❶ 做音箱用什麼木材好
其實只要是木的都可以，用什麼材料那個只是個人愛好，
當然，木材的密度和做出來後的音效有很一定的關系
❷ 為什麼好的音箱都選擇用木材質呢
音箱為什麼要採用木質結構呢？
一、前言
隨著多媒體時代的到來，音樂、影視已經不僅僅只局限於音響和家庭影院這些高成本的電器產品上，一塊好的音效卡再加上一套出色的音箱也可以為您提供十分出色的效果，所以現在的用戶對於聲音的要求越來越嚴格。不過人們在聲音的辨別上，肯定沒有像辨別圖象那樣細致，也不會像感覺速度那樣敏感，所以在挑選音箱的時候往往只是憑借媒體的宣傳和主觀的印象。
早期的音箱都是將低音和高音混合播放出來的，其缺點非常的明顯，單一的模式，音質效果也不是非常好。後來廠家把高音和低音分離出來，這樣不僅提高了聲音播放的質量，而且用戶還可以調節低音的輸出功率來得到不同的聲音效果。在音箱的使用材料上也有很大的改變，從前的音箱大部分都是塑料造的，其密度小，低音回放效果一般，後來廠商發現木材的密度大，聲音回放效果好，所以現在很多音箱產品都採用木質材料製造。
二、木質音箱的優點
一款音箱選用什麼樣的材料來製造，對其音質效果是起到很大的影響的。目前市場上音箱所用的材料主要分為塑料和木製兩種。塑料的價格便宜，所以使用該種材料製造的音箱價格也比較低廉，木質的材料比較貴，尤其是純木質的音箱相比塑料音箱價格就要高的多了。那麼木質音箱到底比塑料音箱好在哪裡呢？
1、密度高：材料密度及質量與音箱成本有直接關系，同時還影響音箱的性能。音箱外殼的材料密度越大，發出聲音時箱體所產生的振動就越小，特別是帶大功率放大器的有源音箱更是如此，這樣聲音可以更加真實的得到還原。木材的密度要比塑料大很多，因此，木質音箱的效果要比塑料音箱的效果出色。
2、回放效果好：木材和塑料相比對於聲音的反射要強不少，而且木材的密閉性也非常出色，這樣聲音信號就可以有效的通過箱體內的空氣振動得以表現出來，另外箱體的厚度一定程度上也是實現超低音效果的有力保障。
除了以上兩點之外，木質音箱在外觀和設計上也比塑料音箱漂亮的多，使用起來會給人一種高貴、典雅的感覺。如果您是一個音樂發燒友的話，那麼一款高檔次的純木質音箱是必須的，只有它才能真正的滿足您的需求。當然假如您對音箱的要求不是很高，只是將它做為電腦必不可少的一個外設的話，那大可直接選用價格便宜的塑料製品音箱。
參考資料：作者：飛雪 出處：橄欖樹電腦資訊網
❸ 做音箱什麼木材最好
用高密度纖維板，密度均勻，共振點低，比一般的原木才更適合做音箱，國外還有的高端的，比如瑞典就用高分子聚合材料，英國用有機玻璃做的高音喉，板材的厚度和你所用低音的揚聲器的尺寸和功率有關，通常前後面板要更厚一些；
有的喜歡高貴的就用好的木材，（如紫檀木） 有的人比較喜歡復古的，（如銀杉木）很貴的。
注意：音箱不能用桐木。樂器如琵琶、月琴、揚琴、柳琴之類的面板——僅限於面板——用桐木的原因是桐木的密度比較低，可以得到很好的共鳴，也就是說要和琴弦一起振動。
(3)音箱一般用什麼實木好擴展閱讀
音箱指可將音頻信號變換為聲音的一種設備。通俗的講就是指音箱主機箱體或低音炮箱體內自帶功率放大器，對音頻信號進行放大處理後由音箱本身回放出聲音，使其聲音變大。
音箱是整個音響系統的終端，其作用是把音頻電能轉換成相應的聲能，並把它輻射到空間去。它是音響系統極其重要的組成部分，擔負著把電信號轉變成聲信號供人的耳朵直接聆聽的任務。
按使用場合來分
分為專業音箱與家用音箱兩大類。
家用音箱一般用於家庭放音，其特點是放音質細膩柔和，外型較為精緻、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少。專業音箱一般用於歌舞廳、卡拉OK、影劇院、會堂和體育場館等專業文娛場所。
一般專業音箱的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音箱相比，其音質偏硬，外型也不甚精緻。但在專業音箱中的監聽音箱，其性能與家用音箱較為接近，外型一般也比較精緻、小巧，所以這類監聽音箱也常被家用HI-FI音響系統所採用。
按放音頻率來分
可分為全頻帶音箱、低音音箱和超低音音箱。
所謂全頻帶音箱是指能覆蓋低頻、中頻和高頻范圍放音的音響。全頻帶音箱的下限頻率一般為30Hz-60Hz，上限頻率為15KHz-20KHz。在一般中小型的音響系統中只用一對或兩對全頻帶音箱即可完全擔負放音任務。
低音音箱和超低音音箱一般是用來補充全頻帶音箱的低頻和超低頻放音的專用音箱。這類音箱一般用在大、中型音響系統中，用以加強低頻放音的力度和震撼感。使用時，大多經過一個電子分頻器（分音器）分頻後，將低頻信號送入一個專門的低音功放，再推動低音或超低音音箱。
按用途來分
一般可分為主放音音箱．監聽音箱和返聽音箱等。
主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱，承擔主要放音任務。主放音音箱的性能對整個音響系統的放音質量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進行組合放音。
監聽音箱用於控制室、錄音室作節目監聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現節目的原來面貌。
返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位於舞台上主放音音箱的後面，不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲，故不能很好地配合或找不準感覺，嚴重影響演出效果。
一般返聽音箱做成斜面形，放在地上，這樣既可放在舞台上不致影響舞台的總體造型，又可在放音時讓舞台上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。
按箱體結構來分
可分為密封式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱、聲波管式音箱和多腔諧振式音箱等。
其中在專業音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特點是頻響寬、效率高、聲壓大，符合專業音響系統音箱型式，但因其效率較低，故在專業音箱中較少應用，主要用於家用音箱，只有少數的監聽音箱採用封閉箱結構。
密封式音箱具有設計製作的調試簡單，頻響較寬、低頻瞬態特性好等優點，但對撥聲器單元的要求較高。在各種音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多數比例，其他型式音箱的結構形式繁多，但所佔比例很少。
1．密閉式音箱（Closed Enclosure）是結構最簡單的揚聲器系統，1923提由FrederICk提出，由揚聲器單元裝在一個全密封箱體內構成。
它能將揚聲器的前向輻射聲波和後向輻射聲波完全隔離，但由於密閉式箱體的存在，增加了揚聲器運動質量 產生共振的剛性，使揚聲器的最低共振頻率上升。
密閉式音箱的聲色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折環揚聲器時，為了得到滿意的低音重放，需要採用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當的高順性揚聲器。
利用封閉在箱體中的壓縮空氣質量的彈性作用，盡管揚聲器裝在較小的箱體中，錐盆後面的氣墊會對錐盆施加反動力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。
2．低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（AcoustICal Phase Inverter），1930年由Thuras發明。
在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關系，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱反共振頻率。
揚聲器後向輻射的聲波經導管倒相後，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。
理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是應用最為廣泛的類型。
3．聲阻式音箱（AcoustIC resistance Enclosure）實質上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結構填充在出聲口導管內，作為半密閉箱控制倒相作用，使之緩沖，以降低反共振頻率來展寬低音重放頻段。
4．傳輸線式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚聲器背後設有用吸聲性壁板做成的聲導管，其長度是所需提升低頻聲音波長的1/4或1/8。
理論上它衰減由錐盆後面來的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚聲器的聲輻射，但實際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調諧作用，增加了揚聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，並在增強低音輸出的同時減小沖程量。
通常這種音箱的聲導管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。
5．無源式輻射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國的Olson和Preston發表的，它的開孔出聲口由一個沒有磁路和音圈的空紙盆（無源錐盆）取代，無源錐盆振動產生的輻射與揚聲器向前輻射聲處於同相工作狀態；
利用箱體內空氣和無源錐盆支撐組件共同構成的復合聲順和無源錐盆質量形成諧振，增強低音。這種音箱的主要優點是避免了反射出聲孔產生的不穩定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚聲器工作輻度，駐波影響小，聲音清晰透明。
6．耦合腔式音箱是介於密閉式和低音反射式之間的一種箱體結構，1953年美國的Henry Lang發表，它的輸出由錐盆一邊所驅動的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。
這種音箱的優點為低頻時揚聲器所推動的空氣量大大增加，由於耦合腔是個調諧系統，在錐盆運動受限制時，出聲口輸出不超過單獨錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放范圍，所以失真減小，承受功率增大。
1969年日本Lo-d的河島幸彥發表的A·S·W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一種耦合腔式音箱，適於用小口徑長沖程揚聲器不失真重放低音。
7．號筒式音箱（Horn type Enclosure）對家用型來講，多採用折疊號筒（Folded Horn）形式，它的號筒喇叭口在口部與較大空氣負載耦合，驅動端直徑很小，這種音箱的背面是全密封，箱腔內的壓力都多在揚聲器錐盆的背面上。
為保錐盆前後壓力保持平衡，倒相號筒裝置於揚聲器前面。折疊號筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優於密閉式音箱的一般低音反射式音箱。
❹ 低音炮的音箱用實木做好嗎
如果你的木料是老料，已經不會變形 開裂了，就可以做音箱。
市場的音箱幾乎都是密度板做的，穩定性好，比實木性能更好。
做音箱的材料，其實並不是木質最好，是密度大，剛性好的的材料，例如金屬，石頭，玻璃，塑料，水泥等，只要音箱板材厚度和木板一樣，音質就好於木板。
密度大，剛性好的材料做的音箱，音箱沒有振動，就沒有雜音，就沒有音染，低音就非常低沉，穩定，干凈，漂亮。（這個音箱材料知識不是我自己發明的，是音箱資料學習來的）
因為這些好材料不好加工，成本也高，運輸也不便宜，所以就採用加工容易，成本低的密度板來做音箱，只要板才厚度大一點，質地緊密一點，振動也很小，基本沒有音染，做出的音箱，音質也很好。
音箱的聲音，不是取決於用什麼材料，主要取決於喇叭的低音頻率要好，頻響失真小，音箱調試技術好，音箱頻響曲線平滑，就是HiFi音質。
名牌喇叭做的音箱，音質就好；雜牌喇叭做的音箱，音質就差，主要是低音頻率不好。頻響參數不好。
音箱聲音好，還需要音箱容積足夠大，才能夠共振（諧振）出超低音。
因為喇叭需要音箱容積來諧振出超低音，所以，大體積的落地音箱就非常容易做出40赫茲以下的超低音。
書架箱因為體積小，低音就不容易共振出來，如果書架箱有40赫茲超低音，喇叭低音性能就需要非常好，這個書架箱的價格就非常貴。
音箱尺寸不能自己設計，音箱尺寸比例有嚴格要求（網上有音箱圖紙參考），如果尺寸比例不對，音箱駐波就非常嚴重，低音轟鳴不散，導致音箱不能正常使用。
❺ 做音箱用什麼實木材料好
一般都用密度板（中密度或高密度板），再貼木皮裝飾。
用全實木，更多是從工藝的價格來考慮。比如，櫻桃木、黃楊、黃花梨等。這和鑲鑽手機差不多：5000元的手機，瞬間升到20萬以上。
❻ 做最好的音箱要什麼木材
用高密度纖維板，密度均勻，共振點低，比一般的原木才更適合做音箱，國外還有的高端的，比如瑞典就用高分子聚合材料，英國用有機玻璃做的高音喉，板材的厚度和你所用低音的揚聲器的尺寸和功率有關，通常前後面板要更厚一些；
有的喜歡高貴的就用好的木材，（如紫檀木） 有的人比較喜歡復古的，（如銀杉木）很貴的。
注意：音箱不能用桐木。樂器如琵琶、月琴、揚琴、柳琴之類的面板——僅限於面板——用桐木的原因是桐木的密度比較低，可以得到很好的共鳴，也就是說要和琴弦一起振動。
(6)音箱一般用什麼實木好擴展閱讀
音箱指可將音頻信號變換為聲音的一種設備。通俗的講就是指音箱主機箱體或低音炮箱體內自帶功率放大器，對音頻信號進行放大處理後由音箱本身回放出聲音，使其聲音變大。
音箱是整個音響系統的終端，其作用是把音頻電能轉換成相應的聲能，並把它輻射到空間去。它是音響系統極其重要的組成部分，擔負著把電信號轉變成聲信號供人的耳朵直接聆聽的任務。
按使用場合來分
分為專業音箱與家用音箱兩大類。
家用音箱一般用於家庭放音，其特點是放音質細膩柔和，外型較為精緻、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少。專業音箱一般用於歌舞廳、卡拉OK、影劇院、會堂和體育場館等專業文娛場所。
一般專業音箱的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音箱相比，其音質偏硬，外型也不甚精緻。但在專業音箱中的監聽音箱，其性能與家用音箱較為接近，外型一般也比較精緻、小巧，所以這類監聽音箱也常被家用HI-FI音響系統所採用。
按放音頻率來分
可分為全頻帶音箱、低音音箱和超低音音箱。
所謂全頻帶音箱是指能覆蓋低頻、中頻和高頻范圍放音的音響。全頻帶音箱的下限頻率一般為30Hz-60Hz，上限頻率為15KHz-20KHz。在一般中小型的音響系統中只用一對或兩對全頻帶音箱即可完全擔負放音任務。
低音音箱和超低音音箱一般是用來補充全頻帶音箱的低頻和超低頻放音的專用音箱。這類音箱一般用在大、中型音響系統中，用以加強低頻放音的力度和震撼感。使用時，大多經過一個電子分頻器（分音器）分頻後，將低頻信號送入一個專門的低音功放，再推動低音或超低音音箱。
按用途來分
一般可分為主放音音箱．監聽音箱和返聽音箱等。
主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱，承擔主要放音任務。主放音音箱的性能對整個音響系統的放音質量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進行組合放音。
監聽音箱用於控制室、錄音室作節目監聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現節目的原來面貌。
返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位於舞台上主放音音箱的後面，不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲，故不能很好地配合或找不準感覺，嚴重影響演出效果。
一般返聽音箱做成斜面形，放在地上，這樣既可放在舞台上不致影響舞台的總體造型，又可在放音時讓舞台上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。
按箱體結構來分
可分為密封式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱、聲波管式音箱和多腔諧振式音箱等。
其中在專業音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特點是頻響寬、效率高、聲壓大，符合專業音響系統音箱型式，但因其效率較低，故在專業音箱中較少應用，主要用於家用音箱，只有少數的監聽音箱採用封閉箱結構。
密封式音箱具有設計製作的調試簡單，頻響較寬、低頻瞬態特性好等優點，但對撥聲器單元的要求較高。在各種音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多數比例，其他型式音箱的結構形式繁多，但所佔比例很少。
1．密閉式音箱（Closed Enclosure）是結構最簡單的揚聲器系統，1923提由FrederICk提出，由揚聲器單元裝在一個全密封箱體內構成。
它能將揚聲器的前向輻射聲波和後向輻射聲波完全隔離，但由於密閉式箱體的存在，增加了揚聲器運動質量 產生共振的剛性，使揚聲器的最低共振頻率上升。
密閉式音箱的聲色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折環揚聲器時，為了得到滿意的低音重放，需要採用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當的高順性揚聲器。
利用封閉在箱體中的壓縮空氣質量的彈性作用，盡管揚聲器裝在較小的箱體中，錐盆後面的氣墊會對錐盆施加反動力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。
2．低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（AcoustICal Phase Inverter），1930年由Thuras發明。
在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關系，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱反共振頻率。
揚聲器後向輻射的聲波經導管倒相後，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。
理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是應用最為廣泛的類型。
3．聲阻式音箱（AcoustIC resistance Enclosure）實質上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結構填充在出聲口導管內，作為半密閉箱控制倒相作用，使之緩沖，以降低反共振頻率來展寬低音重放頻段。
4．傳輸線式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚聲器背後設有用吸聲性壁板做成的聲導管，其長度是所需提升低頻聲音波長的1/4或1/8。
理論上它衰減由錐盆後面來的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚聲器的聲輻射，但實際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調諧作用，增加了揚聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，並在增強低音輸出的同時減小沖程量。
通常這種音箱的聲導管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。
5．無源式輻射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國的Olson和Preston發表的，它的開孔出聲口由一個沒有磁路和音圈的空紙盆（無源錐盆）取代，無源錐盆振動產生的輻射與揚聲器向前輻射聲處於同相工作狀態；
利用箱體內空氣和無源錐盆支撐組件共同構成的復合聲順和無源錐盆質量形成諧振，增強低音。這種音箱的主要優點是避免了反射出聲孔產生的不穩定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚聲器工作輻度，駐波影響小，聲音清晰透明。
6．耦合腔式音箱是介於密閉式和低音反射式之間的一種箱體結構，1953年美國的Henry Lang發表，它的輸出由錐盆一邊所驅動的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。
這種音箱的優點為低頻時揚聲器所推動的空氣量大大增加，由於耦合腔是個調諧系統，在錐盆運動受限制時，出聲口輸出不超過單獨錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放范圍，所以失真減小，承受功率增大。
1969年日本Lo-d的河島幸彥發表的A·S·W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一種耦合腔式音箱，適於用小口徑長沖程揚聲器不失真重放低音。
7．號筒式音箱（Horn type Enclosure）對家用型來講，多採用折疊號筒（Folded Horn）形式，它的號筒喇叭口在口部與較大空氣負載耦合，驅動端直徑很小，這種音箱的背面是全密封，箱腔內的壓力都多在揚聲器錐盆的背面上。
為保錐盆前後壓力保持平衡，倒相號筒裝置於揚聲器前面。折疊號筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優於密閉式音箱的一般低音反射式音箱。
❼ 音響要用什麼木頭做最好
就音箱的【材料】來說，現在有【木製】，【塑料】，【大理石】【塑內鋼】等等材料做【音箱】怎容么選擇，選什麼好，首先需要【懂】的音箱的原理，當一個揚聲器沒有音箱在放音時，揚聲器的紙盆向前推動【或向後】空氣，這時空氣因阻力，空氣會從揚聲器的前面回到揚聲器的後面，這樣會降低揚聲器的效率，所以用一個箱子把揚聲器包住迫使揚聲器的空氣不能回到揚聲器的後面。現在講一下選料的問題，當音箱在靜止時，音箱內外的壓力是相等的，在工作時揚聲器的紙盆向前推動時，箱內的壓力就小，外部壓力大，如果箱體的材料不好就好變形，所以要選用鋼性好的材料做音箱。這樣在放音時不會產生【共振】可以使聲音更加【明亮】【清晰】，在這里我說一下，如果選用鋼板做不是更好嗎，不是的，鋼性太強，聲音失去【柔軟】度，給人一種生硬的感覺，用這樣的材料需要增加處理音箱內部【吸音材料】才能處理好【聲音】。總的需要根據【揚聲器的特性，口徑及使用的用途來決定，用什麼材料】。
❽ 最近想做一個實木音響，不知道用什麼木質比較好
揚聲器的選用材料其實使用什麼木，主要取決於木頭的密度；
密度越大的木頭做出來的揚聲器專其屬音色清脆，干凈，一般低音都選用密度大的，有的更是使用了高密度的纖維板，有一些專業揚聲器使用的材料能跟坦克抗衡，你可以自己想想；
當然，也有的人喜歡使用軟木，因為軟木能引起共鳴，富有彈性，聲音柔和舒服，樂器的表面一般就是這種軟木，比如桐木等；
其實使用什麼木頭真是每個人的個人愛好，有的人喜歡聲音蘊含木香味，所以會為了增加共鳴的感覺而使用軟一些的木頭，但是有的人喜歡干凈的聲音，不願意有任何干擾，所以使用硬木；
以前，有老師告訴我們，有人曾使用石頭做箱體，當然硬度是夠了，但是音色很差，畢竟是從瓦罐里出來的聲音嘛！哈哈
最後說一句，軟木下的聲音在專業場所已經算是被污染的聲音了，所以專業揚聲器一般都是硬木，況且從揚聲器的發生原理上講，越硬越好；
因為揚聲器發身就是紙盆震動，這樣揚聲器內部空間也隨著紙盆一前一後震動而發生一疏一密的變化，箱體越硬，這種變化對外界干擾就越小。
希望能幫到您！
❾ 音箱 用什麼木頭做好
很多了。
諸如加拿大樺木(Dynaudio)
玫瑰木(LS3/5A玫瑰木版)
等等
http://bbs.hifidiy.net/viewthread.php?tid=132861
呃。。。橢圓形喇叭，還真么見過回。。。一般不都是答圓的么
高音有帶狀的，還有號角音箱，靜電音箱。。。橢圓倒真沒見過。
另外需要有兩個單元，一高音，一中低音才能做音箱，你還得再考慮這問題吧。
❿ 音響用什麼木做最好
這個要看你配什麼單元和個人對音色的喜好了
有的書架音箱用桐木或楓木等版長纖維輕質木材，容易權起振，有人認為這樣解析力會變差，但是這樣聽起來別有一番味道
但是要是配大單元或以低音為主的音樂欣賞，我感覺還是不容易起振為好，我見過有人用大理石或水泥做的箱體，解析力不是一般的好，而且也結實
呵呵
如果想燒錢，如樓下所說，楠木不錯
如果只是一時手熱想試試，而且沒有多少基礎，配的也是普通單元，可以先去買點中纖板試試手，真正做起來你知道會有不少困難，但是樂趣也不少
說了半天像沒說一樣，其實用不同的木頭有不同的感覺，聲音有緊有松，與個人喜好有關，還是先去音箱店裡轉轉，先聽聲音，再敲敲箱體，試試感覺，慢慢就會積累不少經驗。
我第一個音箱是用桐木做的，沒經驗，做好後效果很差，浪費了不少東西，後來用的中纖板或密度板做的箱子聽起來也不差