榻、箱、櫃及桌類，典型的是被稱為「克里斯莫斯」的椅子，採用優美的曲線形椅背和椅腿，結構簡單、輕巧舒適。
古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出 C形漩渦狀切痕,傢具的表面多施以精美的油漆。
古羅馬傢具多由古希臘傢具演化而來，木傢具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木製傢具外，羅馬的銅質和大理石傢具取得了很大的成就。這些傢具多數雕刻著獅首、人像和葉形等裝飾紋樣，具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。
3、中世紀時期（約公元5世紀-14世紀）
中世紀前期的傢具風格以拜占庭帝國式和仿羅馬式為主流。至十四世紀，哥特式傢具風靡整個歐洲大陸。
拜占庭式傢具即拜占庭帝國傢具，融合了羅馬和東方藝術。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，夾雜著基督教的聖徒、天使和動物紋樣。
仿羅馬式傢具是公元九至十三世紀流行於歐洲的傢具的式樣。特徵是椅和凳的腿多由旋木製成，箱和櫃採用簡單的板狀結構，表面塗以明快的色漆，並以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質朴無華的風格。
十四世紀後，哥特式建築上的裝飾紋樣開始被應用於傢具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱櫃的老方法。出現了諸如高腳餐具櫃和箱形座椅等新的品種。哥特式傢具的主要特徵在於層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。
4、文藝復興時期（14世紀-17世紀）
從十五世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。直至十七世紀初，又在此基礎上逐漸演變出巴洛克式傢具。
文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。此外，不同的國家也都有各自特點。如法國採用繁復雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格；北歐文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。
巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與後者的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。巴洛克式傢具主要特徵是強調整體裝飾的和諧，採用誇張的曲線，應用中國式的漆繪裝飾等。巴洛克式傢具傳入法國後，發展成一種既豪華又獨特的法國巴洛克傢具，稱為路易十四式傢具。常用材料為胡桃木和橡木，並鑲嵌龜甲和銅片，在傢具的邊角上採用包銅處理。最常見的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。
5、十八世紀（洛可可，新古典）
十八世紀初，洛可可風格建築和傢具已發展成熟並流行於歐洲。十八世紀後半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風格興起並取代了洛可可。十八世紀也是英國傢具發展黃金時期，產生了許多著名設計師。
洛可可傢具是在刻意修飾巴洛克式傢具的基礎上形成的浪漫主義風格新傢具。由於這種風格的傢具形成並流行於法國路易十五時期，故又名路易十五式傢具。主要特徵是優美彎曲的線條和精細纖巧的雕飾相結合，所有傢具的腳都是彎曲形的，洛可可式的彩漆傢具也很具特色，其中以黑白漆為多，飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術效果。
新古典風格傢具成熟於路易十六時期，又稱為路易十六式傢具。它很快被傳播到意、德、西等國。新古典傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例諧調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體邊框部分用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。
6、十九世紀（帝國式，拜德米亞式）
帝國式和拜德米亞式都是繼新古典主義之後流行於歐洲的復古主義的傢具風格。十九世紀後期，隨著工業革命的發展，歐洲的設計界興起了一些反傳統的運動。1888年，工藝美術協會在英國成立，進而展開了反傳統的手工藝運動。這個手工藝運動主張結合藝術家和技師的力量，強調個人的手工藝技能，並且企圖建立一種新的設計形式。他們雖然完全忽略了甚至排斥機器的作用，但還是創始出一種簡單朴實而且充滿鄉村氣息的新的傢具形式，這使傢具設計脫離了對傳統的模仿而進入一個新時期。
帝國式傢具產生於法國大革命後，於1804--1815年拿破崙稱帝期間發展成熟。帝國式傢具以忠實的考古態度去模仿古代的藝術形式，在造型上模仿古代建築的輪廓，裝飾上採用古代的神像、花環、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件應用也很普遍。
拜德米亞式傢具是古典裝飾傢具史上的最後一種傢具風格，流行於1815--1848年間的歐洲。源於歐洲鄉土傢具的拜德米亞風格，具有簡單朴實而拘謹沉重的特徵，並多採用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀中葉這種風格逐漸傾向於曲線造型和華麗裝飾，並在德國發展為新洛可可風格；在法國形成路易·菲利普風格；在英國則發展成早期維多利亞風格。這些風格實際上都是模仿和拼湊歷史上各種風格而成的傢具式樣。
7、二十世紀現代主義時期
二十世紀初，首先在歐洲各國出現了一些現代主義運動。較有影響的是荷蘭的風格派和德國的包豪斯，並由此奠定了現代傢具的基礎。第二次世界大戰以後，現代傢具進入了一個新的發展時期，在美國形成了美國國際風格傢具。
J. 洛可可藝術的傢具
洛可可傢具從其裝飾形式的新思想出發，特點是把截為弧形發展到平面的拱形。圓角、斜棱和富於想像力的細線紋飾使得傢具顯得不笨重。各個部分擺脫了歷來遵循的結構劃分而結合成裝飾生動的整體。呆板的欄桿柱式桌腿演變成了「牝鹿腿」。面板上鑲嵌了鍍金的銅件以及用不同顏色的上等木料加工而成的雕飾，如槭木、桃花心木、烏檀木和花梨木等等。伴隨著路易十五時代的終結，這種有史以來最華麗、最風行的傢具風格才告結束。
洛可可傢具以其不對稱的輕快纖細曲線著稱，以其迴旋曲折的貝殼形曲線和精細纖巧的雕飾為主要特徵，以其凸曲線和彎腳作為主要造型基調，以研究中國漆為基礎，發展流行一種既有中國風又有歐洲獨自特點的塗飾技法。相對於路易十四時代庄嚴、豪華、宏偉的巴洛克藝術，洛可可藝術則打破了藝術上的對稱、均衡、朴實的規律，在傢具、建築、室內等藝術的裝飾設計上，以復雜自由的波浪線條為主勢，室內裝飾以鑲嵌畫以及許多鏡子，形成了一種輕快精巧、優美華麗、閃耀虛幻的效果。
中國的裝飾風格在歐洲洛可可室內裝飾藝術中，扮演了重要的角色。法國人從中國極柔軟的曲線，中國瓷器以及桌椅櫥櫃等造型中吸取了靈感，牆面的曲線「也含有東方花鳥紋樣的生命氣息」。大自然中的貝殼同莨菪葉飾相纏繞形成渦形花紋，上面布滿了花朵，輕盈飛舞有如流水般的曲面與曲線非常精緻優美。洛可可傢具則以華麗輕快、精美纖細的曲線著稱。這種藝術風格，充分反映了法國統治階級宮廷空虛與腐朽的享樂生活。同時，由於法國在歐洲的先進地位，使歐洲的其他國家也出現了這種藝術風格，以致形成了18世紀中期在歐洲占統治地位的「洛可可」式的藝術形式。
歐洲各國的洛可可傢具有其各自不同的特色：法國洛可可傢具柔軟優美，英國洛可可傢具輕巧典雅，義大利洛可可傢具精緻柔麗，德國洛可可傢具精巧華麗，美國洛可可傢具簡潔單純，荷蘭洛可可傢具嚴謹端莊，俄國洛可可傢具精密鮮明，斯堪的那維亞傢具典雅優美。這些不同國家的洛可可傢具遺產留傳於後世較多，多為歐洲一些國家的博物館中收藏，使後人得以欣賞研究這些豐富華美的傢具遺產。
1723年，路易十五開始親政後，更熱衷於享受生活。1745年路易十五將宮廷又遷回凡爾賽宮，恢復了以凡爾賽宮為中心的宮廷生活。18世紀是以女性為中心的沙龍文化全盛時期，這種橢圓形的沙龍活動，往往是少數較為知近人的社交生活，一般都是小型的房間。因此路易十五時期的椅、桌、櫃等傢具更加小型化、女性化。與室內裝飾相呼應，適合壁面輕盈飛舞有如流水般的木雕曲面和曲線，燭台是花朵造型，每個彎曲處都異常精緻優美。貼壁的小桌，遵循著曲形的草莖與貝殼所組成的復雜節奏，形成了雕塑的藝術品。沿壁面放置的沙發、椅背的高度及其裝飾，也配合壁面的鑲板，傢具彈性的曲線非常輕快和優美。
18世紀法國華麗輕巧的傢具形成，也是由於有嚴謹的加工工藝。這時期傢具製作有了專業化分工，出現了兩個嚴格的行會組織：另一個是傢具裝飾行會，專門從事傢具表面薄木拼貼鑲嵌、青銅鍍金飾件等裝飾。凡加入行會組織的傢具工匠，可由行會組織授予工藝技師或傢具、細木工鑲嵌技師等資格保證。在1744年-1751年間，同業行會規定凡有技師資格的工匠，出售傢具必須把自己名字的代號刻印在傢具上。這種嚴格的規定一直持續年法國革命時期，由於廢除了同業行會而終止。因此，洛可可時期的許多傢具師的名字，隨著其作品的存在而流傳下來。也正因為如此，法國路易十五到路易十六時期具才有可能保持著卓越的技術水平。