1. 有沒有家庭版的電視劇
大都市小愛情
2. 新版電視劇《家》和原著有何差別
《家》電視劇及巴金原著
沒有看過原著和老版的電視劇，感覺很是愧疚。我對於巴金和他的作品，了解的只是大概框架，沒有認真讀過他的任何一部作品，感覺似乎是對中國文化的一種不敬。在看了電視劇《家》後，一度萌生想要購買及認真閱讀《家》的想法，不過被媽媽勸阻了。如同21世紀的人已沒那麼太大必要去閱讀《牛氓》一樣，他們離這個時代太遠了。
打消了看書的念頭，看一下電視劇就當是對故事梗概做個了解吧。因為沒有任何比較，對於這部劇感覺還是很不錯的。由於是根據原著改編，雖然在故事敘述及中心立意上有很大改動，但畢竟不似現在大多電視劇的胡編亂造和漏洞百出，外加演員總體表演還不錯，這部劇算是近來很不錯的一部電視劇。在劇集的後半段，特別是最後一集，我基本上是哽咽著看，時不時還流下眼淚。尤其是每次看到覺新出場，我都禁不住想要流淚，作為這樣一個封建大家庭的長孫，他的懦弱服從都是可以被理解的，他的內心實在是太苦了。黃磊所飾演的覺新看上去滿是滄桑，背負著沉重的壓力，心中有的只剩無奈、絕望和遺憾。他是個沒有希望的人物，內心充滿矛盾，精神飽受煎熬。
這是一部還不錯的劇集，值得推薦一下。
新版電視劇《家》介紹
覺新——黃磊 瑞珏——黃奕
梅芬——李小冉 覺慧——陸毅
新版《家》強調愛情
該劇被稱作「明星版《家》」，導演汪俊曾經執導過《別了溫哥華》《浮華背後》《四世同堂》等。汪俊稱，此次重拍最大的特點是把原著中反封建、反軍閥等帶有時代感的部分減弱，強調愛情戲。「看過《家》《春》《秋》的讀者都知道，巴老原著的主題是號召當時的年輕人努力沖破舊思想，然而如果完全按照巴老原來的反封建主題進行改編，顯然與時代有些脫節。動人的情感是永遠不會過時的，因此新版《家》是一部符合現代人審美方式的情感大戲。」比如原著中覺新被逼婚的戲，表達他的憤怒和反抗只用了「要把房頂掀掉」這樣一句話，在劇中覺新則長跪不起、在家中大鬧。覺新與梅表姐各自成家後再次重聚，也安排了多出偷偷見面甚至大膽擁抱的戲。
新版《家》以覺新、瑞珏、梅表姐之間的三角戀作為故事主線，原著中心人物覺慧要沖破舊勢力束縛的內容則被淡化，強調他與鳴鳳的愛情。把文學名著改編成影視作品，存在三種情形：一種比較忠實於原著內容或其精神；一種是在理解原著基礎上的適度改寫；還有一些改編作品，只借用原著的某些內容，更多的是隨心所欲的再度創作。
巴金生前曾表示，他寫《家》是要向一個垂死的制度發出控訴，宣布一個不合理制度的死刑。新版《家》的最大特點是削弱了原著中反封建的內容，把愛情戲推到最重要的位置。這不能不說是一種折中的辦法，以愛情這個更符合現代人情感的表達方式呈現，目的就是要吸引更多的觀眾，讓更多的人了解巴金。但是人們不禁要問，這還是巴金的作品嗎？
《家》 巴金 簡介
長篇小說《家》是中國現代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的創作著力點，轉向自己最為熟悉的經驗——封建家庭的生活。他以自己的家庭為素材，創作了揭露封建家庭罪惡、展示封建家庭制度衰敗崩潰過程的小說《家》。
《家》以深刻的現實主義筆觸，刻畫了高公館封建家長們的群醜圖。他們表面上道貌岸然，實則專橫、殘忍、荒淫無恥。高老爺即是其中最典型的代表。他是這個封建家族最高的統治者，以不許置疑的絕對權力，維護封建禮教和家庭制度，扼殺年輕一代的青春、愛情與生命。然而，他所衛護的制度，與他衰朽的軀體一樣，已經日薄西山，其崩潰的命運是無法挽回的。高老太爺是舊制度的維護者，也是舊制度的產物。小說在刻畫這一形象時，其批判鋒芒，並沒有簡單地指向這個人物的惡德惡行，而是深入鞭撻這個人物所代表的家庭制度，從這個意義上說，小說描寫高老太爺臨死前破例對覺慧表示的寬厚，就是相當深刻的一筆；表明作者即使是對反面人物，也沒有簡單化，而是努力展示其性格的多面復雜性。
《家》的主要情節，是由覺新與梅、瑞珏、覺民與琴、覺慧與鳴風的愛情故事構成的。由於各自的處境與選擇不同，他們的愛情故事各有各的結局。覺新，這個封建家庭和禮教制度的受害者，他既清楚封建倫理道德對包括他本人在內的青年一代的殘害，又不能不擔負起封建家庭的長子責任，逆來順受，委屈求全，實行「作揖主王義」，結果卻於一切無補，徒然犧牲了自己的愛情。他時時處於思想與行動的矛盾中，在無所適從中承受精神煎熬。就人物形象塑造來說，覺新是《家》的人物形象中性格內涵最為復雜的悲劇性典型。
《家》是把覺新「作揖」與覺慧的反抗對照著表現的。覺慧是高家最早的覺醒者，他認識到，封建家庭「是埋葬青年人青春和幸福的墳墓」，他不肯象覺新那樣忍受，他要「做自己的主人」，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在這部小說的序言里曾說，盡管「周圍是無邊的黑暗，但是我並不孤獨，並不絕望，我無論正在什麼地方總能看見一股生活的激流在動盪，在創造它自己的道路．」可以說，作家的希望和理想，主要寓奇在覺慧這一形象里。
《家》評賞
《家》是巴金的第一部長篇小說（在《家》之前發表的《滅亡》只是一個中篇）。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發表的時候用了《激流》的名字。《家》裡面不一定就有作者自己，可是書中那些人物卻都是作者所愛過的和他所恨過的。許多場面都是親眼見過或者親身經歷過的。 作者言：我寫《家》的時候我彷彿在跟一些人一塊兒受苦，跟一些人一塊兒在魔爪下面掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑，也陪著他們哀哭。我知道我是在挖開我的回憶的墳墓。那些慘痛的回憶到現在還是異常鮮明。在我還是一個孩子的時候，我就常常被逼著目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，以至於得到悲慘的結局。那個時候我的心因為愛憐而痛苦，但同時它又充滿惡毒的詛咒。我有過覺慧在梅的靈前所起的那種感情。我甚至說過覺慧在他哥哥面前所說的話：「讓他們來做一次犧牲品吧。」一直到我寫了《家》，我的「積憤」，我對於一個不合理制度的「積憤」才有機會吐露出來。所以我在一九三七年寫的一篇「代序」里大膽地說：「我要向一個垂死的制度叫出我的『我控』。」
巴金自己偏愛《霧、雨、電》，但最受讀者歡迎的則是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
「激流」這兩個字，頗能表達五四運動前後中國社會劇烈和巨大的變革，從家族本位社會向個人和國家本位社會的變革。首先是個人的覺醒，之後是個人從休戚相關、福禍與共的大家族的束縛(在悠久的年月安是中國人的安樂窩，在新時代的風暴里則成了牢籠)掙脫出來，面對國家和社會。《家》給予這一從舊到新的變革提供了典型人物和典型故事。這一大變革到今天已臨末期，但是還沒有完全過去，因此這部書的火焰還沒有熄滅，許多讀者還可以從《家》里拾取自己的哀歡。
小說一開頭寫風雪中那「黑洞」似的公館，結尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他寫道：
「這水，這可祝福的水啊，它會把他從住了十八年的家帶到那未知的城市和未知的人群中間去。」
這一開頭一結尾，頗有藝術匠心，在讀完全書之後，使人不能立刻離開書中的世界。
這部小說的魅力在左列幾點：
(一)作者抓住了那個變革時代的焦點，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時用一連串的典型沖突事件，表達了變革「激流」的澎湃。《家》是激流年代的一首長歌。換個方式說，《家》的角色、情節和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。由於整體的結構完整，遂使部分文字的生澀和粗糙顯得有重要了。
(二)新文學誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時都懷有一個文學以外的目標，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀念他大哥寫的，他必須放下自己的「目的」，盡量接近真實。因此成為一部人情味最純、生活味最濃的小說。
(三)巴金一九五一年在《家》的《後記》最後一行寫道：
我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都滿溢著純潔的青春氣息。《家》尤其濃厚。這種氣息反映一顆單純的心靈，讀他的小說，你毫不感到是在絞汁寫出來的，是唱出來的，呻吟出來的，是自然的天吁。這不是藝術，而是天賦。如他所說：「永生在青春的原野」。
(四)巴金在一九三一年四月寫的《激流》總序，短短只有一千字，具有同樣意思的話重復了三次：(1)：「這裡面有愛，有恨，」(2)「我有我的愛，有我的恨，」(3)「……可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦……」。他在其它作品中，和作品的序言或後記中，無數次的重復類似的話。讀者或許誤解他是一個愛恨分明的人，不，他是愛得深，恨得淺，愛得如火燒，恨得如雪融的人。換言之，他愛得認真，恨得軟弱。這因為他的恨根源於愛。因此在《家》里，我們覺得可愛的人十分可愛，可恨的人只感到可憫(含有同情的憐憫)。這里使人記起「哀而不傷、怨而有怒」那兩句話，《家》具有這兩種恰到好處之美。
3. 家 電視劇
這個不錯,你看一下專!屬
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4. 家 電視劇
我有資源，發給你
5. 推薦一下好看的電視劇，喜歡家庭版的
當婆婆遇上媽之歡喜冤家
6. 求2007版電視劇《家》(陸毅 黃磊主演）的全集高清下載或者打包資源
嘿嘿~~我有原裝正版VCD！
之前有很多朋友都問過這個問題，我忘記是怎麼下載的了。
給你個建議：去網路 陸毅吧 發帖。估計最多一天就解決這個問題了。
7. 電視劇《家》
沒有巴金老師，是根據巴金老師的《家·春秋》改編的電視劇
8. 誰知道這部 電視劇《家》是哪個版本哪裡能看到全集
95年黃梅戲《家春秋版》權
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9. 電視劇家園在哪裡可以找到清晰的版本
優酷，愛奇藝，樂視，PPTV
10. 求電視劇《家》的下載
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