㈠ 实木餐椅制作方法
实木家具给人以稳重而又不缺少清雅自然，没有过多的装饰但却给人以淳朴厚重般的气质，因而人们也常常用实木来制作成餐椅，在用餐的过程中慢慢享受着简洁而又复古气质般的感觉，那实木是如何制作而成餐椅的呢?
餐椅的大小的选择要根据居家的餐厅空间来确定，所以在制作餐椅之前先测量好餐厅的空间之后，再确定餐椅的尺寸以及如何的摆放，以免制作出来后出现放不开的尴尬局面，餐椅的制作既要达到很好的实用度也得有效增添餐厅的独特装饰效果为最佳，其实就是餐椅制作材质的选择，一般会选用耐用而又环保、有质感显得很有档次的那种材质，纹理又清晰，制作出来会显得典雅而又有气质，选择好材质后开始对餐椅进行草图设计，确定好最后的方案后开始筹备制作的材料。
实木餐椅可以根据设计好的草图尺寸运用机械进行刨、切等木工机械进行把实木解刨开后，在连结的部位再进行钻洞、锁钉子等，然后再对实木表面进行清理，可以先把表面的油漆、污渍去除掉，然后再打磨平，最后进行开始组装而成，实木餐椅在制作时要采用圆角设计，可以有效地避免直角对人的磕碰。
制作好餐椅之后就开始刷漆工作，第一次的刷漆称之为底漆，第一次刷漆的过程中需要着重把之前钉眼部位打磨平之后，刷成与其它地方颜色都一样了，可以根据餐椅的造型风格而决定使用什么颜色的漆，有欧式风格的，也用田园气派的小清新，同时还需要与居家的整体装饰装修风格相匹配，刷过两次底漆之后，开始刷自己选择好的颜色的漆就可以了。通常底漆采用清漆来刷，油漆的选择要尽量选择无刺激性气味的、无毒不含甲醛的。这样才能保证制作出来的餐椅是环保而又健康的。
餐椅制作好之后，还要注意对其平日里的保养，实木餐椅一般需要放在干燥而又通风良好的地方，如果环境过于潮湿则会引起实木的湿胀、腐朽。如果温度过高则会引起开裂变形。为了方便打理餐椅可以给餐椅加一套餐椅套，美观而又实用，清洗起来也方便，还可以有效地避免小孩子们的对餐椅的划伤等。
㈡ 谁会手工实木椅子的制作方法手工实木椅子的制作方法有
你这是木工活啊，你先学木工基础，然后再根据你想要的款式和工艺 去做你想要的椅子；你看看有没有培训木工的地方，很多城市的劳动局有技能培训的，查一查当地的劳动培训机构。
㈢ 我有一个天然根雕椅子怎么在网上展示
直接拍照！然后，‘上传图片’大家就可以看到了。上传到哪都可以。如果你想上传到这里就直接点击【上传图片】就可以了。
㈣ 根雕椅子做什么图好看
如果是根雕的椅子就做靠背椅就可以了，不需要雕刻都很好看。
㈤ 实木餐椅套DIY,怎么做
你到网络经验看看
㈥ 如何制作旋转根雕椅子
做的时候椅子跟脚分开
底座打孔镶入轴承就好了
㈦ 木头的秋千椅怎么做啊
步骤及方法：
1、设计出想象的秋千样式，或找来样图备参。
2、取经过防腐、碳化处理后的美国南方红松，或俄罗斯樟子松等适合室外条件的一些碳化防腐圆木若干（装饰城有售，最好用上下同粗且其直径约70mm以上的圆木，或7*7mm方木）。
3、备上直径为8-10mm*100-160mmj螺杆、帽；电钻及各尺寸的木钻头若干、活动扳手、卷尺及木锯等工具。
4、根据设计或参照其尺寸，将合格的圆木按图裁截后标注孔位，再依其尺寸进行钻孔。
5、按图用准备好的螺杆、螺母及扳手进行组装后上些清漆即可。如其在室外使用，可1-2年上清漆保养一次。
尺寸参照如下：
(7)实木根雕靠背圆椅怎么制作扩展阅读
1、用途游戏用具，将长绳系在架子上，下挂蹬板，人随蹬板来回摆动。秋千是中国古代北方少数民族创造的一种运动。春秋时期传入中原地区，因其设备简单，容易学习，故而深受人们的喜爱，很快在各地流行起来。汉代以后，秋千逐渐成为清明、端午等节日进行的民间习俗活动并流传至今。
2、秋千的起源，可追溯到几十万年前的上古时代。那时，我们的祖先为了谋生，需要上树采摘野果或猎取野兽。在攀缘和奔跑中，他们往往抓住粗壮的蔓生植物，依靠藤条的摇荡摆动，上树或跨越沟涧，这是秋千最原始的雏形。
3、至于后来绳索悬挂于木架、下拴踏板的秋千，春秋时期在我国北方就有了。《艺文类聚》中就有“北方山戎，寒食日用秋千为戏”的记载。当时拴秋千的绳索为结实起见，通常多以兽皮制成，故秋千两字繁写均以“革”字为偏旁。
4、秋千是中国古代北方少数民族创造的一种运动。春秋时期（公元前770～前476年）传入中原地区，因其设备简单，容易学习，故而深受人们的喜爱，很快在各地流行起来。汉代（公元前206年～220年）以后，秋千逐渐成为清明、端午等节日进行的民间体育活动并流传至今。
5、新中国成立后，随着各种现代体育项目的兴起，秋千运动除在少数地区仍广为流行外，在中国大部分地区已成为儿童的专项活动。1986年2月，国家体委制订了《秋千竞赛规则》（草案），同年，秋千被列为全国少数民族体育运动会正式比赛项目。到1999年第六届全国少数民族运动会，秋千已发展为包括6个单项的较大项目。
㈧ 实木带扶手椅子怎么做
这个要根据功能需求来，比如吃饭的餐椅，还是无扶手的椅子好，因为进出方便，但如果是休闲椅，肯定是有扶手的好，一是手感好，还有一个就是对老人和小孩而言都更安全。
㈨ 如何制作根雕
根雕艺术，在我国有着悠久的发展历史。现存最早的根雕作品，是战国时期的“辟邪”和角形器，是20世纪80年代先后在湖北的古墓中发现的。这表明根雕在古代已具有一定的艺术水平，并形成为一个独特的艺术门类，受到人们的珍爱。南齐书中有齐高祖赠予隐士僧绍竹根“如意”的记载，同时出现了一些根制实用品、陈设品和家具。
唐代诗人韩愈的《题木居士》诗中，也描述了一件根雕“人物”作品。宋元时期根雕作品在宫廷和民间发展，而且有些画家也以根雕作品作为创作的素材。《百乐鼓琴图》中画的许多摆放就是根雕作品。明代，根雕作品更加具有独到的艺术特色。清代涌现出一大批根雕艺术家，使根雕创作发展到一个新阶段。他们承继了木雕艺术的传统，创作了许多优秀根艺作品，至今在北京的故宫、颐和园及上海的豫园中，仍收藏着许多清代的根雕珍品。
－－根雕艺术的特点－－
巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。
由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。
－－根雕艺术的品类－－
实用观赏类的根雕作品，集实用和观赏于一体，以实用价值为主，兼有观赏价值。常见的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制条几、沙发、茶几、屏风、花架等常用家具；有用根制成的笔架、镇尺、砚座等书案用品。陈设观赏类的根雕作品，主要用于陈设观赏，是根雕作品的主体部分，占绝大多数。按其造型特点，又可分为人物型、动物型、鸟禽型、鱼虫型、花木型、器物型、审美型及其他自然形态。
审美型，是指自然形态很美，极富有欣赏价值，但很难确定名称的一些无名根艺作品，根艺家统称之为审美型作品，或叫无名作品。
其他形态的根艺品，要经过根艺家加工而成，一般具有非具象的特征，给人以天然之美的感受。根雕制作的材料及工具根雕，顾名思义，是根的艺术。它所使用的主要材料是根。 －－相根 －－
大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经加工就是一件根艺作品的情况，几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。
根雕创作的根材，主要是两个来源：一是拣。从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。
寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。
－－根材的种类－－
自然界可供选择的根材是很多的，有乔木、灌木、藤萝、竹子等。古人进行根雕创作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，质地坚硬、光滑、细腻，纹理清晰，适宜进行艺术加工。现代根艺家拓宽了用材的品类。各地的气候条件和自然环境不同，可供选择的根也不同。在东北有柞、栎、杨、榆、椴、桦、映山红等硬杂木的根。华北地区有山枣（也叫酸枣）、荆条、松树、刺槐、椿树、山葡萄等。在南方有黄杨、铁杉、金钱松、龙眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供选用。这些树木之根因生长在不同的气候条件下，形成了天然的奇态怪形，可供根艺爱好者借以造型，实“奇”与“巧”的结合，达到天人合一的效果。
－－工具及辅助材料－－
一般说来进行木雕创作的工具，如锯、木锉、凿子、刻刀、扁铲、斧头、木钻、木锤、刨子等，都可以用来进行根雕创作。除此之外还需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂纸（布）、粗细布、棉纱、绳子等基本用具。特殊加工时，如火烤、蒸煮、防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另备。
用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，还有些辅助材料，如胶（水胶、乳胶）、石蜡、漆（清漆、生漆、漆片）等。需要着色时，还要准备所需的颜料。
－－根雕的创作手法－－
根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。
－－根雕制作技法－－
根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。
－－具体的制作方法主要是：
根雕作品是供人们欣赏或使用的艺术品，一旦开裂或被虫蛀，便会影响它的欣赏价值和使用价值。因此，根材的防裂、防虫的处理就显得十分重要。
防裂处理；自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌杀死。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。干剥：把根放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用以上工具剥，比较省时、省力。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。
㈩ 怎样制作根雕
选根，注重材质，型，意。对根进行创意，能做成什么，像什么。加工根，雕刻，打磨，上蜡，抛光等。