㈠ 板式傢具的起源是什麼時間哪個國家
18世紀末開復始的歐洲工業製革命，奏響了現代傢具誕生的序曲。森林資源的減少和環保意識的興起，促使人造板材應運而生。1836年，比利時傢具師托耐特發明了層壓板技術和曲木工藝，並首先採用生產線批量生產傢具，這是現代板式傢具和機械化生產的萌芽。
一說到傢具的組合，許多人的思緒就會回到上個世紀下半葉，眼前自然浮現出風靡世界的歐洲板式傢具影子來。以組合為特色的板式傢具之所以勃然興起形成潮流，主因離不開此前德國包豪斯（Bauhaus）學派變革建築與傢具設計理念、創立全新國際風格的長時間探索。包豪斯學派倡導流動的建築空間，使得突破傳統束縛的標准化板式傢具在去除裝飾細節、強化使用功能的同時，幾乎衍生為室內建築靈活的構件，迎合了二戰以後世人普遍尋求平實與清新的需要。
板式傢具之所以成為傢具市場的主流產品，是由它自身的特點決定的，其特點是：有效地減少實木材料消耗，有利於保護森林資源；產品結構簡單化，易拆裝、易運輸；產品部件標准化、專業化；生產方式高度機械化、自動化和專業化。部件生產趨向規范化，設計和製造技術趨向現代化、一體化。
㈡ 智能家居的起源
智能家居的起源，這個范圍就大了。
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㈢ 人們傢具的演變
伴隨著中國悠久的文明歷史，中國傢具的歷史也是源遠流長。按照某些學者的觀點，在中國古典傢具發展的歷史長河中，曾明顯形成四種最重要的設計風格，即：楚式傢具（周代至南北朝）、宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）、明式傢具（明中期至清早期）和清式傢具（清中期以後）。
楚式傢具（周代至南北朝）
中國傢具是從低到高逐漸演變的，它最早
起源於"席地而坐"的席，逐漸發展到"垂足而坐" 的坐具。最早最原始的傢具是坐卧鋪墊用的席，人們日常生活或跪或盤腿而坐，配以低矮的傢具。這時候，為了阻擋風寒，是用帷幕圍起而成為室的。漢代之前，最具代表性的是漆木傢具，漆案和漆幾是普遍使用的傢具。
在漢代之前，人們席地而坐。到了漢代，一種供坐卧的傢具----榻，已經被廣泛使用。這時候，屏風代替了帷幕，但幾和案依舊盛行。
東漢時，桌子出現，形狀與現代方桌類似。
漢末，胡床傳入中原，兩木相交叉，床面用繩索連成，開合自如，攜帶方便，很象後來的 交椅（見左圖），又象今天的馬扎（見右圖），這可能就是椅子的前身。
魏晉以後，因房屋增高，居住面積加大，傢具也相應加高，種類日益繁多。晉代的床已與今天相差不多了。
楚式風格實際上就是中國早期的漆傢具，中國人最早使用天然漆的年代尚不能確定，但最遲在西周時已廣泛使用於某些階層。在戰國時期，漆器在中國真正達到了普及。戰國時期，有七個強大的諸侯國，史?quot;戰國七雄"，南方的楚國為其中的一國，因為楚國一帶是中國最重要的漆樹種植地區，楚國的漆傢具也最為發達。
漆器由於自身的優質耐久，防腐防潮適於裝飾，受到了全社會的歡迎。從周代至南北朝，漆傢具一直是中國傢具體系的主流，如果從皇家御用和上流社會的使用來看，漆傢具的主流地位一直保持到清末。
特別值得一提的是，令西方人稱奇的巧奪天工的鉚榫結構，在戰國時代就大局初定，並經過二千多年的不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，沿用至今。
宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）
到了隋代，凳與現在基本相同了。
而在唐代，桌子增多，椅子出現，櫃已是居家必備用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子開始成為人們的主要坐具。唐代的椅子已是種類繁多，除扶手椅、圈椅、寶座外，又有不同材質的竹椅、漆木椅、樹根椅、錦椅等。
宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。至宋代，垂足坐的高型傢具達到了普及，成為人們起居作息用傢具的主要形式。與前代相比，宋代傢具種類更多，各類高形傢具基本定型，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、屏風、巾架、曲足盆架、鏡台等等，有的傢具上面還有雕刻的飾件，從品類到形制都不斷完善和演進。
宋代的傢具在形式上已經具備了明代傢具的各種類型，為中國古典傢具在明清達到鼎盛打下了基礎。
一般認為，宋代傢具從以下三個方面脫穎而出：
1、開始仿效建築樑柱木架的構造方法。
2、開始重視木質材料的造型功能，出現了硬木傢具製造工藝。
3、注重椅桌成套配置與日常起居相適應。
明式傢具（明中期至清早期）
由於年代的久遠，留存的傢具實物並不多，對明代之前的傢具，現代人對其的了解其實並不是知之甚詳。從明代開始，人們才大量見到了各種貨真價實的古典傢具實物，並對其進行了深入的研究。 但不可否認的是，中國古典傢具從明代中期至清前期（15~17世紀）終於發展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典傢具的黃金時期"，這一時期的傢具式樣被稱為明式傢具。當時，由於交通的發達，印度、緬甸和東南亞一帶出產的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優美，兼之質地堅硬細膩，適宜於製作精密的榫卯和進行細致的雕飾(祥見 明式傢具雕刻藝術)，做出來的傢具質朴而不俗，具有獨特的美學個性和實用價值。
加之當時社會經濟繁榮，傢具製作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類傢具的種類也空前發展。
明代傢具按不同的用材和工藝可分為：
1、傳統的漆飾傢具（或叫彩繪漆傢具，）。當時，雕添工藝將漆飾傢具發展到了頂峰。
2、新穎的硬木傢具。出現了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木傢具，這種高級硬木傢具在當代受到國內外學術界一致贊賞。
3、軟木傢具。以榆木等為代表的明代軟木傢具，在明代也達到了其高峰，在中國廣遠的各省鄉間，現在還存在著大量的在設計水平和工藝技術兩方面都不亞於硬木傢具的所謂"軟木傢具"。
4、竹藤、山柳製作的民間傢具。由於此種傢具較多在民間使用，傳世珍寶不多。
5、陶、石製作的傢具。
清式傢具（清中期以後）
清前期傢具基本上繼承了明式傢具風格，大致是從康熙年間開始，隨著清王朝統治的強化，世俗民心的轉變，清式傢具較明式傢具在數量比例上 逐漸佔了優勢。雍正以後，在造型藝術、用料、裝飾及色彩方面則與明代形成了迥異的風格。
康雍乾時期，正值西歐古典藝術的巴羅克風格盛行。國外的傳教士進入中國，也將巴羅克的藝術風格帶入了中國。巴羅克傢具的造型豪華奔放、雕琢細膩而形式誇張，它追求浪漫的華麗的裝飾風采，傢具外觀是以不同的曲線和端莊的形式相結合。
當時，製作傢具的工匠充分發揮了雕、嵌、描繪等方法，並吸收了外來文化藝術，在傢具形式上大膽創新，變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，一改前代風格，出現了穩重，華麗的清式傢具。
當時，在全國形成了幾個傢具製作中心，由於地域的遼闊，各地的傢具都有自己獨特的風格和特點。除了較多地保留了中國傳統傢具的傳統形式外，在廣州等沿海一帶出現了受到西方文化的影響較大而趨向於"西化"的傢具。
乾隆一代六十年，既是清帝國極盛的一代，又是由盛而衰的轉折時期。清式傢具亦不例外。這一時期的清式傢具，不僅也同步達到頂峰，而且反映出當時的社會政治經濟背景以及清上層社會的思想特徵和氣質，裝飾過於繁復的清式傢具，大多出自乾隆時期。
至清末，清式傢具與清王朝命運一樣，衰敗末落，清晚期出現了不少格調低俗的拙劣傢具，讓人觀之不免引以為憾。
中國傢具的起源是世界傢具史上最早的國家之一，其發展隨著社會化的進程經歷了多層次的變革。以明清傢具作為中國傢具的代表，在當今世界人們的生活與工作中，無論從實用、鑒賞或者是收藏上，還是象徵主人的生活品位與地位上，仍然有著重要而深遠的意義。
一、中國傢具的起源與發展史
中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：
第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；
(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。
第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；
(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。
第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；
(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。
第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；
(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。
第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；
(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。
第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；
(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。
第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。
(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。
二、近代時期的傢具（古典傢具）
在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。
19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。
(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。
20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。
由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，傢具企業開始走上良性循環的軌道。
三、現代傢具
現代傢具是20世紀70年代產生於歐美的一種設計思想，他們提取或分解古代傢具的符號或要素，揉進現代的造型與材料之中。在生產時，外觀裝飾的傳統手工藝雕琢與現代生產工藝並存，風格體現出折中與共生的思想，加工製造方法大多是工業化。
㈣ 關於初始階段的傢具起源，傢具史學界普遍認為是從什麼時候開始的
關於傢具的起源，普遍認為我國社會進入了商朝時，青銅工藝技術達到了相當純專熟的地步，創造了聞名屬於世的青銅文化。現在從大量的出土青銅器中，看到商周時的青銅禮器，如青銅俎、青銅禁等，以其造型的基本特徵與後世傢具相對照，可以看出，這些俎和禁等，實在是後世桌、案、箱、櫃的雛形。這些青銅禮器可謂傢具之始祖。
周朝在公元前11世紀滅商而建立了強大的奴隸制國家，社會經濟比商代有了更大的發展，呈現繁榮的景象。手工業種類更多，分工也更細了，因而號稱"百工"。周朝天子以及其所分封的各國諸侯，都擁有銅器作坊，青銅器的數量遠遠超過了商代。
周朝的漆器手工業也有發展，長安張家坡曾出土一件漆俎，上面就鑲嵌著蚌殼組成的圖案。
作為祭祀用的禮器，如俎、禁，以及生活用具的幾和席等等，在周朝，除其實用價值之外，還體現著周朝的等級制度。這一時期的傢具，與奴隸制的上層建築緊緊聯系在一起，傢具在此時具有特殊的意義。就是這樣了。
㈤ 美式風格家居的風格起源
美式家居風格是一種兼容並包的風格體現。美國是個殖民地國家，也是一個新移民國家，將來自全球各地的民族並為美利堅合眾族的美國無疑是全球最大的文化融爐，這個文化融爐孕育出兼容並蓄的美式傢具風格。
從1789年4月30日，美國聯邦政府成立至今，美國只有短短200多年的歷史。最早的美國原居民是印第安人，他們過著刀耕火種的原始生活，直至受到多方民族的入侵，印第安文化與各族文化融會貫通最終成就了美國的獨特文化。
由於16世紀的美國曾受到西歐各國相繼入侵。因而美國文化受到歐洲貴族，黑人奴隸，資產隊級等人在移民的過程中帶來的各自不同國家地域的文化、歷史、建築、藝術甚至生活習慣等多方面影響。當然，不僅美國文化，連同美國的傢具也深受這種多文族共同生活的方式式的影響，所以很多的美式風格傢具文化中能看到很深厚的西方文化的歷史縮影。美國人傳承了這些歐洲文化的精華，又加上了自身文化的特點，最後衍生出獨特的美式傢具風格。
正是由於一方面要適應多民族意識形態、另一方面卻要保持自身的文化，因而當文藝復興引發歐洲奢華、新古典傢具再掀仿古文化時，美式傢具在揚棄巴洛克和洛可可風格的新奇和浮華的基礎上，建立起一種對古典文化的重新認識。它既包含了歐式古典傢具的風韻，但又少了皇室般的奢華，轉而更注重實用性，兼具功能與裝飾集與一身。這樣的家居風格被譽為美式傢具風格。
同時，由於美國是由殖民地中獨立起來的國度，因而，我們不難看出在美國文化里崇尚個性的張揚與對自由的渴望。所以，美式傢具風格經常會以一些表達美國文化概念的圖騰，比如大象、大馬哈魚，獅子、老鷹、莨菬葉等，還有一些反映印地安文化的圖騰來表現獨有的個性。與圖騰文化如出一轍，盡管美國如今是高樓林立的金融中心，但美國人始終不忘一顆回歸自然的心，因此美國充滿浪漫主義與鄉村情調的傢具一直在美式傢具風格中佔有重要地位。
兼容並蓄是美式傢具風格的魅力所在，正因為美式傢具風格後面的文化特質，越來越包容的中國消費者，也漸漸地喜好美式傢具風格。
美式風格是美國生活方式演變到今日的一種形式。美式風格是一種兼容並包的風格體現。這就孕育出了兼容並蓄的美式家居風格。
㈥ 藤製傢具的起源
藤傢具是世界上最古老的傢具品種之一，最早由歐洲商船於17世紀帶入歐洲。人們在埃及發現的用燈芯草編的籃子，其年代可追溯到公元前2000年，而在古羅馬壁畫上常常可見坐在柳條椅上的官宦大人的肖像。在古代印度和菲律賓地區，人們就選用藤來製造各種各樣的傢具，或將藤杖切割成極薄而扁的藤條，編輯成各種圖案，做椅背，做櫥門或藤器。
我國對藤的開發與利用有悠久的歷史。漢代以前，高足傢具還沒有出現，人們坐卧用傢具多為席、榻，其中就有藤編織而成的席，藤席和竹席總稱簟，是當時較高級的一種席。《楊妃外傳》、《雞林志》、《事物紀原補》等古籍中，都有對藤席的記載。藤席是當時比較簡單的一種藤傢具。自漢代以後，由於生產力的發展，制藤工藝水平的提高，我國的藤傢具品種日益增多，藤椅、藤床、藤箱、藤屏風、藤器皿和藤工藝品相繼出現。中國古籍《隋書》出現以藤為供物，明朝正德年間編撰的《正德瓊台志》及隨後的《崖川志》記述了棕櫚藤的分布和利用。福建泉州博物館明朝的鄭和下西洋的沉船上保存著藤傢具，這些都證實當時中國的藤傢具發展水平。在現存精美的明清傢具中，也有座椅是藤編座面。
據清光緒年間出版的《永昌府志》和《騰越廳志》記載，滇西騰沖等地對棕櫚藤的利用可追溯到唐代，迄今已有1500年的歷史；在滇南，據清《元江府志》和民國《續新編雲南通志》記載，棕櫚藤的利用開始於清朝初期，迄今也已有400多年的歷史。據研究，雲南藤器在二戰前就已有較高的水平。當時，雲南的藤器遠銷東南亞和德國等歐洲國家。在雲南藤器中，騰沖藤器的聲譽是最高的。藤編被譽為騰沖三佳，史書上騰沖又被稱為藤越、藤川、藤沖，由此可窺豹一斑，騰沖的藤器，人民大會堂曾將其視為珍品收藏。
㈦ 室內設計的起源
室內設計的發展
現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。
一 、國內
原始社會；西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商 朝——建築空間秩序井然，嚴謹規正
秦、西漢——阿皇宮、末央宮
漢——自古以來室內設計與建築裝飾是緊密聯系在一起的。
歷代文獻——《考工紀》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園 冶》中都涉 及到室內設計內容。
明清——傢具與室內裝飾。發展達到一個頂峰。
清—— 笠翁李漁
我國傳統的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、雲南的「一顆印」、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建築等，在體現地域文化的建築形體和空間室內組織、在建築裝飾的設計和裝修工藝製作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。
二、國外
公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類傢具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的
古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建築
及其室內裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。
哥特式建築 法巴黎聖母院
英國「工藝美術運動」——一部分「真正的」建築家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。
德國的包豪斯
格羅皮烏斯——他經歷了現代建築發展的整個階段，是現代主義建築和設計思想最重要的奠基人，同時也是現代設計教育的奠基人。
美國賴斯的現代主義——弗蘭克.賴特是美國現代建築中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現代建築最重要的奠基人之一。
現代室內設計發展得基礎——
1,建築功能日益復雜
2,科學技術的飛速發展：
3,人的觀念的轉變：
㈧ 家居服的起源
20世紀90年代是一個價值和功能更為現代化的階段，這種新的激情是對全球日益盛行的家庭生活的一種補充。科技的進步和企業人員的精減使女性建立了自己的事業，除了在家帶孩子外，還要在家工作。睡衣市場已經擴大到包括人們回家時穿什麼的范疇，而不一定非是睡覺時才穿什麼，在這種狀況下，睡衣(Sleepwear)的概念逐漸轉化為家居服(Home wear)的概念。除了時裝，人們還非常在意自己在家裡穿什麼，家居派早已超越了僅僅是為了穿用的基本需求。女人們也許衣櫃里時裝堆積如山，但她們還想擁有最新流行款式和顏色的家居服。在家裡不但需要舒服，還想看上去更性感、更美麗。
在國內，總體而言家居服概念是西方舶來品。在未開放的年代裡，人們幾乎沒有專門睡衣、家居服的概念，在家裡穿洗舊了的過時衣服、汗衫是最正常不過的了。隨著改革開放的深入，20世紀80年代初，國內出現了專業的內睡衣企業，帶來了專業的女性內衣和睡衣產品概念，隨後商場上市場上辟出了專門的內衣區、睡衣區，各式各樣獨立的睡衣服裝才被廣大人們所認同接受。短短的二十年，中國的經濟發生了巨大變化，人們的消費能力大大提升，生活狀態和穿著意識也有了飛躍的發展。家居服已深入各城鄉居民的家庭，形成一個龐大的產業，市場細分越來越專業，款式也越來越趨國際化。
90年代初，由於韓劇的引進，「哈韓」文化在中國開始萌芽，這也是哈韓文化的最初原形，韓劇的情節表現與主流底色迎合了我國觀眾唯美的審美情趣，同時細節化展示韓國文化底蘊的情節，讓我們從中看到了傳統中國文化的點滴，比如孝順、尊老、重仁厚、倡禮儀等等，在共鳴中尋找到一種歸宿感，從而征服了大批的觀眾，也產生了眾多的「韓迷」。在這樣的文化背景下，催生了各種「哈韓」文化的產物，服裝首當其沖，其中溫情細膩的家居服文化更被「韓迷」們所追捧，開始進入服裝細節「哈韓」時代。隨著韓劇《天橋風雲》、《人魚小姐》、《看了又看》等片的熱播，串連其中的韓式家居服文化日趨成熟，開始演變為「韓迷」標榜的時尚風潮，成為品味格調的內在象徵，韓劇的催化作用由此延伸，引發商業上的多米諾骨牌效應。
㈨ 定製傢具是怎麼發展起來的 定製傢具在我國的起源
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2000年，法國索菲亞以入牆壁櫃及移動門進入中國，開創了定製衣櫃行業在中國市場的先河。
→ 2001年，以加拿大科曼多、史丹利、雅迪斯、卡喏亞為代表的移門品牌在中國陸續出現，拉開了定製移動門在中國的發展序幕。
→ 2002年，隨著移動門的不斷推廣及普及，帶動了入牆衣櫃及衣帽間在國內的消費理念。
→ 2003年，隨著KD、頂固、等品牌的逐漸加入，同時，各個城市地方性品牌也開始涉足移門及衣櫃行業這一領域。
→ 2004年，經過前幾年的沉澱，加上瑪格、維意、聯邦高登、好萊客、尚品宅配、等品牌的強勢加入，標志著該行業的日益成熟。
→ 2005年，這個行業開始出現兩極分化的苗頭，一個以索菲亞、雅迪斯、卡諾亞、維意、聯邦高登、好萊客、JSL源氏家居等為代表櫃體派，主要產品以櫃體為主。一個是以史丹利、頂固、KD為代表的移門派，主要產品以移門為主。還有以凰道為代表的純實木派，倡導先定傢具後裝修，以純實木榫卯結構製作傢具為主。
→ 2006年，隨著行業及品牌的不斷成熟，各大品牌開始走上品牌擴張發展之路。行業產品體系及管理也越來越完善，行業的競爭也逐漸激烈，品牌意識開始凸顯。
→ 2007年，中國定製衣櫃巨大市場前景已充分顯現出來，消費者對定製傢具行業的接受程度越來越高，本行業的領導性品派開始出現，品牌差距也逐漸拉大。
→ 2008年，由於行業的稱謂十分不規范，有叫整體衣櫃、入牆衣櫃、定製衣櫃、步入式衣帽間、壁櫃的等等，起源於西部的業內品牌瑪格，進行了品牌升級，於同年提出「定製傢具」概念，定製傢具一詞才逐漸進入大眾視野，並與定製衣櫃一詞同樣受到行業高度關注，而同年，雅迪斯藝術衣櫃正式改名為「雅迪斯全房定製傢具」，並提出「全房傢具定製」概念，終結木工時代，裝修只需30天從而引爆了整個行業的快速發展，同時尚品宅配也提出「全屋家私數碼定製」的全新概念，並且完成了全屋產品差異化研發，同時經過和圓方軟體團隊的深度合作開發出信息一體化化管理體系，率先突破國內定製傢具行業銷售、設計、生產管理的瓶頸，實現了全屋家私的完全定製，為該行業的發展奠定了堅實的基礎。
→ 2009年，中國最大的裝飾建築材料博覽會（簡稱：廣州建博會）正式設立整體家居館，主要參展對象為定製傢具行業品牌，因為之前的定製傢具品牌參展僅能作為櫥櫃行業的附庸參加，而此次作為專館出現，因此在定製傢具行業具有劃時代的意義。
→ 2010年，全國工商聯傢具裝飾業商會衣櫃專業委員會（簡稱：衣櫃專委會）成立籌備會議在北京中旅大廈隆重召開。全國工商聯傢具裝飾業商會執行會長兼秘書長張傳喜，副秘書長葛延松、張仁江，衣櫃專委會秘書長李國華，以及索菲亞、好萊客、雅迪斯、歐派、卡喏亞、瑪格等三十餘家全國知名衣櫃企業代表出席了會議。屆此定製傢具行業正式被稱之為衣櫃行業，但是由於大眾的普遍認知以及定製傢具一詞對行業的高度概括性，所以仍然被用作行業主要稱謂。
→ 2011年，由亞太傳媒、衣櫃專委會一起籌辦的中國衣櫃展於3月在廣州召開，這是定製傢具行業的第一個專項專業展會，展會期間參展品牌近百家，其中展位面積超過200平方的代表品牌包括索菲亞、好萊客、雅迪斯、卡喏亞、瑪格等，觀展人流超過主辦方預期，受到業屆一致好評。4月12日，索菲亞衣櫃（寧基股份）以86元的發行價在深交所成功上市。而寧基股份正是索菲亞衣櫃的生產商，索菲亞衣櫃也成為了「定製衣櫃、定製傢具行業上市第一股」。據悉，迄今為止，索菲亞衣櫃擁有300多家經銷商、600餘間專賣店，銷售網路覆蓋全國30多個省市。
→ 2012年，相比首屆，第二屆展會盛況空前，展出規模連翻數倍，共吸引了近400家行業名企參加，其中索菲亞、好萊客、雅迪斯、勞卡、詩尼曼、瑪格、諾維家、圓方等上屆老客戶悉數參展。同時，第二屆衣櫃展，百得勝、伊仕利、等資深品牌的紛紛加盟，而另一些跨界巨頭如大自然溫莎堡、皇朝·伊麗詩、慕思·艾婭、康耐登·藍喬、藍朵家居、莫干山·歐錦衣櫃等廠家也都集體亮相本次衣櫃盛會。各種數據表明，中國（廣州）衣櫃展已成為國內衣櫃行業中招商加盟的第一大平台。