㈠ 城市的空间要素有哪些
成功的公共空间是以富有活力为特点，并处于不断自我完善和强化的进程中的。要使空间变得富有活力，就必须在一个具有吸引力和安全的环境中提供人们需要的东西，即如何在公共空间中营建和应用“空间与尺度”、“可达性与易达性”、“混合使用与密度”、“环境质量”、“公共设施”、“街道家具”和“公共文化活动”等要素。
001．空间与尺度
00公共空间首先是一个“空间”的概念。空间是物质存在的客观形式，由长、宽、高等量度和范围表现出来，是物质存在广延性和扩张性的表现。但形成具有实质意义的公共空间应该是具有地域文化和内涵的，并赋予空间涵构意义的“场所”。
00“场所”概念常强调“归属感”和与场地的情感联系。荷兰建筑师奥尔多·范·伊克（Aldo Van Eyck）在他著名的场所描述中强调：“不管空间和时间的意义是什么，场所的事件只会有更多意义。这是因为在人的意念中，空间表现为场所，时间表现为事件。”然而在当前营建场所感的规划设计中，场所的形态意义常常被过分渲染，甚至超越了更为重要的人之活动及空间的功能意义。
00尺度，既是空间设计的手段，也是空间设计的原则。“人体尺度”是人类在长期生活积累形成的一种适度的标准和视觉印象。尺度存在于城市形体空间设计的每个环节。虽然在整个城市的形体空间设计中并不一定遵循唯一的尺度概念，但设计的最终目的是创造有意义的、适合人们需求的尺度效果。有时，“超人尺度”是为了某种特殊的使用功能或取得某些特定效果而不得不采用的（例如北京天安门广场的设计）。但近年来，在我国很多城市新行政中心的设计中，往往采取巨大的尺度来取得“宏伟”的效果，这显然是没有必要的。凡是接近人的地方，特别是在城市的公共空间中，都应该注意体现“宜人性”，因为所谓的“人性场所”首先是空间应具有“人体尺度”。
002．可达性与易达性
00城市中目的地与交通是相互联系、密不可分的，正因为有了吸引人们的目的地，于是才产生了交通；因为有了交通，才使得人们到达目的地变成可能。因此，城市的公共空间具不具备活力是受到其可达性与易达性的影响。用发展的眼光来看，城市的公共空间是由于人们长期以来在某一场所相互活动形成的，包括街道、市场、码头等，由此也反映了公共空间的可达性与易达性的重要性。因此，在创造新的城市公共空间时，必须考虑公共空间与其他区域的交通联系（包括车行交通和步行交通），这是实现公共空间富有活力的重要保证。
003．混合使用与密度
00创造活跃和良好的公共空间的另一个关键就是不同的土地用途和人的活动在空间与时间上的集中，而足够的人群和活动密度又常常被认为是空问富有活力的先决条件，也是实现空间混合使用的先决条件。为避免国外许多城市开发实践中被功能分区理论影响而出现的孤立的城市公共空间现象，混合使用已经成为现今一个被广为接受的城市设计目标。
00对于城市公共空间的使用而言，适当的密度是十分必要的，特别是位于城市中心区的公共空间，由于现状条件限制较大，往往形成高密度的区域。尽管高密度有时意味着较低的环境质量，但对于公共空问的使用，适当的高密度意味着将增加人流的接触度——当各种各样的活动和不同类型的人们在同一公共空间中相遇，就大大地激发了自发性活动和社会性活动发生的可能性，从而使公共空间变得复杂多变、富有生机。
004．环境质量
00根据扬·盖尔的交往与空间理论，人们的每一种活动对环境的要求都不相同，其中自发性活动和社会性活动都特别依赖于户外空间的质量，当条件不佳时，这些具有特殊魅力的活动就会消失，而在条件适宜的环境里，它们就会健康地发展。由此可见，户外空间的环境质量对空间活力营建有着重要的影响作用。
00此外，适度强度的接触是进一步发展成其他交往形式的起点，但在没有纷繁户外活动的情况下，最低限度的接触就不会出现，交往也就无从谈起。与环境质量良好的公共空间相比，质量较差的空间影响了人们主观能动性的发挥，因此限制了人与人之间适度强度接触的发生，从而制约了空间活力的体现。反之，我们试想一下，在环境质量良好的公共空间里，无论是在市中心、商业广场，还是在公众娱乐场所，产生人的停留与活动，而人及其活动总是吸引着另一 些人，当人们或在一旁观察，或聚集在其周围，或互相讨论，于是新的交往活动就这样自然地展开了。
005．公共设施
00作为城市的公共空间，它的基本功能就是必须满足人们各种活动的需求，因此，健全的公共设施是营建良好公共空间的基本条件。相关的基本公共设施包括：灯具、座椅、邮筒、垃圾箱、站牌、路标、城市地图栏、电话亭、售报亭、候车亭、治安亭、公共卫生问等。
00建筑与规划设计应为残疾人士及老年人等行动不便者创造正常生活和参与社会活动的便利条件。应该结合残疾人坡道与盲人路引等设施，消除人为环境中不利于残疾人士的各种障碍，创造出平等使用的公共场所，使全体成员都能共享社会进步的成果。
006．街道家具
00街道家具指的是城市中的环境小品，是街道空间和景观组织中不可或缺的元素，是体现城市特色与文化内涵的重要部分。彼得·波土曼（Peter Bosselman）认为，街道家具能直接影响行人对场所的感受，提出通过对街道家具的设计，可以增强场所的特色，丰富空间的内涵。
00除了有助于突显公共空间的个性外，街道家具的组织质量也是衡量城市公共空间品质最基本的标准之一。街道家具同样也能为地区的发展设定质量标准和期望值。但目前由于多方原因，街道家具设计与选择的重要性往往被忽略，无数的街道家具是按照不顾及城市整体空间特色和街道景观的方式进行配置的，结果形成了街道景象视觉和功能上的混乱。
007．公共文化活动
00丰富多彩的公共文化活动是营建城市公共空间活力的有效途径之一，也是体现地域文化特征的重要载体。如同人们长期以来形成的民风习俗一样，城市公共空间也同样需要各种艺术活动的感染和熏陶。从城市自身的角度看，各种有益的公共文化活动不但丰富了城市居民的精神生活，而且是提升城市文化品位、塑造城市文化形象的重要方法。例如重庆市沙坪坝区三峡广场的“黄桷树下龙门阵”，每每都能吸引大量的人参与，不仅丰富了市民的生活，而且也给原本商业化的步行街注入了文化生机。
㈡ 城市家具的家具设计
人性化设计对设计师提出了很高的要求。
首先，要求设计师具有人文关怀的精神，能够自觉关注以前设计过程中被忽略的因素。如关注社会弱势群体的需要，关注残疾人的需要等。
其次，要求设计师熟练把握人机工学等理论知识，并能运用到实践中去，体现出设施功能的科学与合理性。如垃圾箱的开口，太高和太低都不便于人们抛掷废物，太大则又会使污物外露，既不雅观又孳生蚊蝇，同时还要考虑防雨措施以及便于清洁工人清理等。
再次，设计通过调动造型、色彩、材料、工艺、装饰、图案等审美因素，进行构思创意、优化方案，满足人们的审美需求。
城市家具是城市景观中重要的一部分，它所发挥的作用除了其本身的功能外，还要体现其装饰性和意象性。城市家具的创意与视觉意象，直接影响着城市整体空间的规划品质，这些设施虽然体量大都不大，却与公众的生活息息相关，与城市的景观密不可分并忠实地反映了一个城市的经济发展水平以及文化水准。随着社会的发展，人们生活方式、思维方式、交往方式等也在不断的变化，人们在渴望现代物质文明的同时，也渴望着精神文明的滋润，城市家具的人性化设计不仅给人们带来生活的便捷，而且也满足了人们的社会尊重需求，更让人们在使用中下意识地感受到一种舒适安闲，并从体味生活的愉悦中转化为对美的永恒追求。
由中国美术学院与德国基尔工艺美术学院两校合作，以“城市家具”为课题命名的设计成果展示发表，不仅是中德两国在工业设计领域里开展学术交流的良好开端，同时也是工业设计学界向社会广求关注研讨、以达共识，为促进中国城市建设、提高城市环境质量而力行奉献的善举。 “城市家具”的设计应该具实用性、生态性、经济性与文化艺术性。从本质上讲，“城市家具”设计追求的是人与自然的和谐。使现代“城市家具的形式和风格趋于生活化、环境化的同时，更具亲和力。一件好的“城市家具”设计作品更应该将艺术、技术、文化和设计巧妙结合，从而最大限度地满足人性需求。德国设计师曾提出了设计的三原则“适用、美观、经济”但笔者认为设计还应该突出地域化原则。
⑴人性化原则
人性化的设计原则是合乎时代发展要求的理性观念，是产品设计沿着正确方向发展的指导思想。人是城市户外环境的主体，环境设施都是为人服务的。因此“城市家具”的规划与设计要体现对人的关怀，关注人在其中的生理需求和心理感受，以人为基本出发点，研究人的需求，探索各种潜在的愿望，提出人在城市户外生活中存在的各种问题，符合人体工程学和行为科学，细部设计要符合人体尺度的要求，且布置的位置、方式、数量应考虑人们的行为心理需求特点，并在解决这些问题时通过户外家具本身，使人的各个器官能得到延伸而发挥作用，使人们活动起来更方便、更舒适，从而实现人存在的价值和意义，提高人们整体的户外生活品质。此外，人性化的设计不仅要考虑到正常人的需求，还要考虑到伤残人、老人和儿童等的特殊要求，体现对人的命运的关怀，对社会弱势群体的关爱，人人都可以平等且无偿地享有在户外进行活动的权利，努力创造一个公平、平等的社会环境。因此，人性化设计原则是“城市家具”设计所要遵循的首要原则。
随着“城市家具”设计的不断深化，“城市家具”不再只满足单一的使用功能，而是同时将几种使用功能融于一体。这样不仅能够有效地实施“城市家具”的功能，降低建设成本，发挥设计的综合效益，还可以增强美感，塑造完美的城市公共空间。
⑵ 整体化原则
“城市家具”与城市公共空间环境的关系，随着人们生活和观念的变革而变得越来越密切，与整体环境和谐、协调是“城市家具”设计的基本要求。建立与整体环境相融合的观念有助于在城市公共空间中对“城市家具”进行系统化设计。因此，“城市家具”的设计要从整体的观念出发，结合“城市家具”不同的使用功能，确定其在不同环境中的造型、色彩、材料和尺度，使这些设计要素与城市公共空间环境相协调。在整体环境观念下的城市公共空间中的“城市家具”，经系统化处理，将对城市公共空间的性质加以诠释，对景观环境意象加以突出刻画，使得环境景观具有明显的可识别性，整体环境更加统一。城市家具作为城市景观环境构成的元素，其设计在景观环境有关元素组合的整体结构下，可以结合环境氛围的不同要求，利用其形式、色彩和质地等设计要素进行特别的处理和安排,使局部的景观环境具有明显的可识别性，成为显眼的定向参照物——城市景观环境的“记忆”，为整体景观注入新的生机，使之具有特征和个性。城市家具与室外空间环境合于一体，相辅相成，表达出其设计的深思熟虑，严格且完整的整体环境意象。同时，由于城市家具效应作用的提升，将使室外空间环境更具有宜人、简洁和内涵丰富的特征。
⑶ 生态化原则
“城市家具”设计的生态化原则主要是指在其原材料获取、生产、运销、使用和处置等整个生命周期中密切考虑到生态、人类健康以及安全问题。具体而言，就是应该考虑选择对环境影响小的原材料，减少原材料的使用，优化加工制造技术，减少使用阶段的环境影响，优化产品使用寿命及产品的报废系统。一座城市的发展需要可持续性，在提倡建设生态环境、生态居住区的今天，保护环境，回归自然，崇尚简洁意识已成为人类人们的共识。因此，城市环境景观设计也应该跟上时代发展的趋势，并通过艺术创作和处理使作品的外观呈现材质特有的自然性和生态性。特别是城市景观的重要组成部分，城市家具理应提倡环保、生态、节能、自然。比如在城市中设置分类垃圾箱，便于垃圾分类收集与资源回收利用。另外，一些垃圾箱本身就可以设计得非常环保，绿色外形，选材经济，设计精美，安装简单。还可以在家具上就环境保护和表现自然的主题进行专门的创作与研究，使城市家具成为宣传生态、节能的形象大使，时刻提醒人们增强环保意识。
⑷ 地域化原则
城市家具的设计应该充分尊重场所的内在精神，一方面为人们创造理想的户外生活空间，另一方面更应该体现出整个城市的风格特色，向使用者有效地传递环境信息。由于每个城市所处国家、地区和形成年代的不同，城市风貌呈现出多样性。生活在其中的人总能感受到城市特有的风韵。城市公共空间中“城市家具”的设计要与城市的风貌一脉相承，要与地域文化相吻合，与城市公共空间中的建筑形式、色彩、空间尺度和人们的生活方式产生共鸣。因此进行“ 城市家具”设计时，必须尊重地域特点，尊重城市传统文化内涵，将文化性渗透到公共家具中，提升城市公共空间品质、提高城市文化内涵、延伸文脉和场所感；将历史感渗透到公共家具中，将使城市景观不丧失历史气韵，并继续发展历史。
由于城市的形象与文化的差别，在设计中把城市特色因素加入到城市家具设计中，把城市家具设计得富有地域特色，更有利于展现城市风貌。在城市家具的设计中采用就地取材的方法，将乡土材料结合进去，一方面是对当地文化的一种体现，另一方面也对被占用的地表进行了部分的生态补偿。城市家具作为城市景观环境的构成要素，应在符合形式美的根本原则的基础上保护城市历史传统——风格、地域特性。城市家具的设计元素可以从城市中传统的样式、地方风格、材料特征和城市色彩等，具有很高艺术价值的城市“原型”中去发掘，使城市景观环境发展的连续性内在结构和本质秩序得到维护与完善，赋予城市景观环境新的生命，使其本身成为传递地域特征意象，反映对传统文化的价值取向，吸纳新文化的精神和能力的载体。 可归纳为如下三个方面：
⑴系统性：
产品的系统性是城市家具的设计应该采用系统设计的思想，把整个设计纳入到一个系统里来，由一个基本构件演变出丰富多彩的扩展系列，这样不仅在面貌上消除了零乱的感觉，而且在生产上也便于组织管理。这些产品通过一些共同点，就是由基本形体（元素）组成的设计语言在产品上的出现，让人感受到这是一个系列的产品。这一元素在产品上的运用需以功能为基准，不是为了无谓的装饰，而是为了达到特征的统一，即合理运用元素中的形体。
将城市环境中必备的各种功能设施（如指路标牌、照明街灯、道路围栏、候车亭、垃圾筒、电话亭等）纳入“城市家具”这一概念进行系统化设计，使这些不同的功能设施之间建立一种有情有序的关联，于“美”于“用”两个方面都大有增益，不失为提高城市景观水平、改善环境设施功能效应的一项良策。
但是，就中国现行市政管理体制来看，或许由于这些不同的功能设施分属于各个不同的管辖部门而使得这类系统化设计还难以实现，然而，可以预见，在不久的将来，富有人性关怀的“城市家具”系统设计必将为城市整体规划职能部门所认可并采纳。
⑵合理性：“城市家具”系统设计重视“系统效能”。在造型设计上执著于创建最合理的单元结构，并探求可灵活组变的多元联构。其设计思路导向是：单元标准件生产、多元化组合应用。
从展示的设计方案中不难发现，几乎所有的学生都从一个最基本的造型单元（一根立柱，包括柱身、柱头、柱基）的结构设计开始，思考如何最巧妙地利用现有常规建材的材形，组建最合理的结构。他们所追求的“合理”，不仅包括耗材要少、构接巧妙、接点安全牢固、具有多向连接延展的可能，还要求组装便捷、置换方便、利于废弃维修，等等。总之，在这“合理”的定义标准里，现代工业设计的经济原则、便利生产原则、生态环境保护原则、人类工程学的设计原则无不尽含其中，充分显示了这是一次具有先进设计思想指导的、高水平的设计实践活动。
⑶延展性：在我们了解“城市家具”系统设计的种种效能追求中，或许还应该特别强调一下“延展性”。从一根立柱的结构设计开始，到应用这种结构去组建构筑道路围栏、照明街灯、候车亭、公共座椅、垃圾容器等等，是一种造型物象上的变化延展；而组装便捷、置换方便的性能特点，不仅有利于废弃维修，同时还提供了另一种变化延展的可能性：所有不同的功能设施由于采用了相同的支架构造，无须整体拆除，便可实现增减、迁移，或是功能改造。总之，这种可延展性不仅方便于现在，而且接轨于未来，给人留有相当大的余地。由此，我们可以意识到，“城市家具”系统开发设计执著追求的目标———“合理的结构”事实上也是一种“富有生气的结构”。它不仅具有物性概念上的牢固，还兼有时空概念上的耐久。
目标源出于理念，理念基于认识。《中德“城市家具”系统开发设计作品展》在展示一项项富有新鲜创意而又切实具体的设计方案的同时，向人们完整地表述了一种关于优化城市环境公共设施系统的设计理念。这种设计理念，建基于对现实的认识、翔展于对未来的思考。
㈢ 深圳市城市空间家具有限公司怎么样
简介：注册号：****所在地：广东省注册资本：100万元人民币法定代表：潘家伟企业类型：有限责任公司登记状态：登记登记机关：深圳市市场监督管理局宝安局注册地址：深圳市宝安区西乡街道共乐路24号楼801室
法定代表人：曾顺
成立时间：2014-12-19
注册资本：100万人民币
工商注册号：440306111877314
企业类型：有限责任公司
公司地址：深圳市宝安区西乡街道南昌二队西区三巷九号102
㈣ 杭州市内所有卖办公家具的家具城有哪些
杭州新月家具广场（有办公家具）
在城东，彭埠五堡那里，艮山东路上。档次还不错，专门卖家具的，比较了一下觉得价格比较实惠，欧式的实木的软体板式都有，三楼好像还有红木和办公家具。卧房的简欧床是在那里买的，觉得比较满意所以推荐了，活动时候去的，抽奖得了个躺椅，呵呵，听说每个月都有活动。
杭州东方家私（有办公家具）
秋涛路上，外面看建筑有点老了，不过里面还挺有档次，规模不大但品种还是比较齐，询价的时候稍微感觉有点贵，还能接受，买了一些小件。
杭州欧亚达家私（没有办公家具）
就在东方家私旁边，靠近庆春广场，里面装修档次不错，东西稍贵，品种也很齐全，活动的时候去逛有美女弹钢琴，氛围还是挺不错的。在滨江有一家分店，叫滨江店，四桥附近，档次还不错。
杭州华东家具市场（有办公家具）
在近江村那里，分三个馆，一号馆最老，档次不是很高，那种老式的实木家具比较多，价格也适中，二号馆在一号馆对面，档次要高一些，三号馆要远一点，在近江海鲜城那边。
杭州新时代家具（没有办公家具）
城西古墩路，三墩附近，主营是建材，现在也有一个家具馆，档次还不错，品种也不少，价格稍贵。
杭州红星美凯龙（有办公家具）
红星美凯龙在杭州目前有三家店，第一家在勾庄，叫亿丰店，感觉有点远，不过价格还实惠，第二家店在古墩路上，就叫古墩店，档次比较高，价格稍贵，但逛起来感觉还不错，环境很好，第三家店在九堡往下沙方向的德胜东路上，叫金茂店，号称是全国规模最大的家具商场，目前还没开张，听说是年底前开业，到时候一定去逛逛，见识见识。
杭州月星家具（没有办公家具）
莫干山路上，汽车北站对面，刚开业不久，档次挺不错的，就是周边交通有点乱，车太多，估计因为离车站太近的原因。价格稍贵，品种比较齐全，内部环境还不错。
杭州第六空间家具（没有办公家具）
城站旁边，档次比较高，价格当然也比较贵了，环境很不错，在滨江有一家分店，叫大都会。离四桥比较近。
杭州宏丰家具城（没有办公家具）
在城西，天目山路上，靠近闲林，档次还不错，建材也有，品种不少，价格比较适中吧，去的时候感觉比较冷清。
杭州夹板市场（有办公家具）
石祥路附近，以前是专门卖夹板的，现在也有不少家具在卖，档次比较低，不过价格还实惠，环境一般品种比较齐全。
不知道为什么“和平家私”和“居然之家杭州店”今年都关门了，就不介绍了。
㈤ 请问使用城市之窗易格家具的朋友们使用起来还方便吗感觉如何
你选择这个品牌是很有品味的。易格、迪信、美迪是国内前三亮光漆家具品牌。到我空间看看或许有收获。
㈥ 城市之窗家具有限公司的旗下品牌
淡泊
淡泊品牌理念源自北欧简约主义生活方式，是由荷兰印象派大师梵高后裔德克·梵·高教授担任主设计师的系列时尚家具。淡泊系列风格简洁、色调明快、尺寸灵活多变，装修布置崇尚自然，简约，并用现代、实用、精美的艺术风格结合多彩的布艺，为我们带来遥远的北欧生活体验，映证都市人崇尚时尚、环保、回归自然的心灵感触。
易式形态
在如同咖啡磨细的颗粒中我们触摸自然地木纹。横宽竖细的线条有如工整的隶书，书写国际流行的家具风格。扁平化的设计手法让我们有限的意识空间更觉宽敞。
产品设计理念来源于德国HUSTA（德国板式第一品牌），由荷兰知名设计大师德克·梵高担任首席设计师，通过浅胡桃、黑橡、黑釉玻璃的色彩对比，采用厚重与简约结合，以粗犷的线条构成和谐的组合，追求木材的本质，实木感强，在板式类家具中凸显贵族气质、绅士风度和阳刚之美。
易格
易格倡导“Less is more”的生活方式，即“少即是多”的极简主义设计理念和风格，采用浅胡桃与亮光搭
配，引领时尚潮流。产品设计拥有诸多独特之处，如45度倒角、可伸缩床头柜、带电视的衣柜等，既时尚又实用。
产品较多采用了科技化和智能化元素，如触摸开关、红外线可穿透玻璃涂层（专利）、垂直伸降导轨等，是为“理性而睿智，注重个性化生活品位，有较高社会地位与物质基础”的中产阶级人士设计的一款潮流家具。
纯美地中海
“纯美地中海”作为一个寄情于小经典的地中海风格家具品牌,以地中海周围海域的自然风貌及周边国家的人文风情为基调,兼容东方新古典主义，在造型设计上以简约为基础，注重点、线、面勾勒的同时，更结合全实木框架结构及海风吹蚀的自然印记来传达一种追求自由、健康向上的自然主义生活方式。
高第
源自于意大利简约主义的风格，配以欧式复古繁华的设计理念。采用简练的设计手法、宽大的座享空间、极致的细节追求，独享身心舒展的快意人生。
缇香
缇香，捕捉时尚新贵渴求的新古典风格，设计饱含诗意特质，绘出源于女性胴体的诱惑曲线，选用高贵华丽的高光涂装，装饰具有冷峻之美的香槟银箔，设计师非凡的将低调奢华之美流动于空气之中。
发簪、鞋跟、华丽而夸张的贵妇蓬裙，取材女性的细节设计丝毫不觉突兀，而是弥足珍贵地流淌出清新的奢华风。
素迩
摒弃繁杂的极简线条，将大爱至简的生活尽情勾勒；洗尽铅华后的纯净至白，更将海天一色的风景尽然收藏。致力塑造海景住宅家具典范，低调亚灰与醇熟咖啡，本原的裸色区隔了纷繁的世界，让人忘怀岁月的流转。
采撷一段繁华，萃取一片宁静，光与影的浮想、情与美的融合，恍若隔世的生活此刻浮现。应你所想，超越期望！
纽约风尚
以精美雕刻与简约的点线面比较，以及清晰明了的线条为主导；浪漫主义、品位脱俗和返璞归真自由混搭。系列产品以它独特的乡村风格造型、精湛的工艺和舒适实用的产品功能，充分表现出纽约风尚的独特个性和居家理念，是一款专为追求高贵优雅、时尚和懂的品味生活的高雅人士而倾力打造的高品质家具。
生活几何
生活有如线条，曲直弯转，永无尽头。无论是圆滑的边角，还是凸显人性的舒适，复杂的诠释都不如用多彩多变的组合，构成我们共同的生活几何。产品较多采用直线结合圆角处理，灵活的尺寸组合，富于变化的几何线条及体块，构成一个个立体的几何空间。
拉斐尔
甘愿沉溺在欧洲古典艺术和东方风情的旧梦中，恢弘唯美的手工雕刻与华彩横生的真丝软饰散发出杂糅了东西方奢华气息的贵族气质。材质、设计、技艺，无一不附加珍贵而且精美绝伦的属性解析，于是雍容华贵的大气深邃弥漫，是威望、神秘、风范的倡导者，不着痕迹地将对历史的积淀情怀娓娓道来。
TEMPTATION（添美添尚）
如此惊艳、如此非凡。TEMPTATION倾情演绎混搭设计的不羁之美，它每件单品都高贵不凡。简约而先锋的设计中富有创意性地引入无界设计理念，无论炫耀自我的金属材质、诠释名贵的鳄鱼纹牛皮贴面、还是尽显雍容华贵的皮草选用、童话般可以深陷其中的舒适体验，因为注重渊源所以底蕴丰厚，是真正解读后现代主义家具的代表力作。
爱德拉
城市之窗古典青少年家具系列adela，根据青少年成长特点制定家具，丰富款型满足青少年大跨度年龄段需求，古典风填补国内青少年家具古典市场空白。
Adela（爱德拉），以敏锐的市场意识，一举填补了国内豪宅青少年家具市场之空白。粉红的公主闺房温馨甜蜜，浅蓝的王子别舍质朴清新，地中海的风情别具一格，让孩子耳目一新、为之倾心。Adela从孩子成长特性出发，根据不同年龄阶段身体特征定制不同的规格产品，仅床就有从0.8米、1米、1.2米和1.5米多个规格，覆盖从3岁到16岁的整个周期，与孩子的成长协调同步。