❶ 音響外殼殼用什麼材料好
木製的好些 榿木 alder 中 中軟 歐洲、北美 廣泛用於琴體，音色平衡好，音質清晰
沼澤地岑木 ash 輕 中軟 南美 高音突出罷
紫檀木 rosewood 重 硬 非洲中西部 中音域溫暖並突出音頭
紅木 中－重 中軟 中南美 中低音豐富，音色溫暖。
硬楓木 hard maple 重 特硬 加拿大、美國東北部 延音好，有輪廓 。適合與紅木搭配使用
布檳枷 bubinga 特重 硬 非洲 有重量的低音。多用於貝斯箱
白岑木 特重 硬 加拿大、北美、歐洲 低音比較清晰，起音快，輪廓好
軟楓木 flame maple 中 中軟 加拿大、美國東部 火焰狀木紋，非常稀有。音色朴實無華。
胡桃木 walnut 重 硬 美國、加拿大 溫暖的中低音。音色與外觀不太出眾
洋槐 acacia 重 硬 夏威夷 中低音域豐富，外表美觀。木紋為火焰狀
烏木 ebony 重 硬 夏威夷 硬質，音色有線條感。 延音和音頭都很不錯。
椴木 bass wood 輕 軟 美國、加拿大和歐洲 比較沒有稜角，材質軟。與白楊木一樣，用於低價位產品中。
玫瑰木,紫檀木 rosewood 重 硬 印度 音質更為甘甜，音質清晰
白楊木 poplar 輕 軟 美國、加拿大和歐洲 與榿木的特點近似，
korina 中 中軟 非洲 一般與紅木的音質類似。但比紅木的高音區要好
honras mahogany 中－重 中軟 宏都拉斯共和國 低音域好，稀有、高價
figured maple 重 中軟 北美、加拿大 重低音，稀有、高價
栗木 chestnut 中 特硬 北美、北歐 音色顆粒性粗，輪廓清晰
花梨木 東南亞 線條感好,聲音陰柔,亮麗.
柚木 teak 中－重 硬 印度、東南亞 線條感的重低音
懸鈴木 lacewood 中－重 中軟 澳大利亞 中低音突出
櫸木 zelkova 中－重 硬 北海道、中國 音頭突出
橡木 oak 重 硬 加拿大、北美 音頭和流暢性都很出眾
白橡木 oak 中 歐洲 流暢 音質清晰
karin 中－重 硬 東亞 音頭突出
❷ 我想自己裝一個音箱買什麼牌子的喇叭，和用什麼木頭做箱體好。要音質好的
要用實體木，尺寸很重要，喇叭嘛就看你用於什麼，玩游？電影？音樂？都版有講究的，不然做出來權就是浪費，要是看電影，游戲，你可以買低音炮喇叭，用實木板做外殼，尺寸要做好，不能有縫隙，不能太厚，也要看你裝幾個喇叭，反正是很講究
❸ 最近想做一個實木音響，不知道用什麼木質比較好
揚聲器的選用材料其實使用什麼木，主要取決於木頭的密度；
密度越大的木頭做出來的揚聲器專其屬音色清脆，干凈，一般低音都選用密度大的，有的更是使用了高密度的纖維板，有一些專業揚聲器使用的材料能跟坦克抗衡，你可以自己想想；
當然，也有的人喜歡使用軟木，因為軟木能引起共鳴，富有彈性，聲音柔和舒服，樂器的表面一般就是這種軟木，比如桐木等；
其實使用什麼木頭真是每個人的個人愛好，有的人喜歡聲音蘊含木香味，所以會為了增加共鳴的感覺而使用軟一些的木頭，但是有的人喜歡干凈的聲音，不願意有任何干擾，所以使用硬木；
以前，有老師告訴我們，有人曾使用石頭做箱體，當然硬度是夠了，但是音色很差，畢竟是從瓦罐里出來的聲音嘛！哈哈
最後說一句，軟木下的聲音在專業場所已經算是被污染的聲音了，所以專業揚聲器一般都是硬木，況且從揚聲器的發生原理上講，越硬越好；
因為揚聲器發身就是紙盆震動，這樣揚聲器內部空間也隨著紙盆一前一後震動而發生一疏一密的變化，箱體越硬，這種變化對外界干擾就越小。
希望能幫到您！
❹ 做最好的音箱要什麼木材
用高密度纖維板，密度均勻，共振點低，比一般的原木才更適合做音箱，國外還有的高端的，比如瑞典就用高分子聚合材料，英國用有機玻璃做的高音喉，板材的厚度和你所用低音的揚聲器的尺寸和功率有關，通常前後面板要更厚一些；
有的喜歡高貴的就用好的木材，（如紫檀木） 有的人比較喜歡復古的，（如銀杉木）很貴的。
注意：音箱不能用桐木。樂器如琵琶、月琴、揚琴、柳琴之類的面板——僅限於面板——用桐木的原因是桐木的密度比較低，可以得到很好的共鳴，也就是說要和琴弦一起振動。
(4)什麼實木適合做音響殼擴展閱讀
音箱指可將音頻信號變換為聲音的一種設備。通俗的講就是指音箱主機箱體或低音炮箱體內自帶功率放大器，對音頻信號進行放大處理後由音箱本身回放出聲音，使其聲音變大。
音箱是整個音響系統的終端，其作用是把音頻電能轉換成相應的聲能，並把它輻射到空間去。它是音響系統極其重要的組成部分，擔負著把電信號轉變成聲信號供人的耳朵直接聆聽的任務。
按使用場合來分
分為專業音箱與家用音箱兩大類。
家用音箱一般用於家庭放音，其特點是放音質細膩柔和，外型較為精緻、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少。專業音箱一般用於歌舞廳、卡拉OK、影劇院、會堂和體育場館等專業文娛場所。
一般專業音箱的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音箱相比，其音質偏硬，外型也不甚精緻。但在專業音箱中的監聽音箱，其性能與家用音箱較為接近，外型一般也比較精緻、小巧，所以這類監聽音箱也常被家用HI-FI音響系統所採用。
按放音頻率來分
可分為全頻帶音箱、低音音箱和超低音音箱。
所謂全頻帶音箱是指能覆蓋低頻、中頻和高頻范圍放音的音響。全頻帶音箱的下限頻率一般為30Hz-60Hz，上限頻率為15KHz-20KHz。在一般中小型的音響系統中只用一對或兩對全頻帶音箱即可完全擔負放音任務。
低音音箱和超低音音箱一般是用來補充全頻帶音箱的低頻和超低頻放音的專用音箱。這類音箱一般用在大、中型音響系統中，用以加強低頻放音的力度和震撼感。使用時，大多經過一個電子分頻器（分音器）分頻後，將低頻信號送入一個專門的低音功放，再推動低音或超低音音箱。
按用途來分
一般可分為主放音音箱．監聽音箱和返聽音箱等。
主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱，承擔主要放音任務。主放音音箱的性能對整個音響系統的放音質量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進行組合放音。
監聽音箱用於控制室、錄音室作節目監聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現節目的原來面貌。
返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位於舞台上主放音音箱的後面，不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲，故不能很好地配合或找不準感覺，嚴重影響演出效果。
一般返聽音箱做成斜面形，放在地上，這樣既可放在舞台上不致影響舞台的總體造型，又可在放音時讓舞台上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。
按箱體結構來分
可分為密封式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱、聲波管式音箱和多腔諧振式音箱等。
其中在專業音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特點是頻響寬、效率高、聲壓大，符合專業音響系統音箱型式，但因其效率較低，故在專業音箱中較少應用，主要用於家用音箱，只有少數的監聽音箱採用封閉箱結構。
密封式音箱具有設計製作的調試簡單，頻響較寬、低頻瞬態特性好等優點，但對撥聲器單元的要求較高。在各種音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多數比例，其他型式音箱的結構形式繁多，但所佔比例很少。
1．密閉式音箱（Closed Enclosure）是結構最簡單的揚聲器系統，1923提由FrederICk提出，由揚聲器單元裝在一個全密封箱體內構成。
它能將揚聲器的前向輻射聲波和後向輻射聲波完全隔離，但由於密閉式箱體的存在，增加了揚聲器運動質量 產生共振的剛性，使揚聲器的最低共振頻率上升。
密閉式音箱的聲色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折環揚聲器時，為了得到滿意的低音重放，需要採用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當的高順性揚聲器。
利用封閉在箱體中的壓縮空氣質量的彈性作用，盡管揚聲器裝在較小的箱體中，錐盆後面的氣墊會對錐盆施加反動力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。
2．低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（AcoustICal Phase Inverter），1930年由Thuras發明。
在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關系，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱反共振頻率。
揚聲器後向輻射的聲波經導管倒相後，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。
理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是應用最為廣泛的類型。
3．聲阻式音箱（AcoustIC resistance Enclosure）實質上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結構填充在出聲口導管內，作為半密閉箱控制倒相作用，使之緩沖，以降低反共振頻率來展寬低音重放頻段。
4．傳輸線式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚聲器背後設有用吸聲性壁板做成的聲導管，其長度是所需提升低頻聲音波長的1/4或1/8。
理論上它衰減由錐盆後面來的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚聲器的聲輻射，但實際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調諧作用，增加了揚聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，並在增強低音輸出的同時減小沖程量。
通常這種音箱的聲導管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。
5．無源式輻射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國的Olson和Preston發表的，它的開孔出聲口由一個沒有磁路和音圈的空紙盆（無源錐盆）取代，無源錐盆振動產生的輻射與揚聲器向前輻射聲處於同相工作狀態；
利用箱體內空氣和無源錐盆支撐組件共同構成的復合聲順和無源錐盆質量形成諧振，增強低音。這種音箱的主要優點是避免了反射出聲孔產生的不穩定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚聲器工作輻度，駐波影響小，聲音清晰透明。
6．耦合腔式音箱是介於密閉式和低音反射式之間的一種箱體結構，1953年美國的Henry Lang發表，它的輸出由錐盆一邊所驅動的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。
這種音箱的優點為低頻時揚聲器所推動的空氣量大大增加，由於耦合腔是個調諧系統，在錐盆運動受限制時，出聲口輸出不超過單獨錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放范圍，所以失真減小，承受功率增大。
1969年日本Lo-d的河島幸彥發表的A·S·W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一種耦合腔式音箱，適於用小口徑長沖程揚聲器不失真重放低音。
7．號筒式音箱（Horn type Enclosure）對家用型來講，多採用折疊號筒（Folded Horn）形式，它的號筒喇叭口在口部與較大空氣負載耦合，驅動端直徑很小，這種音箱的背面是全密封，箱腔內的壓力都多在揚聲器錐盆的背面上。
為保錐盆前後壓力保持平衡，倒相號筒裝置於揚聲器前面。折疊號筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優於密閉式音箱的一般低音反射式音箱。
❺ 音響要用什麼木頭做最好
就音箱的【材料】來說，現在有【木製】，【塑料】，【大理石】【塑內鋼】等等材料做【音箱】怎容么選擇，選什麼好，首先需要【懂】的音箱的原理，當一個揚聲器沒有音箱在放音時，揚聲器的紙盆向前推動【或向後】空氣，這時空氣因阻力，空氣會從揚聲器的前面回到揚聲器的後面，這樣會降低揚聲器的效率，所以用一個箱子把揚聲器包住迫使揚聲器的空氣不能回到揚聲器的後面。現在講一下選料的問題，當音箱在靜止時，音箱內外的壓力是相等的，在工作時揚聲器的紙盆向前推動時，箱內的壓力就小，外部壓力大，如果箱體的材料不好就好變形，所以要選用鋼性好的材料做音箱。這樣在放音時不會產生【共振】可以使聲音更加【明亮】【清晰】，在這里我說一下，如果選用鋼板做不是更好嗎，不是的，鋼性太強，聲音失去【柔軟】度，給人一種生硬的感覺，用這樣的材料需要增加處理音箱內部【吸音材料】才能處理好【聲音】。總的需要根據【揚聲器的特性，口徑及使用的用途來決定，用什麼材料】。
❻ 用什麼實木做音箱好
用板材比實木好--實木容易變形。纖維板，木夾板價格便宜，做音箱效果也很好。
如果你有老木料，不會變形了，什麼木頭都可以。
音箱板材厚度大一點，就不容易振動，低音就好聽。
❼ 音響外殼用什麼材質好
三合板絕對不行，必須用厚重結實的材料，板材自己不能在聲波中發生振動。
❽ 音響用什麼木做最好
這個要看你配什麼單元和個人對音色的喜好了
有的書架音箱用桐木或楓木等版長纖維輕質木材，容易權起振，有人認為這樣解析力會變差，但是這樣聽起來別有一番味道
但是要是配大單元或以低音為主的音樂欣賞，我感覺還是不容易起振為好，我見過有人用大理石或水泥做的箱體，解析力不是一般的好，而且也結實
呵呵
如果想燒錢，如樓下所說，楠木不錯
如果只是一時手熱想試試，而且沒有多少基礎，配的也是普通單元，可以先去買點中纖板試試手，真正做起來你知道會有不少困難，但是樂趣也不少
說了半天像沒說一樣，其實用不同的木頭有不同的感覺，聲音有緊有松，與個人喜好有關，還是先去音箱店裡轉轉，先聽聲音，再敲敲箱體，試試感覺，慢慢就會積累不少經驗。
我第一個音箱是用桐木做的，沒經驗，做好後效果很差，浪費了不少東西，後來用的中纖板或密度板做的箱子聽起來也不差
❾ 音響外殼什麼材料好
無論你是否是音樂發燒友，相信你一定看過木質或塑料音箱，如果因此你就斷定音箱只有這兩種材質，那你就錯了，音箱除了木質、塑料，還有玻璃，金屬、石頭等多種材質，那麼這些不同的材質都有哪些特點呢？什麼材質最好？
木質材質：
石頭音箱聽上去是不是已經有些惡搞了？不過事實上以石材作為箱體的音箱的確存在，很多DIY音箱玩家也喜歡使用大理石作打磨箱體，在抑制共振方面石材有著一定優勢。使用石材作為音箱的箱體更多時候是玩家的選擇，對以商業銷售為主的品牌來說，還是木質和塑料更合適一些。
總結：
一般自己做的話就用中密度板就可以了，用實木的話，買高檔木頭也太貴了。音箱內部結構的設計、單元的選擇、分頻器的設置、布線、接線柱，各個方面都會影響到音質的，而且DIY一般做功放的多，音箱和CD機很難做得好的，不如去買。
❿ 做音箱什麼木材最好
用高密度纖維板，密度均勻，共振點低，比一般的原木才更適合做音箱，國外還有的高端的，比如瑞典就用高分子聚合材料，英國用有機玻璃做的高音喉，板材的厚度和你所用低音的揚聲器的尺寸和功率有關，通常前後面板要更厚一些；
有的喜歡高貴的就用好的木材，（如紫檀木） 有的人比較喜歡復古的，（如銀杉木）很貴的。
注意：音箱不能用桐木。樂器如琵琶、月琴、揚琴、柳琴之類的面板——僅限於面板——用桐木的原因是桐木的密度比較低，可以得到很好的共鳴，也就是說要和琴弦一起振動。
(10)什麼實木適合做音響殼擴展閱讀
音箱指可將音頻信號變換為聲音的一種設備。通俗的講就是指音箱主機箱體或低音炮箱體內自帶功率放大器，對音頻信號進行放大處理後由音箱本身回放出聲音，使其聲音變大。
音箱是整個音響系統的終端，其作用是把音頻電能轉換成相應的聲能，並把它輻射到空間去。它是音響系統極其重要的組成部分，擔負著把電信號轉變成聲信號供人的耳朵直接聆聽的任務。
按使用場合來分
分為專業音箱與家用音箱兩大類。
家用音箱一般用於家庭放音，其特點是放音質細膩柔和，外型較為精緻、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少。專業音箱一般用於歌舞廳、卡拉OK、影劇院、會堂和體育場館等專業文娛場所。
一般專業音箱的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音箱相比，其音質偏硬，外型也不甚精緻。但在專業音箱中的監聽音箱，其性能與家用音箱較為接近，外型一般也比較精緻、小巧，所以這類監聽音箱也常被家用HI-FI音響系統所採用。
按放音頻率來分
可分為全頻帶音箱、低音音箱和超低音音箱。
所謂全頻帶音箱是指能覆蓋低頻、中頻和高頻范圍放音的音響。全頻帶音箱的下限頻率一般為30Hz-60Hz，上限頻率為15KHz-20KHz。在一般中小型的音響系統中只用一對或兩對全頻帶音箱即可完全擔負放音任務。
低音音箱和超低音音箱一般是用來補充全頻帶音箱的低頻和超低頻放音的專用音箱。這類音箱一般用在大、中型音響系統中，用以加強低頻放音的力度和震撼感。使用時，大多經過一個電子分頻器（分音器）分頻後，將低頻信號送入一個專門的低音功放，再推動低音或超低音音箱。
按用途來分
一般可分為主放音音箱．監聽音箱和返聽音箱等。
主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱，承擔主要放音任務。主放音音箱的性能對整個音響系統的放音質量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進行組合放音。
監聽音箱用於控制室、錄音室作節目監聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現節目的原來面貌。
返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位於舞台上主放音音箱的後面，不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲，故不能很好地配合或找不準感覺，嚴重影響演出效果。
一般返聽音箱做成斜面形，放在地上，這樣既可放在舞台上不致影響舞台的總體造型，又可在放音時讓舞台上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。
按箱體結構來分
可分為密封式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱、聲波管式音箱和多腔諧振式音箱等。
其中在專業音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特點是頻響寬、效率高、聲壓大，符合專業音響系統音箱型式，但因其效率較低，故在專業音箱中較少應用，主要用於家用音箱，只有少數的監聽音箱採用封閉箱結構。
密封式音箱具有設計製作的調試簡單，頻響較寬、低頻瞬態特性好等優點，但對撥聲器單元的要求較高。在各種音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多數比例，其他型式音箱的結構形式繁多，但所佔比例很少。
1．密閉式音箱（Closed Enclosure）是結構最簡單的揚聲器系統，1923提由FrederICk提出，由揚聲器單元裝在一個全密封箱體內構成。
它能將揚聲器的前向輻射聲波和後向輻射聲波完全隔離，但由於密閉式箱體的存在，增加了揚聲器運動質量 產生共振的剛性，使揚聲器的最低共振頻率上升。
密閉式音箱的聲色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折環揚聲器時，為了得到滿意的低音重放，需要採用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當的高順性揚聲器。
利用封閉在箱體中的壓縮空氣質量的彈性作用，盡管揚聲器裝在較小的箱體中，錐盆後面的氣墊會對錐盆施加反動力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。
2．低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（AcoustICal Phase Inverter），1930年由Thuras發明。
在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關系，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱反共振頻率。
揚聲器後向輻射的聲波經導管倒相後，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。
理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是應用最為廣泛的類型。
3．聲阻式音箱（AcoustIC resistance Enclosure）實質上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結構填充在出聲口導管內，作為半密閉箱控制倒相作用，使之緩沖，以降低反共振頻率來展寬低音重放頻段。
4．傳輸線式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚聲器背後設有用吸聲性壁板做成的聲導管，其長度是所需提升低頻聲音波長的1/4或1/8。
理論上它衰減由錐盆後面來的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚聲器的聲輻射，但實際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調諧作用，增加了揚聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，並在增強低音輸出的同時減小沖程量。
通常這種音箱的聲導管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。
5．無源式輻射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國的Olson和Preston發表的，它的開孔出聲口由一個沒有磁路和音圈的空紙盆（無源錐盆）取代，無源錐盆振動產生的輻射與揚聲器向前輻射聲處於同相工作狀態；
利用箱體內空氣和無源錐盆支撐組件共同構成的復合聲順和無源錐盆質量形成諧振，增強低音。這種音箱的主要優點是避免了反射出聲孔產生的不穩定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚聲器工作輻度，駐波影響小，聲音清晰透明。
6．耦合腔式音箱是介於密閉式和低音反射式之間的一種箱體結構，1953年美國的Henry Lang發表，它的輸出由錐盆一邊所驅動的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。
這種音箱的優點為低頻時揚聲器所推動的空氣量大大增加，由於耦合腔是個調諧系統，在錐盆運動受限制時，出聲口輸出不超過單獨錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放范圍，所以失真減小，承受功率增大。
1969年日本Lo-d的河島幸彥發表的A·S·W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一種耦合腔式音箱，適於用小口徑長沖程揚聲器不失真重放低音。
7．號筒式音箱（Horn type Enclosure）對家用型來講，多採用折疊號筒（Folded Horn）形式，它的號筒喇叭口在口部與較大空氣負載耦合，驅動端直徑很小，這種音箱的背面是全密封，箱腔內的壓力都多在揚聲器錐盆的背面上。
為保錐盆前後壓力保持平衡，倒相號筒裝置於揚聲器前面。折疊號筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優於密閉式音箱的一般低音反射式音箱。