❶ 北京依臣時代傢具有限公司怎麼樣
簡介：北京依臣時代傢具有限公司成立於2011年07月25日，主要經營范圍為銷售家版具、文具用品、權日用品、五金交電、機械設備、建築材料、裝飾材料、醫療器械（限一類）等。
法定代表人：王志華
成立時間：2011-07-25
注冊資本：500萬人民幣
工商注冊號：110106014094595
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：北京市豐台區馬家堡東路106號2號樓10層1032室
❷ ASHLEY愛室麗家居怎麼樣
從傢具的質量上分析愛室麗家居怎麼樣
傢具畢竟是要使用很長時間的物品，版所以權消費者比較關注的還是傢具的質量。而愛室麗家居的傢具在質量上得到了相關部門的認可，而且在發展的過程中，經受住了時間的考驗也受到了消費者的認可，這就充分的說明了愛室麗家居的傢具質量是很不錯的。
結語：總的來說的話，愛室麗家居的傢具是比較值得相信的，不論是從外形上進行分析，還是從傢具的做工質量等方面進行分析，愛室麗家居的傢具都能夠在一定的程度上滿足大多數消費者的基本需求。
❸ 漢代室內擺件有哪些
秦漢時期，「大一統」的政治文化陶冶出「尚大」的文化風尚，文化造像呈現「大美」氣象。室內空間形態「以大為美」，室內裝飾崇尚「壯麗之美」並形成時代風格。
塗繪、雕刻、包絡是這一時期室內裝修裝飾的主要手段。室內空間界面如地面、牆面、柱體常用塗繪的方式進行裝飾，牆面多塗以白色，柱塗朱紅，白牆朱柱成為本期室內裝飾的基本色調。地面裝飾或「土被朱紫」，或用磚鋪飾；對室內木構件的裝飾主要以雕飾為主，或略施單色，或「木衣綈綉」來裝飾樑柱等木構件；用織物裝飾，不僅用以包絡樑柱，還用以裝飾牆面，即所謂的「壁衣」。秦漢時期已盛行用壁畫來重點裝飾室內空間的界面，「圖畫天地，品類群生」是說壁畫的題材之豐富。高等級建築的室內空間營造崇尚裝飾，「屋不呈材，牆不露形」是這類建築室內裝飾的顯著特徵。
一、室內裝修裝飾的特徵
1.土被朱紫：室內地面裝飾
秦漢時期建築土築木構，室內地面多是夯築而成，雖堅固且防潮，但也留下高低不平的夯窩。對地面的裝飾方法，通常是在夯土的地面上抹泥灰找平，後塗刷面層。如秦都咸陽一號建築遺址的地面，即是在夯土基礎上先鋪黃土找平，上抹粗草泥和細泥，再敷砂泥面層，施紅色。【1】西漢宮王莽辟雍遺址發掘報告中提到其地面的做法：前堂為方磚鋪飾地面，後室為墐塗地面，並飾以鮮艷的朱紅色。即用墁草泥、谷殼泥、細泥找平，表面上加墁紅色細泥。所以宮殿建築的地面被稱之為「丹墀」。未央宮前殿由漢高祖創建，後經武帝增飾，《三輔黃圖》描述該殿的地面裝飾為「青瑣丹墀」。張衡《西京賦》載有「青瑣丹墀」，呂向註：「丹墀，階也，以丹漆塗之。」又班固《西都賦》：「玄墀扣砌」的記載，張銑註：「玄墀，以漆飾墀；墀，階也」。依漢制，紅色本為天子專用【2】，貴族常有僭越使用紅色裝飾地面。【3】紅色不僅用以重威，也可用以顯貴。
用條磚和方磚鋪地有逐漸增多的現象。宮殿、宗廟、官署等重要的空間場所的室內室外地面都有鋪磚的做法。鋪貼室內地面的方磚，模印的紋樣要比用於室外的細密，這應該與脫履登堂上殿的禮俗有關。細密的紋飾，多是幾何紋樣，包括回紋、菱紋、平行紋、四瓣紋及小乳丁紋等，構圖繁復【圖1】。室內地面滿鋪紋飾方磚，猶如滿地黼黻，能產生強烈的裝飾效果。用方磚的鋪砌方法，一般採用橫豎通縫鋪貼，亦有橫排錯縫的鋪法。在鋪地磚中，還大量使用條形磚。這是利用條形磚的通用性的特點，條形磚可以鋪成席紋等不同形式的構圖【圖2】。
本期墓室建築室內地面用磚鋪飾已是很普遍現象。用磚鋪地面，不僅為了地面防潮耐磨，其裝飾性也被充分重視。如河南鄧縣長冢店畫像石墓室內鋪地磚仿席紋鋪設。【4】墓室鋪地磚有條磚和方磚，條磚一般為素麵，方磚的正面紋樣較為豐富，有文字紋、龍鳳紋、菱形方格、紋太陽紋等。陵墓室內地面除用磚鋪地外，還有用石板石條鋪飾地面也較常見。
2.室內牆面裝飾
秦漢時期的宮殿、官署、辟雍等高等級建築，無論是土木混合結構或獨立的全木構架結構，建築的圍合體主要是夯築牆體，在沒有完全脫離依賴牆體承重的建築室內，其間隔牆也是版築而成的。建築的牆體或木骨泥牆或版築，或版築與土坯砌築混合構造，也出現了牆的上下兩部位分別用土坯和磚砌築的形式。出於對牆體的保護，在其構造面先用以植物莖為筋的粗泥找平，後用摻有谷糠的細泥抹面，形成較為光滑牆面，基本上保障了「牆不露形」。
這一時期建築室內的牆壁裝飾較為簡潔，多採用在細泥抹面上塗抹白灰或白土粉的方式，如秦咸陽宮殿和漢代長安禮制建築的牆面都出現了「白粉刷」。牆面的色彩以白為主，而楹柱則盛行塗朱。王延壽的《魯靈光殿賦》載：「皓壁皜曜以月照，丹柱歙赩而電烻」，描述了殿內牆壁潔白如玉，堂柱殷紅的空間環境。還有一些宮殿室內牆壁使用「功能塗料」進行特殊裝飾，如以花椒和泥抹在牆壁上，既有驅蟲的實際功能，又有「多子」的寓意，這種宮室因而也被稱為「椒宮」。如《三輔黃圖》載「昭陽舍蘭房椒壁」，道出漢成帝趙皇後居住的昭陽殿室內牆壁使用了這種裝飾方法。
高等級建築的室內常採用壁畫作為界面的重點裝飾。壁畫是繪飾在建築牆面上的一種形式，不僅是室內牆面裝飾的重點，也是營造室內空間意境的主要手段之一。前期壁畫常為天地、山川、神靈、古聖賢、怪物行事等題材，「琦瑋譎佹」的裝飾風格對秦漢時期室內環境藝術影響至深。如秦國深受荀況「上者不美、不飾，不足以一民」思想的影響，修築都城咸陽，效仿魏宮，大築冀闕，營如魯衛。【5】秦朝以降，大興土木之風不減，「秦每破諸侯，寫仿其宮室，作之咸陽北阪上，南臨渭。自雍門以東至涇渭，殿屋復道周閣相屬。」【6】「關中計宮三百，關外四百餘」。【7】建築遺址的考古發現秦都咸陽宮殿斷壁上的壁畫殘片，【8】其中第三號宮殿建築遺址廊的東西壁出土了組合的長卷軸壁畫【9】，畫法著色富於變化，勾勒平塗點染兼用，反映出秦代繪畫已具較高水平。其題材為「車馬圖」、「儀仗圖」、「建築圖」、「麥穗圖及其他植物」【圖3】；壁畫殘片中「七套馬的顏色計三種：棗紅、黃和黑」，「車傘，黑褐色」，道路上松樹樹冠為黑褐色，樹干為褐色，儀仗者十一人的袍色不同，為褐、綠、紅、白和黑。【10】
兩漢的殿堂、寺觀壁畫，實物至今尚未發現，但墓室內部空間壁畫遺存較為豐富。秦漢時期受儒家「慎思追遠，民德歸厚」【11】思想影響，尚厚葬，「事死如生」，在墓室建築的室內空間營造表現為「飾死如飾生」。通過墓室的裝飾可間接推知地上建築室內裝飾設計的水平。目前考古發現表明，有壁畫裝飾的墓室分布很廣，在已經發現、發掘的漢代「全部56座壁畫墓的分布狀況為：河南20座，遼寧12座，甘肅6座，陝西4座，內蒙古4座，河北3座，山西2座，山東2座，安徽2座，江蘇1座。」【12】從這些墓室壁畫可以推測，當時這些地區地上建築已用壁畫裝飾室內了。墓室壁畫題材豐富，或宇宙天象仙靈祥瑞；或神怪靈異；或歷史人物故事；或墓主人生前生活摹寫。【圖4】可謂圖畫天地，包羅萬象。
壁畫裝飾的題材延續了先秦時期寓有「興廢之誡」的廟堂壁畫及人物肖像畫。漢高祖劉邦建立西漢後，採納蕭何「非壯麗無以重威」之議，利用建築及室內外裝飾來弘揚漢王朝的威信。這種以統治者的政治功利為目的審美觀與先秦的「上者不美、不飾，不足以一民」思維，一脈相承。漢武帝劉徹為鞏固漢帝國的中央集權，打擊分裂割據勢力，抗擊匈奴的侵擾，用美術的方式獎勵有功之臣。如令黃門畫家在未央宮的麒麟閣圖繪建國以來的功臣肖像。【13】東漢時期的壁畫，部分地承襲前代的裝飾題材，如：《後漢書·獨行傳》曰：「蜀平，光武下詔表其閭，益部記載其高節，圖畫形象。」《後漢書·蔡邕傳》曰：「邕死年六十一，縉紳諸儒莫不流涕，兗州陳留聞之，皆畫像而頌之。」《後漢書·文苑傳》曰：「高彪遷內黃令，帝敕同僚臨送，祖於上都門，詔東觀畫彪像以勸學者。」《後漢書·列女傳》曰：「郡縣表之，為雄立碑，圖像其形焉。」壁畫的教化及裝飾作用使其被普遍應用在宮殿、衙署、寺廟、闕【14】、陵墓等高等級室內。
用畫像磚、畫像石裝飾室內是秦漢時期室內設計的典型特徵。時人將模製好或雕刻的畫像磚、石砌入牆體，或直接在建築的石構件上雕刻圖案。用於墓室、祭祀的石祠的重點裝飾。漢代畫像磚、石構圖嚴謹，主題鮮明，技法稚拙簡練，其表現手法有純繪畫性的陰刻，有陰線刻劃形象的減地平雕，有「壓地隱起」的薄肉雕，也有陰線刻與主體造型相結合的浮雕以及高浮雕和透雕。其中陰線刻與立體造型相結合的浮雕形式占絕大多數【圖5】。畫像磚、石是繪畫、雕刻和建築三種藝術形式相融合的一種綜合藝術形式，具有很高的藝術價值和裝飾效果。
畫像磚、石的裝飾題材豐富。有傳統意匠的天象圖、祥瑞圖、升天圖，此類裝飾圖案構圖相對固定逐漸成為定式，有創新寫實的生前圖、故事圖。用天象圖摹繪天體穹窿，在墓室頂部用日月星象、銀河、蟾蜍、朱雀、玉兔等圖式來表現；用祥瑞圖裝飾墓室的立面，如橫枋、門扉、門楣、牆壁、牆柱等，裝飾圖案以動物紋樣龜、鹿、鶴、魚、羊等為主，以植物紋樣蓮花紋、忍冬紋為輔，還配以玉璧紋、雲氣紋等以象徵吉祥；裝飾在墓室頂部和立面的升天圖，常用人物乘龍御虎、靈禽異獸、西王母、雙龍穿壁等紋樣表現升天成仙的祈願；在墓室立面用生前圖裝飾以再現墓主人生前的生活場景或社會風尚，如陞官晉級、建築景觀、筵席娛樂、農耕畜牧、手工作坊等【圖6】；墓室立面還常用歷史故事作為裝飾題材，用聖賢、忠臣、孝子、烈女等形象以宣揚儒教思想。
3.頂棚造型與裝飾
秦漢時期，室內空間營造對頂部的處理有三種方式：一是徹上露明造，二是張設承塵、平棊，三是施以藻井。
無平闇（吊頂）的做法之前，頂棚的木作結構是完全暴露出來的，對明露的木構進行適當裝飾處理，就形成了「徹上露明造」。這是中國傳統室內空間營造在頂棚處理上最主要方式之一。秦漢時期室內空間的跨度和舉高等結構問題正處在探索中，對明露的椽桷、桁檁、梁栿、斗栱等木構件進行保護和裝飾是十分必要的。不僅在木構表面塗飾礦物顏料，即可防蟲蛀又起到裝飾作用。還對明露的梁架等大木作進行雕飾，如班固《西都賦》載：「因瓌材而究奇，抗應龍之虹梁。」李善注曰：「應龍虹梁，梁形如龍，而曲如虹也。」【15】
承塵是帷帳組合中張設在頂部的織物，構造方式是用織物的條帶綁扎在帳構上。最遲在東漢時期，承塵的材質和構造方式都發生很大變《後漢書·雷義傳》卷一百一十一載：「義嘗濟人死罪，罪者後以金二斤謝之，義不受，金主伺義不再，默投金於承塵上。後葺（其）理屋宇，乃得之。」再結合當時木構技術發展狀況，可以推斷最遲至東漢時期，承塵構造方式已經有獨立於帷幄構造之外的形式。承塵在構造上的獨立應該是吊頂的初始形態，是平棊的前身。平棊是由承塵演變而來。【16】關於頂棚平棊的做法，從鋪作外挑算起，桯枋上架桯，再以子桯縱橫搭接成網格，上或再施以背版貼絡華文，室內沒有斗栱時，也可以直接架在明栿上。【17】「平棊」又稱為「平橑」、「平機」。【18】
承塵脫離帳幄結構而獨立設置或平棊的出現，它們都是局部吊頂。通過吊頂高度變化，以豐富空間的層次，從而界定出空間的主次，並使之成為室內空間視覺中心。局部吊頂是在不改變建築結構的前提下通過控制局部空間高度，界定一個虛擬、開放、具有主體性的小空間。這在中國室內設計的發展過程一次大的進步。在四川成都青杠坡東漢畫像磚講學圖【圖7】中。授業者坐榻上方之物，從形態和張設的位置來看，應該是承塵向平棊過度的局部吊頂。若要歸類，當屬平棊。
本期藻井主要應用於宮殿室內，如張衡《西京賦》載漢朝宮殿有：「蔕（同蒂）倒茄於藻井，披紅葩之狎獵」薛綜注曰：「茄蕅耦莖也。以其莖倒殖於藻井，其華下向下反披。狹獵，重接貌。藻井，當棟中交木方為之，如井干也。」【19】《魯靈光殿賦》也有「園淵方井，反植荷蕖。發秀吐榮，菡萏披敷，綠房紫菂，窋吒垂珠」【20】的記載。藻井中彩畫的題材多以水生植物為主，其意為厭壓火祥。《風俗通義》雲：「殿堂象東井形，刻作荷菱。菱，水物也，所以厭火。」沈約的《宋書》也載有同樣觀點，認為「殿屋之為圜泉方井兼荷花者，以厭火祥。」藻井的實例可見山東沂南漢墓藻井的形象【圖8】。
4.構件裝飾
秦漢時期對室內建築構件的裝飾是以雕刻紋飾為主，或略施彩繪或織物包絡。這樣的裝飾設計和裝飾方法即保護建築構件又滿足審美需要。本期室內主要裝飾構件有椽桷、桁檁、梁栿、斗栱、柱、柱礎等。
對室內建築構件雕鏤刻劃的裝飾手法多用於宮殿等高等級建築。對木構件的雕飾散見於文獻中。《西京雜記》曰昭陽殿「椽桷皆刻作龍蛇」【21】；《魯靈光殿賦》載：「爾乃懸棟結阿，天窗綺疎」、「龍桷雕鏤」【22】；楊雄的《甘泉賦》曰：「蓋天子穆然，珍台閑館，琁題玉英，蜎蠖濩之中」【23】；《西都賦》載：「因瑰材而究奇，抗應龍之虹梁。」【24】《西京賦》載昭陽殿「裛以藻綉，文以朱綠」。【25】從遺留至今的秦漢時期的石闕、石室、畫像石等建築遺構的雕刻來看，這一時期的石雕普遍採用線刻和減地平的技法已具有較高水平。通過仿木構的磚雕、石雕也可窺見當時建築構件的裝飾水平【圖9】。但需要注意的是，石柱的柱高與柱徑的比例與木柱並不完全相同，石柱可能更顯得粗壯些。如「彭山崖墓中柱多八角形，間亦有方者，均肥短而收殺急。柱之高者，其高僅及柱下徑之三點三六倍，短者僅一點四倍。」「孝堂山石室正中亦立一八角柱，高為徑之三點一四倍，上下同徑無收殺。」【26】柱作為承重的建築構件柱上或置大斗，或施斗栱以承接梁架；柱下施置礎石，其形或方形、或覆斗形、或覆盆形、或有圓雕的羊形柱礎，其中方形柱礎為常見形式。漢代的柱式有圓柱、方柱、八角柱、束竹柱和凹楞柱【圖10】。
對室內木構件的另一裝飾方法是彩繪。因彩繪的材料為有毒的礦物質，可起到防腐防蛀作用。本期彩繪的實物已盪然無存，但從文獻記載來看，裝飾部位包括梁、楣、椽、欄、斗拱等，幾乎涵蓋所有木構件。彩繪是宮殿室內不可或缺的裝飾手段，《西京賦》載有：「亘雄虹之長梁」、「飾華榱與璧璫」、「綉栭雲楣」【27】。彩繪的紋樣有運雲氣紋、植物紋及動物紋樣，「圓淵方井，反植荷蕖」、「雲楶藻梲」、「飛禽走獸，因木生姿」。【28】從文意上可以看出當時彩繪風格比較寫實，彩繪這種平面的裝飾方法對後世影響深遠。對梁、柱等大木作的裝飾採用雕刻、彩繪，髹漆也是常用的方法。因本期雕刻技術發展的比較成熟，對梁、柱裝飾以雕飾為主。在高等級室內的梁、柱是室內裝飾重點，如張衡《西京賦》描寫未央宮中的紫宮樑柱裝飾：「雕楹玉磶，綉栭雲楣。」【29】大宅第要營造奢華環境對樑柱的盛飾是不可少的。如《後漢書·梁統列傳》載：「冀乃大起第舍……壁柱雕鏤，加以銅漆」；【30】《西京雜記》載：「哀帝為董賢起大第於北闕下，重五殿，洞六門，柱壁皆畫雲氣華蘤，山靈水怪，或衣以綈錦，或飾以金玉。」【31】從文中可知柱飾或用彩繪、或用織物包絡、或用金玉裝飾。據《漢書·貨殖傳》載「及周禮衰，禮法墮，諸侯刻桷丹楹，大夫山節藻梲。」【32】至秦漢室內用朱漆塗柱這樣僭越周禮的裝飾已很普遍。
墓室建築室內的裝飾也反映出期梁、柱裝飾是這一時期室內裝飾設計重點。如山東蒼山元嘉元年畫像石墓。墓室中共有12幅畫像，其中有5幅雕在梁、楣上；有5幅刻於中柱或門柱上，其餘兩幅，一幅見於天井上，一幅刻在牆壁上。河南南陽石橋墓的室內裝飾也屬同一類型【圖11】。斗栱是中國古代建築及室內裝修裝飾的一個典型特徵，這一特徵在秦漢時期基本形成。本期木構結構體系中斗栱技術發展較快，其樣式和表面裝飾都呈現出多樣性的特點。在同一建築中，不同的部位其型式也有差異，說明本期斗栱尚未統一、定型。【33】漢代斗栱作為承接構件，造型粗狂有力而富有裝飾性，體現了功能性和裝飾性的有機結合。漢代斗栱形制多變，若按其功能及所設的位置不同，大概可分為柱頭斗栱、轉角斗栱和補間斗栱【圖12】。
5.門窗裝飾
秦漢時期的建築基本類型已較為完善，在門窗位置設置上較為靈活。窗戶的位置設置有兩種方式：一種是安裝在牆上，一般情況下在居牆的中間安裝，也見有安在窗洞外側，緊貼在外牆面【圖13】；還有一種將窗設置在屋面上。窗在古文獻中被稱為「交窗」。因古代窗用木條橫豎交叉而成，故而稱謂之。《說文·片部》：「牖，穿壁以木為交窗也。」段玉裁註：「交窗者，以木橫直為之，即今之窗也。」這一時期的門多是板門，有雙扇和單扇。宮殿、官署及大宅第的門用雙扇木製版門。
常用雕刻或圖繪花紋於門窗上，作為裝飾。宮殿建築的門窗常用雕刻或圖繪連瑣（鎖）紋，然後塗以青色。如《後漢書·梁統列傳》：「冀乃大起第宅，……窗牖皆有綺疎青瑣。」【34】
《西京賦》載有「右平左墄，青瑣丹墀」【35】。但在漢代豪門貴族的大宅第的裝飾中常有僭越之事發生，如《漢書·元後傳》載：「曲陽侯根驕奢僭上，赤墀青瑣」【36】。這說明本期宮殿、大宅第的門窗裝飾多用雕刻和彩繪。河南焦作馬作村出土的彩繪陶房，雖無門扉，但用陰刻線清晰地表現出門楣、門柱、門框，內層門框著綠色，外框硃色；門柱和門楣塗白色。窗洞亦無窗欞，但窗洞倒邊收口，窗框刻三周陰線並以綠色飾之【圖14】。門扇中部一般裝有銜環輔首，以銅質為主，經鎦金裝飾後的鋪首稱「金鋪」。在門兩側的門柱上及上方的門楣上多有雕刻紋飾，紋飾圖案多是朱雀動物等。在實物資料中，以滿城1號漢墓後室石門高為178厘米，所裝的銅鋪首通長為22.5厘米，此例應該與地面建築實際情況最為接近。門底部有門限，《漢書·外續傳》：「切皆銅沓，黃金圖」，顏註：「切，門限也。」
《說文》曰：「窗穿壁以木為交。窗向北出，牖也。在牆曰牖，在屋曰窗。欞，楯間子也。櫳，房室之處也。」關於窗的形制以長方形為多，也有方形、三角形和圓形。窗欞的樣式以斜方格眼為最多，直欞、橫欞、網紋、瑣紋窗、十字交叉等也是常見的樣式【圖15】。門窗的材質以木為主，墓室的門窗以石材居多。在宮殿建築的門窗也有使用一些特殊材料，如《西京雜記·昭陽殿》載：「窗扉多是綠琉璃」。《三輔黃圖·附錄》載：「阿房宮，以磁石為門，懷刃者止之」。
門窗之實物只見於墓室及明器。彭山墓門門框均方頭，其上及兩側均起線兩層。石門扇亦有出土者，均極厚而短，蓋材料使然也。門上刻鋪首，作饕餮銜環圖案，明器所示，則門框多極清晰，門扇亦有作鋪首者。如陝西綏德蘇家岩畫像石墓中的門的裝飾，雙合扉各除刻有鋪首門環，上下各雕有朱雀和神獸獬豸。門柱和門楣上滿刻圖案，除配置門柱下段的博山爐和門吏圖之外，還有車馬出行圖和東王公西王母的圖像【圖16】。
二、壯麗之美：秦漢時期室內裝飾風格
1.壯麗之美：秦漢時期的室內空間營造風格
秦漢人在室內空間形態營造上追求以「大」為美，室內陳設以「多」為美，室內裝飾則以「滿」為美。形成了具有時代特徵的營造風格—「壯麗之美」。這也為後世室內空間營造提供了一種理想的範式。
以「大」為美：秦漢時期建築空間形態以「高」、「大」為主要特徵，通過高台建築、樓閣建築和庭院建築將「尚大」觀念在建築技術的支撐下演繹的淋漓盡致。自封建社會始，「禮制」便在整個政治視閾和社會生活中占居了舉足輕重的地位，幾乎成了中華古老文明的核心內容。先秦末期，為禮教象徵的青銅重器轉移到宮殿建築之後，高台建築便成了政治中心的象徵。秦皇漢武視宮殿建築、陵寢建築為封建禮制的重要構成及權利象徵。據《史記·秦始皇本紀》記載：「秦每破諸侯，寫放其宮室，作之咸陽北阪上，南臨渭，自雍門以東至涇、渭，殿屋復道周閣相屬。」這種擷取、融合各國宮殿樣式的做法，體現的正是「大一統」的文化氣象。漢承秦制，主要建築沿襲秦的「宏大」，更講究「壯麗」的「大美」。如漢初建未央宮時，漢高祖劉邦「見宮闕壯甚」，而責問負責建造的丞相蕭何，蕭何答曰：「夫天子以四海為家，非壯麗無以重威，且無令後世有以加也。」【37】
秦皇漢武無不以大體量的建築形態來彰顯皇威。通過建築技術進步來實現室內空間的最大化。一方面，大力發展木結構建築技術，實現了單體建築沿面闊方向開間多少，可以根據需要來任意增減；在進深方向也出現多開間殿堂、辟雍等建築。單體建築的空間變得高大、寬敞起來。另一方面，通過提高建築空間的連續性和通透性，來實現室內空間在視覺上和心理上的最大化。對於單體建築而言，是以逐漸減去建築的土築比重，增加木構的技術手段來擴大室內的空間的，即減少或取消「間」與「間」之間厚重的版築隔牆。用木結構的列柱取而代之，不僅節省大量的室內空間，也提高了室內空間的通透性。這也是本期大殿、廳堂之類的建築空間變化的基本特徵。如秦始皇所建的興樂宮，後經「漢修飾之」更名長樂宮，其「前殿東西四十九丈七尺，兩序中三十五丈，深十二丈。」【38】這樣的室內空間在低起居生活方式的時代，相對於低型傢具和跪坐的坐姿都可稱其為「大空間」。但在文獻記載中則很少論及單體建築。這可能是這樣的單體建築還「無以重威」。所以，這一時期重要的等級較高建築空間，都是以單體建築組合而成大體量的建築空間組群。或是單體建築「聚合」土台之上而形成建龐大高台建築。如秦始皇朝宮的前殿阿房「東西五百步，南北五十丈，上可以坐萬人，下可以建五丈旗。」【39】僅一座前殿就如此恢宏。或是單體建築分置組合而形成的院落空間，將「堂」內部空間與「庭」空間融為一體，以擴大室內公共活動的空間。或將單體建築沿豎向維度構築成的樓閣等高聳的空間形態，如漢武帝時，在建章宮以南「乃立神明台、井干樓，度五十餘丈」【40】可見建築之高空間之大。更能表現「大空間」觀念的創意是在高台建築之間修築「復道」、「甬道」，以暢通建築組群之間的聯系，通過空間的連續性以實現建築空間的整體性。最終形成宏闊「巨大」的空間形態，如此恢宏的氣勢才能體現「壯美」的氣象。
室內傢具尺度及陳設亦表現出「以大為美」的審美趨向。坐、卧具使用時以「大」以「高」為貴，當席、榻、床同在一個空間出現時，坐床者非尊即貴，坐榻者的地位次之。有榻無床的室內環境中，坐榻人的地位高於坐席者；帷帳的使用是以居大帳幄者為尊，只能為天子太後享用；幾案的應用，也是以體形較大的條形幾案為最高禮遇，是大型的重要活動時的陳設之物。
以「多」為美的室內陳設風格。先秦時期的室內空間營造活動已經反映出以「多」為美的陳設觀念，如席的陳設以多重為尊。秦漢以降，床、榻在室內的普遍應用，設重席禮制也隨之瓦解。秦漢人將視線轉移到了帷帳在室內的陳設，視帷帳張設以多重為貴。帷帳的使用同建築一樣有嚴格的等級制度，並通過在室內張設帷帳的「多少」來區分尊卑貴賤，並以「多」顯貴。「多」有兩方面含義：一是指帷帳圍合空間層次的多少，帷幔幕是將原建築室內空間圍合、間隔而成若干小空間，是「分間」的層次；幄帳幬是在「分間」內獨立圍合的空間，是「屋」的層次。室內「少」或無帷帳張設則視為「家居徒四壁立。」【41】二是指帷帳張設的層數，即同一層次上設置數層織物，如張重帷、置復帳等。王公貴族對室內張設帷帳的數量追求「多」，這與追求建築等級「以大為美」是一致的，因為建築及其室內環境優劣直接反映的是擁有者的經濟實力和社會地位。「以多為貴」也是秦漢時期人們的一種普遍價值觀念。
圖像資料和文獻資料表明，秦漢時期的建築室內構件的造型「以多為美」的審美取向。漢代的斗栱的造型，就有這種的例證。如江蘇銅山檀山集畫像石中出現一根柱上四重栱組合，最上一重的散斗達八個之多【圖17】，如此誇張的刻畫，可能與實際不相符，這反而說明當時人們追求斗栱造型以多重為美意願。從何晏的《景福殿賦》中記述了「欒栱夭蟜而交結」，以及《西京賦》曾記載了這類重栱：「結重欒以相承。」的情景來看，這種多重栱的設計在大型的建築中也可能已經實現。
❹ 地板蠟十大品牌
大家都知道實木地板有一個比較大的缺陷就是要常保養，在實木地板保養上很多人會選用地板蠟，地板蠟可以增加地板的光澤，同時還能給地板增加一層保護膜，讓地板更加防潮、防腐等，下面我們去看看實木地板蠟品牌有哪些：
實木地板蠟品牌排名：
實木地板蠟品牌：1、豪氏HOWARD地板蠟
崑山雙馨家居用品有限公司，美國霍華德股份有限公司，世界著名的天然清潔用品品牌，最有效的家居清潔保養產品之一，木器養護行業被公認為能夠有效養護翻新的產品，擁有三十多年的天然清潔用品生產經驗
實木地板蠟品牌：2、碧麗珠地板蠟
美國庄臣公司，上海庄臣有限公司-碧麗珠，地板蠟十大品牌，1886創立於美國，家庭清潔領域的領導者之一，歷史悠久的家族性企業，家庭清潔用品、個人護理用品和殺蟲產品的世界領先的製造商之一，最受歡迎僱主之一
實木地板蠟品牌：3、滌太太地板蠟
上海滌太太環保科技有限公司，地板蠟十大品牌，大型家居環保用品廠商，家居環保用品行業的先鋒企業，國內環保用品龍頭企業，地板木質油精行業頗具影響力企業，集科研、開發和銷售於一體的高科技環保企業
實木地板蠟品牌：4、帕可麗地板蠟
廣東帕可麗日用品有限公司，地板蠟十大品牌，國內外知名的清潔護理用品品牌，集開發、生產、銷售、經營、於一體的清潔保潔日用品的企業，公司擁有專業的化學實驗室，在顧客市場上具有較高的影響力
實木地板蠟品牌：5、綠色家園地板蠟
濟南居易潔士環保科技有限公司，地板蠟十大品牌，國內木地板保養領域的領先企業，山東省較早從事家居地板護理用品生產的環保科技企業，專業生產、銷售家居地板護理用品、家居清潔用品、家居凈化活性炭等產品的企業
實木地板蠟品牌：6、能臣地板蠟
上海能臣日用品有限公司，地板蠟行業十大品牌，行業內領先品牌，集科研、開發、生產、銷售、服務於一體的高科技環保企業，行業內率先通過了ISO9001質量管理體系認證和ISO14001環境管理體系認證的企業
實木地板蠟品牌：7、3M地板蠟
3M公司，3M中國有限公司，1902年創立於美國，世界500強企業，全球性的多元化科技企業，素以產品種類繁多，銳意創新而著稱於世，全球最著名的大企業之一，世界上最受尊敬的企業之一
實木地板蠟品牌：8、皇宇地板蠟
中國皇宇精細化工產業集團，上海皇宇科技發展有限公司，鞋油十大品牌，上海高新技術企業，中國鞋油行業知名品牌，專業從事精細化工領域高新技術產品的研究、生產、銷售於一體的科技民營企業集團
實木地板蠟品牌：9、彩虹7CF地板蠟
深圳市彩虹精細化工股份有限公司，知名(著名)油漆品牌，中國馳名商標，廣東省著名商標，參與多項國家標准制定，深圳市民營領軍骨幹企業，集科研開發、生產製造、市場營銷和增值服務於一體的國家級高新技術企業
實木地板蠟品牌：10、查氏天子地板蠟
東莞查氏精細化工科技有限公司，地板蠟行業十大品牌，國內首家SGS等3項國際認證的環保品牌，國內環保型防靜電地板蠟領先品牌，行業內抗靜電技術的領航者，集研發、生產、銷售、及施工為一體的大型綜合性專業化企業公司
地板蠟可以使地面具有很強的光澤度，較高的耐磨性，使地面形成保護膜，特別防滑、抗刮、耐磨，有效地防止水份、油污及其它物質侵蝕，在家居實木地板保養上少不了地板蠟，不過地板蠟最好選擇有保障的大品牌產品，不然一些以次充好的劣質產品不但保護不了地板，還會對地板造成其他傷害。
❺ 剛裝修完新房要買傢具，什麼品牌的傢具好啊
1、根據家內裝修風格、自己的喜好和需求選中自己喜歡的風格，建議去大型的賣內場看看自己喜歡容的風格，羅浮宮是一個不錯的選擇。
2、好的材料，使用時揮發的有害物質比較少，好材質才有比較健康的傢具，建議選實木傢具，安全環保而且耐用。
3、定要根據家裡實際情況合理選購家居尺寸，避免傢具購買回家放不下的情況發生。
4、也可讓設計師在家實際測量尺寸，量身打造傢具。
5、好的傢具一般有專業的配送團隊，可避免配送時發生磕碰，刮傷等情況。
❻ 國內銷量較好的進口傢具品牌有哪些
1、義大利沙發MALERBA
MALERBA沙發整體呈現出輕奢大氣的設計風格，上等木材精工細作，再搭配頂級牛皮軟包或是鑲嵌華美金屬，同時也有經典的菱形格紋作為紋飾，時尚感十足，在傳統意式沙發的古典喜愛融入新元素，經典高雅氣度中也帶有柔美溫婉的韻味。
❼ 上海哪裡有賣義大利品牌傢具的
吳中路的剪刀呀，他家六樓七樓都是義大利進口傢具，有十幾個品牌，現在一樓展廳又引進了FENDI品牌，在那裡可以享受整體軟裝的設計搭配，窗簾壁紙燈飾進口傢具都有的。
❽ 湯臣一品是上海乃至全國的豪宅，裡面的裝修會是怎樣的
陽台是它的最大賣點，為什麼這樣說呢？因為只要你站在那兒，就有一種君臨天下的感覺
❾ 湯臣一品是上海乃至全國的豪宅，裡面的裝修更適合哪種風格
都是比較豪華高大上的裝修比較符合土豪氣質