『壹』 古傢具抽屜有滑軌嗎,怎樣防掉落
當然沒有滑軌，非常重，一般有榫頭卡住的。
『貳』 古典傢具的保養方法 古典傢具怎麼保養
一、灰塵
灰塵基本全天都會積落實木傢具的表層，因此請務必清除灰塵。盡量用整潔的棉布，或者柔軟的棉織物。請勿使用海綿或洗碗設備清潔傢具。清除灰塵時，可以使用擰干後的濕布，因為這樣可以降低擦劃並防止用濕布刮擦傢具。它還有助於減少靜電對灰塵的吸附，這對於清理傢具表層的塵土非常有用。但是最好用干布再次擦拭，因為最好不要讓傢具表面出現水蒸氣。清潔傢具時，請取下裝飾品，並在移動時將其輕拿輕放
二、清潔
盡量使用特殊的家用清潔劑。該溶劑也可以幫助去除多餘的蠟。他們接觸在一起，沒有引起任何其他副作用。
三、水痕
水痕水痕一般要通過一定的時間後才能消退。假如一個月左右的時間還是很明顯可以用抹有些許色拉油或蛋黃醬的軟布沿木紋方向擦拭水印。或者，用濕布覆蓋標記，然後用電熨斗小心地將濕布壓幾次，標記可能會褪色。
四、燒痕
使用一片乾燥且較細的傢具擦拭專用的特殊鋼絲墊於燙痕處墊朝著木紋方向上塗擦。可以使用色拉油或蛋黃醬作為抹在其面層，並使用軟布朝木紋方向抹擦。最終上光即可。煙頭或未完成的火柴劃傷充電傢具漆。如果漆燒掉了，在火柴棍或牙簽上塗一塊細的硬布，輕輕擦拭痕跡，然後塗上一層薄薄的蠟。即可淡化。
『叄』 古代傢具的古傢具的鑒定
第一，要先看傢具的底面、背面，與傢具表面的顏色和舊的程度是否統一，用料是否一致。舊傢具底部一般有自然老化的痕跡，而新傢具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的傢具，作偽者將傢具上潑上淘米泔水或茶葉水，然後擱在室外任它日曬雨淋，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯出一種貌似歷經風雨的舊氣，但傢具的底部卻非常新，與整體成色不協調。另外，市場上還出現過老房子里的建築材料拼做而成贗品古代傢具，這種傢具從外形色澤上看，有一種歷經歲月磨蝕的感覺，但馬腳在於舊化沒有層次感，沒有過渡。
第二，看傢具的各處榫卯介面是否嚴密，過分嚴密是新仿。
第三，看傢具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊傢具腿部因為經歷潮濕而變得陳舊，但非常自然。而新傢具無論怎麼做舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類傢具的四條腿埋在爛泥地里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。
第四，注意接縫、拐角等連接處的細部。許多做偽傢具多擱幾天，就會出現收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。
第五，要看榫眼的形狀，明清傢具的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到榫眼兩頭圓的，說明是機器加工的肯定是新仿。造型結構來斷代 首先，從造型品種來看，明式傢具主要包括椅凳、床榻、桌案、櫥櫃、幾架以及屏風、箱匣等。清代傢具有所改變，比如，躺椅是清代晚期才出現的；圓桌在明式傢具中很少見到，現在見到的圓桌都是清代的；茶幾從清代開始盛行，是從香幾中分化出來的，其區別在於茶幾較為矮小，往往放在一對扶手椅之間；套幾是別具特色的清代傢具；多寶閣是從清代開始形成的；屏風明清兩代都很盛行，但掛屏是明末才出現的。
其次，從造型結構的變化上來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式傢具扶手椅的早期式樣，其製作年代一般不會晚於清代中期。再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以後，這類圓角櫃逐漸減少，代之而起的方角櫃，方正平直，側腳收分漸小。至清代中期以後基本無側腳，並且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。
第三，從結構工藝上來看，明式傢具最大工藝特點是榫卯結構，黏膠只是輔助，構件憑借榫卯組合一絲不苟。其精確程度連現代科技都很難達到，僅此一點，現代仿品就無法矇混過關。清代後期就沒有透榫了，改為暗榫用膠合，工藝上相對簡單。
『肆』 古董傢具該如何保養
以下信息來自，8035木業網：
a、要防水防乾裂
例如無論天氣冷熱，杯子下都要加墊布、有水漬就立即拭去，通常只要正常使用，就不用過分擔心。在冬季使用暖氣的過於乾燥的房間中，最好同時使用加濕器，以便傢具乾裂。
b、要經常上蠟清潔
不論硬木或軟木皆不可以陽光直接曝曬或用濕布擦拭。因為陽光長期曝曬會造成木材龜裂及褪色的現象，而濕布則容易沾上古董上的沙塵而造成傢具表面磨損，甚至將雕花磨掉那可就遺憾了！
清潔時最好以鬃毛刷輕輕刷去灰塵，再以干布擦拭至完全無塵粒為止，雕花部份則可用毛刷輕刷，然後再依材質選擇水蠟、亮光蠟、蜂蠟等保護蠟來做保養。上蠟時，須以干凈的棉布沾蠟，由輕而重慢慢施力，再由點而面逐漸推開，直到蠟穩定均勻地附著其上，而且木紋清晰可見即可，通常每半年上蠟一次即可。由於古董上通常都已覆上一層透明漆來隔絕空氣，因此厚厚的蠟油對傢具並無好處，不過勤拭灰塵倒是避免砂磨最好的習慣。
c、注意軟、硬有別
一般而言，消費者買到的古董傢具應該都已經過專業古董修復師父養護過的，加上珍貴的古董傢具一旦處理不當可能造成回天乏術，因此建議太復雜的維修工作還是交由專業人士。因此在家中處理的主要還是在於日常清潔、上蠟等工作。由於古董傢具以木質為最大宗，而木種材質又可區分為軟木與硬木兩種。大部分木質傢具經生漆處理後，軟木傢具則會再上一層漆做保護，至於硬木傢具則多僅以上蠟來保養，而呈現木材本身美麗的紋理。
『伍』 真紅木傢具與防紅木具，有哪些區別呢
到底，什麼是紅木傢具？
紅木傢具是指用酸枝、花梨木等古典紅木製成的傢具，是明清以來對稀有硬木優質傢具的統稱。中國傳統古典紅木傢具流派中，主要有京作、蘇作、東作、潁作、廣作、仙作、晉作和寧式傢具。
狹義的紅木專指酸枝木。酸枝木為豆科植物中蝶形花亞科黃檀屬植物。因其木材剖開後有一種較刺鼻的酸味而得名。酸枝是熱帶常綠喬木，產地主要在印度、越南、泰國、寮國、緬甸等東南亞國家，原先在我國福建、廣東、雲南等地也有出產。
再次，看銅活件。老紅木傢具的銅活件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質較好的傢具還會選用白銅打造，時間長了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。
紅木是很多木種的統稱，這些木種是由國際官方的紅木協會認定的。而紅木傢具是由這些木種作為原材料製作出的傢具。
紅木一般都象徵著有一定價值的。最為值錢的紅木木種主要是海南黃花梨、印度小葉紫檀、寮國大紅酸枝等。為什麼她們價值連城呢？
因為現在這些木料非常珍稀，從幼苗到成熟這生長過程都需要上百年，有的甚至好幾百年，且現在幾乎瀕臨滅絕了。
『陸』 古典傢具如何保養
保養方法一：順應木性
人的養生講究順應人性，傢具的保養也要順應木性，也就是傢具的「脾氣」：冬天的北方家家戶戶都生暖氣，人離暖氣近些很舒服，但傢具得離暖氣遠一些，以免因溫度過高而引起木材過分收縮，導致開裂。
夏天來了，經常下雨，傢具應避免臨窗擺放，以免在陰雨天氣中受潮，漲壞表面，損壞榫卯。
很多傢具還怕風，尤其是帶面的傢具如桌、箱櫃類等傢具，受「干縮濕脹」的影響，在風口處吹久了容易開裂、翹曲。
傢具不比行軍床，可以使勁折騰。所以傢具的搬動不能劇烈，必須輕拿輕放，也不能太勤，否則容易散架。
傢具也不能老撂在一個地方，正所謂「流水不腐，戶樞不蠹」。隨著季節的化，傢具在擺放位置上要做適當調整。如果讓它總是待在一個地方，就很容易腐朽。我常看到這樣的古傢具：正面和側面精美絕倫，靠牆的那一面慘不忍睹，就好像一個絕色美人被火燒傷了半邊臉，讓人看了心中充滿無限遺憾……
總之，對人來說，傢具的脾氣是「勤動易散，久靜易朽」;對天氣來說，傢具的脾氣是「只可漸變，不可突變」。收藏者必須投其所好，順應木性，才能讓精美的古傢具流傳久遠。
「順應木性」是傢具保養的宗旨和理念，下面介紹一些具體的保養技巧。
保養方法二：如何防止案面塌腰
有一種條案叫擱板條案，也叫架幾案，案面很長，很厚，也很重。它的案面與案腿不是一體的，而是可拆卸的。北方俗稱「一塊玉」，南方叫「梗板」，流行於清末，人們一般用它來放笨重的自鳴鍾或山石盆景等。
因為案面上的物品很笨重，所以案面承受的壓力非常大。案面兩端因有案腿支撐，所以不算吃力，但案面中間卻是懸空的，時間長了會有塌腰的危險。為了避免這種現象，應該每隔一年或半年把案面翻個個兒，那樣略微彎曲的案面會因為換了受力方向而還原。
保養方法三：上漆
因為南方氣候濕潤，為了防潮，蘇作傢具的表面基本上都擦上一層薄薄的生漆。漆刷得薄，就顯得很透明，這樣不但能防止水分的侵入，還不會掩蓋木質自身的美觀。蘇作傢具的特點是內外都上漆，里里外外都受到保護。廣作傢具也擦一層漆。上漆對一般人來說難度較大，可以請專業人士來做。京作硬木傢具是不上漆的，只在表面燙一層蠟。因為北方氣候乾燥，無須上漆，而且燙蠟之後，傢具在使用過程中經過長期反復的摩挲，表面的蠟會滲進木材中，發生氧化，產生包漿。包漿又稱「木銹」，「木銹」是借用青銅器中的術語，它在古傢具中是很寶貴的，既美觀大方，又能保護傢具。已形成包漿的傢具表面不能受開水燙，也不能沾可溶性很強的液體，如汽油等，否則會損壞包漿。
保養方法四：如何保養桌面
有句俗話說得好：「冷桌子不能沏熱茶。」這句話可謂順應了木性，因為存放傢具的環境溫度不能驟冷驟熱。比如，帶石頭面的傢具(如桌子、屏風等)冬天不能放在室外，夏天也不能放在陽光下曬，以免開裂。
古代人用的餐桌往往保護得非常好，為什麼?因為古人吃飯、喝茶不像現在的人，殘羹剩飯全往桌上堆，弄得臟兮兮的。他們吃飯、喝茶都用托盤，對桌面加以保護，要是哪個丫鬟、小廝把茶水或飯羹不小心灑在了桌子上，少不了一頓訓斥。
桌面上的油污，可用酒精擦拭，如果沒有酒精，用高度白酒擦抹也可以，這是舊時北京大戶人家常用的方法。
保養方法五：配桌套
古時候，貴重的傢具都會配桌套，桌套大多用布製成。如清代皇宮統一用藍布做桌套，而不是緞子(一些清官戲中常用緞子做桌布，是錯誤的)，這主要是因為布吸水性能比緞子要好。藍布不僅吸水，還吸塵，當時叫「陰丹士林布」。
藍布桌套一般是深藍的邊，淺藍的芯，或者是黑邊藍芯，用來配黑紅的名貴傢具，暖色調與冷色調形成鮮明對比，很有層次感。
保養方法六：保持乾燥，應對換季
在四季變換明顯的地區，傢具的保養極為講究。比如伏天過後、春秋兩季等，氣候由潮變干或由干變潮，應適時打開櫃門、拉開抽屜，使傢具內外同步過風，以免因一面過於乾燥或過於潮濕而翹曲。
但是，在過風的時候，不能讓傢具暴露在陽光下或風口處，應置於陰涼、乾燥之處。因為過度的陽光照射會損害木製傢具的材質，造成木材開裂或翹曲，所以要盡量保證古傢具不遭受陽光照射，同時又保持其適度乾燥。
『柒』 中國明清傢具有什麼特點
一、明代傢具特點：
1、精， 即選材精良，製作精湛。明式傢具的用料多採用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質地堅硬、紋理細密、色澤深沉的名貴木材。鑒定和辨別是否是明代 傢具，用料的審鑒是至關重要的。
2、巧，即製作精巧，設計巧妙。明代傢具的造型結構，十分重視與廳堂建築相配套，傢具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環境、填補空間的巧妙作用。
3、簡，即是造型簡練，線條流暢。明式傢具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點，即是簡練。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡而穩，疏朗而空靈的藝術效果。
4、雅，即是風格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚「雅」，官宦富賈也附庸「雅」，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式傢具「雅」的品性。雅在傢具上的體現，即是造型上的簡練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無矯揉造作之弊。
二、清代傢具特點：
1、前清時期，造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽，這時期還是處於對前代的繼承期。
2、造型上渾厚、莊重。
突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代的太師椅最能體現清式風格特點，它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具，也可看出這些特點。
3、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。
多種材料並用，多種工藝結合。雕、嵌、描金兼取並用，常見通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。
『捌』 我自己一個人做防古實木傢具有前景嗎，我做的拿到市裡賣，
那你還是自己考察一下，主要是目前的仿古傢具比較多，看看你做哪一類了，如果你的是獨一無二的那還是很不錯的。
『玖』 我們家用的就是金意陶防古磚，現在後悔了，廚房和衛生間垟磚全部吃色
旗下主打品牌金意陶瓷磚。2015年由中意研發團隊自主研發設計的「現代內仿古」系列產品是中容意兩國文化、藝術和美學的跨界融合，致力為追求質感生活的人們構築現代精品家居空間，2017年5月中國建築衛生陶瓷協會現代仿古磚研究中心和中國陶瓷工業協會現代仿古研究所同時落戶金意陶。
『拾』 如何鑒別歐洲古董傢具
對於歐洲古董傢具，國內收藏者由於涉水不深,因此往往不敢輕易購買收藏。歐洲古董傢具是異常珍貴的,目前來說假品比較少。不過大家在收藏的時候也需要認真鑒別,以防萬一!
歐洲古董傢具不但適合別墅、公館等使用,也因為珍罕而長期增值。不過,據業內人士介紹,目前市面上的歐洲古董傢具假的比較少,因為仿製這些古董傢具不僅成本高,而且難度大。「很多歐洲古董傢具都會大量使用金屬附件和採用傳統鍍金方式以及手工繪制剪裁的木質貼面,因此仿製甚至偽造歐式古董傢具的難度和成本巨大,甚至可能遠遠超過原品的價值。
」盡管近百年來中國人對西洋傢具並不陌生,晚清民國不少政界商界巨子經常用西式傢具,不過論及對真正的傳統深厚、純正宮廷風格歐洲古董傢具有深厚了解的寥寥無幾,消費者認知也不高,這也是國內收藏者對歐洲古董傢具不敢輕易涉水的原因。按業內說法是「不熟不碰,這裡面的水多深,你根本無法對價值做出一個合理的判斷」。
曾擔任國際上許多名人政要、顯貴豪門的私家收藏顧問潘恩表示,按國際上通行慣例,歐洲古董傢具講究在於是否曾為名家所藏、是否皇家樣式、用料和做工是否罕見、有沒有製造商的簽名等。至於如何防止商家偽造古董傢具的身份信息來賣高價呢?最直觀的一個方法是看傢具雕刻上的貴族標識或者皇權標志,它是歐洲貴族的血脈標簽,常見的貴族標識有弓箭、戰斧、馬掌、馬刺、星星、月牙等,常見的皇權標識則有皇冠、權杖等。